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　　摘 要：文章通过对现代建筑表皮简单分析，从而对中国现代剧场的表皮运用有一定的启发。并对其具体设计方法：建筑形式、BIM技术、特殊材料的运用进一步的剖析，而加深对中国现代剧场的理解。

　　关键词：表皮；现代剧场；建筑技术；建筑材料；建筑形式

　　改革开放以来，中国建筑业取得了突破性的发展，其中，剧场建筑也在这一历史发展飞快的时期得到跨越性的进步。全国各地的剧场建设也进入新的时代，并且有不少剧场已成为当地的标志性建筑，成为一个城市的象征。

　　由于建筑材料和建筑技术的提高，剧场的造型也从以前形式单调变得丰富多彩，剧场表皮也紧跟着建筑潮流应运而生，表皮也有简单的建筑饰面材质从而发展到现代的复杂表皮建筑。

　　1 现代建筑表皮

　　建筑主要由表皮构成。即表皮形成结构、表皮形成楼层、表皮形成屋面、表皮形成饰面、表皮形成门窗、表皮形成表皮。但现代建筑表皮摆脱了承重功能的需求，使其建筑形式也获得了自由。

　　现在梳理一下建筑表皮的发展历史。

　　（1）表皮的出现

　　阿维荣·斯特尔在《表皮》一书中指出，“物体表皮”就用于讨论人们对外部世界的感知[1]。早期表皮作用有三：支撑、围护和交流。支撑是指建筑结构，围护是空间的围合和保护，交流针对的是视线和社会交流。

　　（2）表皮的发展

　　经过后现代主义的洗礼，建筑师认为表皮可以与内部功能无关，可以形成独立于功能。表皮就是表皮，并利用表皮的特殊性来表达自己的想法。但由于建筑技术与建筑材料的限制，使者中观念仅仅只是出于一种概念性建筑，这种观念强调建筑表皮的交流性功能，因为这个没有深度的表皮下面其实什么都没有了，其结果必然是一种“浅建筑”，就是表皮代替结构成了建筑的主导因素[2]。

　　（3）现代表皮建筑

　　现代建筑表皮在被剥夺了承重功能之后，形式就走向了解放。于是独特的建筑形式出现了：建筑表皮。它的出现主要取决于建筑技术和建筑材料的发展，主要体现在工业化生产以及承重结构的替代之上。现代表皮建筑与其说它是建筑，不如说是一件披着奢华外套的物体。

　　现代剧场表皮也就在现代建筑发展同时，得到新的生命。

　　2 现代剧场表皮

　　随着社会发展，剧场建筑的造型创作元素会更加丰富，普通的剧场形式已经不能满足人们的需求。新奇的构思，天马行空的想法就出现在了剧场的形态上面。建筑形态的塑造离不开想象和创造，剧场建筑其形态通常会表现出一定的意象。在当代我国剧场建设中，则出现了与水有关的意象、自然仿生意象等形态。随着中国现代剧场的发展，造型奇特的剧场的出现，各种新奇的建筑表皮运用，因此剧场设计也进入了表皮时代。

　　现在就通过对现代剧场表皮的材料、技术、结构的分析，来更深一步了解现代剧场建筑的表皮。

　　（1）现代剧场表皮的透明性

　　柯林·罗在《透明性：真实的和幻觉》中指出：同时性、相互渗透、盛加、透明性这些词语在当代建筑文献中经常被当做同义词。透明性意味着对于不同空间位置的同时感知，因为每个图形看来既是近的又是远的[3]。

　　剧场表皮在充分运用了实体材料物质特性之后，又开始转向那些透明与半透明的材料。由此来展示透明性剧场建筑表皮在光影环境下的丰富多样性和视觉的不确定性。传统剧场建筑的表皮常以不透明为主，并以雕刻或装饰来表达其视觉存在的意义。现代剧场通过室内外空间的通透性，使建筑表皮得以隐藏，通过表皮来表现建筑内部艺术空间。透明和半透明材料使剧场建筑表皮的视觉表现力更加丰富，在光影条件下展现出不断变化的视觉、朦胧而又神秘的气氛。现代建筑材料，使剧场的表皮上在不同环境条件下，人们能体验到隐藏而又不断变化视觉景观。透明材质与半透明材质变化丰富的材质特性，使得剧场表皮更具有了艺术表现深度。

　　如东莞玉兰大剧院，其表皮通过玻璃的透明来呈现出若隐若显的影像增强了建筑的动态表达，室内外的通透也是这座艺术殿堂更加具有视觉层次感。

　　（2）现代剧场表皮BIM技术的运用

　　剧场建筑表皮从古典建筑的正立面塑造，发展到今天运用数字化建模。在现代剧场建筑中，建筑表皮正从建筑结构中解放出来，并拥有了相对独立的形式语言。随着社会的不断发展，建筑表皮所承载的功能结构也日趋复杂，以至于传统的设计工具都难以精确详实地表达。应此参数化BIM技术在建筑表皮的运用开始受到众多设计师的关注。

　　现在BIM技术在建筑结构和形体的塑造起到了极其重要作用。

　　在珠海歌剧院设计中为了诠释其创作构思“珠生于贝，贝生于海”的意境，普通的设计工程软件已经不能满足其设计要求，但BIM技术使得这一难题得以解决。

　　在造型上，曲面双贝的形体通过BIM技术计算将歌剧院的观众厅和主舞台、后舞台都涵括其间，建筑造型优美而简单。观众既可以在歌剧院上部楼梯通过玻璃和金属穿孔板欣赏室外的阳光、大海、景观绿化屋面，又可以欣赏观众厅球体及贝壳的优美造型。

　　在结构上，初步将钢架模型导入到Autodesk Revit软件中，并与建筑、混凝土结构、设备、电气模型进行合模，由形成贝壳的空腹桁架和屋顶面的平面桁架形成巨型框架为主要结构体系。例如：在处理曲面关键点的连续性问题，这就需要BIM技术调整曲面上的控制点生成连续的曲线，才能最终生成双曲面构件。

　　（3）现代剧场表皮的独立性

　　双层结构的建筑形态的出现，进一步是剧场的表皮得以独立。

　　剧场建筑发展至今，剧场内部的功能分布难以改变，造成剧场建筑造型难以得到革新的改变，尽管剧场为艺术而服务，但其功能约束十分严格，内部空间使外部形态难以具有较大的可塑性。为了突破剧院形态的固有模式的羁绊，建筑师经过不懈的努力和自主创新，特别是随着技术和材料的长足进步，剧场建筑规模和功能的综合性拓展，使剧场的设计思路的到变革，其形态也相应的丰富起来，通过附加的“外壳”来塑造成各种所需的抽象和具象的形态，进而发展成双层结构的空间形态，我国新建剧院建筑的形体塑造大都运用了这种双层结构体系的手法。

　　由保罗·安德鲁设计的国家大剧院就是这类剧场建筑的典型。建筑师采用一个简洁的椭圆壳将戏剧场、歌剧院、音乐厅包裹在一起，形成一个巨大的圆弧形几何体量。外部表皮形态与内部形态完全孤立，将双层结构的手法发挥到了极致。

　　3 结束语

　　通过对剧场表皮多个方面的剖析理解，我们可看到剧场表皮形态是随着时间不断地发生着改变，通过建筑材料的合理和创新应用，剧场表皮表现出各种与时代相契合的表情，我们通过运用各种材料，在形式美学的原则下创造表皮形态和构成，由此界定出新颖而变化的建筑空间，在新的科学技术和可持续发展思想倡导之下，建筑的表皮也走向了更加先进、多结构、多层次的空间模式。

　　参考文献

　　[1]陈龙.表皮的阐释：一种解读建筑的途径[D].北京：清华大学，2003.

　　[2]店克扬.私人身体的公共边界一油非常建筑谈表皮理论的中国接受情境[J].建筑师，2004.

　　[3]米利特A.荷兰建筑名家细部设计[M].陈镌，译.福州：福建科学技术出版社，2005.