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　　李商隐诗歌中的雨也有极少数拟人化的描写：

　　秋应为黄叶，雨不厌青苔。（《寄裴衡》）

　　青苔一般滋生在背阴的地方，"雨不厌青苔"把雨当主人公来写，可谓新奇之极。

　　除了以上在诗句中表现雨的地方，李商隐诗歌中径直以"雨"为标题也有不少，以雨的具体形态论，可谓纷繁复杂，既有单以"雨"命名，也有细雨、微雨、滞雨：

　　萧洒傍回汀，依微过短亭。气凉先动竹，点细未开萍。稍促高高燕，微疏的的萤。故园烟草色，仍近五门青。（《细雨》）

　　滞雨长安夜，残灯独客愁。故乡云水地，归梦不宜秋。（《滞雨》）

　　初随林霭动，稍共夜凉分。窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。（《微雨》）

　　这些以雨为题的诗歌，凸显了诗人当时的心境，达到以景写情的化境。"气凉先动竹，点细未开萍"、"初随林霭动，稍共夜凉分"显示诗人观察雨前物事之准确；"秋池不自冷，风叶共成喧"、"滞雨长安夜，残灯独客愁"以秋池冷、风叶喧、滞雨写惆怅之情，可谓别出一格。值得注意的是，这些以雨的形态命名的诗歌中，诗句却仅有一例出现"雨"这个字眼，读者依然可以从诗句的铺陈中体会到李商隐"记雨诗"细腻的描写。

　　（二）楚雨含情皆有托--李商隐"记雨诗"的讽喻之作

　　李商隐师承杜甫，这已是公论，沈德潜在《唐诗别裁》中指出："义山近体，辟绩重重，长于讽喻，中有顿挫沉着可接武少陵者，故应为一大宗。后人以温李并称，只取其稼丽相似，其实风骨各殊也"。李商隐诗歌中少了杜甫之忠君爱国、忧国忧民的形象，而个人情感的抒发，咏史诗中讽喻的色彩也强烈了许多。如《茂陵》后两句"谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧"，表面上是在写汉武帝，而实则是写唐武宗。以汉代唐，在唐诗中也很常见。在李商隐的诗集中，除了写汉武帝，更多的以"雨"为连接点写的无疑是关于楚襄王、宋玉的典故，诸如：

　　淡云轻雨拂高唐，玉殿秋来夜正长。料得也应怜宋玉，一生惟事楚襄王。（《席上作》）

　　十二峰前落照微，高唐宫暗坐迷归。朝云暮雨长相接，犹自君王恨见稀。（《楚宫二首》其一）

　　月姊曾逢下彩蟾，倾城消息隔重帘。已闻佩响知腰细，更辨弦声觉指纤。暮雨自归山悄悄，秋河不动夜厌厌。王昌且在墙东住，未必金堂得免嫌。（此首一本题作《天水闲话旧事》）（《楚宫二首》其二）

　　在李商隐这些诗歌中，"楚天"、"楚雨"、"高唐"、"楚襄王""宋玉"等等代表楚文化的关键词出现频率非常高。例如"楚"字在李商隐诗集中就达24句之多，这还未包括诗歌题目中出现的，且意象指涉都与楚国文化息息相关。

　　在一些诗句中，"楚"、"高唐"、"襄王"、"宋玉"等这些字眼同时出现：

　　巫峡迢迢旧楚宫，至今云雨暗丹枫。微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中。（《过楚宫》）

　　山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。（《楚吟》）

　　从中国诗歌发展史来看，李商隐诗歌风格与战国时宋玉都有一种伤感的气息萦绕其间，李商隐和宋玉都在自己的时代郁郁不得志，两人的风格都有对物象的刻画趋于精细的特征，就使得李商隐对楚文化有着一种特殊的眷恋。

　　（三）雨中寥落月中愁--李商隐"记雨诗"中的身世之托

　　李商隐正当盛年之时身陷牛李党争，一身襟抱未曾开，而发于诗歌，这就使得李诗中有一种强烈的自我情绪，作为诗人自身的面目尤其突出。朱鹤龄认为："唐至太和后，阉人暴横，党祸蔓延，义山厄塞当途，沉沦记室。其身危，则显言不可而曲言之；其思苦，则庄语不可而谩语之。计莫若瑶台琼宇，歌筵之间，言之者可无罪，而闻之者足以动。"现实的困厄使得诗人诗风趋向于内心世界的表达，党祸之争又使得这种表达变得晦涩瑰谲。