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　　【摘要】明代社会经济发展达到一个高峰，手工业生产也空前繁荣，在商业发展、海外贸易、文化艺术等多种因素的推动下，商品包装也达到了较高的艺术水准，并具备了造型别致、质朴典雅等鲜明的艺术特征，体现了明代包装的民族性、文化性和社会性，对现代包装设计具有借鉴意义。

 

　　【关键词】明代包装，美学特征，艺术风格

 

　　一、明代包装设计发展的繁荣程度

 

　　1、设计理论著作

 

　　明代是中国古代艺术设计的集大成时期，不仅各项艺术设计已经十分成熟精致，而且出现了一批总结中国古代设计成就和设计理论的著作。明代（公元1368—1644年）是漆工艺发展的黄金时期，隆庆年间（1567一1572年），著名漆工黄大成著作了《髹饰录》，它是一部总结中国古代髹漆工艺经验的巨著，是我国现存唯一的一部古代漆工专著。全书分乾、坤两集，共18章、186条。内容包括制漆设备和工具、制漆要点、漆器装饰方法、漆器胎骨等。

 

　　2、设计机构

 

　　明果园厂是明代封建官营的漆器设计生产机构，以雕漆最有特色。明永乐、宣德时期，果园厂的雕漆保持了元代张成、杨茂雕漆“浑厚圆润，藏锋清晰，磨工大于雕工”的特点。园厂漆器的成就建立在民间基础之上，集中了天下最好的漆匠，皇家作坊，果园厂生产的漆器，反映了明代漆工艺的最高水平。

 

　　二、明代包装的美学特征

 

　　1、包装设计中绘画与技法相融

 

　　明代的市民阶层追崇文人画家，文人绘画对明代包装设计影响至深，明代士大夫的豪爽飘逸之情不仅在明代绘画中有较明显体现，在明代包装设计中也有渗透和反映。在明代各个工艺领域的包装设计中，明代文人风格具有不同程度的融入。比如剔红的装饰图案有花卉、山水、人物和花鸟等。以花卉为题材的作品，均以黄色素漆为地，其上直接雕刻花卉，一般是在盘内正中雕刻一朵硕大的花朵，四周缀以小花朵及含苞欲放的花蕾，主次分明，层次清晰。以山水为题材的作品，一般刻有3种不同形式的锦纹，以突出自然界的不同景物，天空以窄而细长的单线刻画，类似并联的回纹，犹如碧蓝的天空点缀着朵朵白云;水纹由流畅弯曲的线条组成，似流动不息的滚滚波浪;陆地由方格或斜方格作轮廓，格内刻八瓣形小花朵，似繁花遍地。这3种锦纹又分别简称为天锦、地锦、水锦，在不同的空间背景下，雕刻出楼阁、人物，以表现洒脱、超凡的文人士大夫形象为主。

 

　　2、包装设计品类繁多、做工精良

 

　　明代包装的工艺不仅有最负盛名的雕漆、铜胎掐丝珐琅、螺钿、百宝嵌等，还有对旧包装方法的完善和改进，比如瓷器的包装已采用衬垫、套装、捆扎等多项减缓磕碰的技术，技术上先进成熟了许多。明代漆器的品种，在宋元漆器发展的基础上得到了突飞猛进的发展。明代漆器最为发达的、制作量最多的是雕漆，其次是戗金彩漆、戗金漆、描金漆、填漆、螺钿漆、百宝嵌、款彩漆等。漆器包装因其制作复杂、做工精良，多用来收纳珍贵、精美之物。明定陵中就出土了大量盛放玉圭、佩饰、谥宝、凤冠等物的漆器包装。明代因佛教盛行，大量佛经都采用丝织物包裹的方式，并多用锦缎装裱封面，供僧人收藏念诵。另外“铜胎掐丝珐琅”，是一种独特的工艺品，明代景泰年间最为盛行，又因当时多用蓝色，故名景泰蓝。景泰蓝制作复杂，外观晶莹润泽，鲜艳夺目，为包装又增添了新的品类。

 

　　3、包装设计中较多体现文人情怀

 

　　纵观历史上的文人，可以看出来文人还是高人一等，而且有无比的优越性。文人有自己独立的精神追求和高洁姿态。从明代的包装工艺图案中发现这种明代文人绘画、书法艺术在包装设计中的融入，融入的不仅是表象，更是文人士大夫追求“清雅”之物，清高出世的态度。比如在包装物上施以刻线，或以文字、象征文人精神的梅、兰、竹、菊以及文人绘画为装饰，风格质朴典雅，自然生动。

 

　　明代文人的风格与明代包装设计的审美特征融会贯通，具备较高的审美水平和高雅的文人气质，装饰细致大气、温润自然、超凡脱俗。

 

　　三、明代包装的艺术风格

 

　　明代的社会氛围、经济发展、政治因素在一定程度上影响了包装的风格，不同社会阶层审美的差异性使当时的包装呈现出不同的艺术风格，主要有宫廷风格、文人风格、市民风格、宗教风格等。

 

　　1、宫廷风格

 

　　宫廷风格的包装为了满足皇家及少数贵族阶级的权力及奢侈的物质生活条件而形成的设计形态。因此，在造型上极其讲究，给人以端庄典雅、高贵华丽的感觉，具有浓厚的文化气息。在色彩上，经常以黄色系、红色系为基础，搭配金色、墨绿色、棕色等，表现出皇家的贵族气质。在审美趣味上，信守平衡对称的古典美学法则，在装饰纹样上也是精致华丽。因皇家所需，在使用材料上不计成本，因此使用昂贵的材料和精湛的技艺，追求高超技艺的展示。宫廷风格的包装代表了当时最高的设计水准。明代宫廷包装追求富丽华贵，注重形式与内容的统一，它丰富多彩的艺术形态和深厚的文化底蕴为后世的传承奠定基石。

 

　　2、文人风格

 

　　明朝伴随着经济的发展，艺术欣赏群体和艺术从业者不断扩大，出现了“士大夫多好笔墨”的局面，从他们的文房器物中可反映当时的审美特点和思想风格。经过文化的积淀，明代文人的古雅风格已成为中国的传统美学，它强调简朴归真、追求内敛天然，探究内层本质，十分注重对清秀文雅涵蓄、端正庄重丰华的东方神韵的追求，而不过分注重外在形式。

 

　　体现文人风格的包装主要有文玩和书画包装，其包装追求简朴内敛，形制精巧，体现了文人不沾奢靡之气和高雅的艺术境界，包装功能和装饰作用浑然天成。

 

　　3、市民风格

 

　　明代出现了资本主义萌芽，受商品经济的影响，市民风格以物美价廉、朴素纯美的特点。市民风格根植于广大劳动人民和市民阶层，主要以简单实用、素雅质朴为主，以满足劳动者各方面的需求。

 

　　市民风格使用的材料通常是极易寻见的材料，比如竹、木、藤等廉价普及的材料。还具有易于加工、实用性强的特点，其造型简单，装饰朴素，为广大的市民阶层和小商贩所接受。手工艺人也都是普通的劳动人民，但宫廷风格的手工匠人也有来自市民的能工巧匠，因此，市民风格有时也不乏精品存在。

 

　　4、宗教风格

 

　　在封建制社会里，宗教制约和规范着人们的物质生活和精神生活。因此，在手工业时代设计艺术中出现了许多宗教艺术风格的事物。在君王的时代，宫廷风格和宗教风格是互为渗透的状态，是权力者用来宣传和传播宗教的途径。宗教设计艺术具有超常性、诱惑性、威慑性、痴迷性的基本特征，具体到包装来说，它的包装纹饰和内容一致，展现宗教的严肃性。为了表达皇室贵族对宗教的虔诚，其装饰富丽堂皇，宗教包装的设计必须摆脱世俗的影响，通过幻想、象征、表现的语言去完成宗教精神的物化。

 

　　四、结语

 

　　在社会和经济等多种因素的影响和推动下，明代包装成就斐然，在制作上“巧而得体，精而合宜”，种类繁多，绚丽多彩，技艺精湛。不仅是我国包装设计史上璀璨的明珠，也是人类艺术设计的宝贵财富，为现代包装设计提供了很好的吸收、借鉴、运用的设计资源和理念。在包装设计的发展进程中，需要我们将民族性、文化性和社会性融为一体，传承传统包装设计的文化精髓，使我国的包装设计艺术大放异彩。

 

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