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投稿论题：三种音高**多样化的**途径

论文内容：

    笔者曾经在中央音乐学院学报2008年第3期发表过一篇文章《三种音高思维的创作理念与实践》，第一次提出在音乐创作的音高体系方面存在着音阶、音列和音程的基本创作途径。[1] 三种音高思维是从传统到现代风格的各种作曲观念的技法源头，所谓“万变不离其宗”，它就是在音高体系方面实施多样化技法的“宗”。本文通过对美国作曲家塞谬尔· 巴伯的这首典型作品的细节分析，印证了在一首独立作品当中，采用多元技术手法所达到的艺术效果。传统的调性创作手法（音阶思维）如何与序列、纯音程写作的技法相结合？传统曲式的构架中，调性组织及其终止式是如何与非调性的音高材料有机地进行结合？ 作曲家在一定的美感、风格的感召下，在音乐创作的种种具体途径中，逐步自觉地抛弃“单一技法”的局限，提升各类音乐创作技法之长项，才能在个体艺术想象力的支配下，自由而丰满地驰骋于音响的天地之间。


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