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　　【摘要】服饰是一个民族或国家传统文化的载体，我们应传承并发扬。中华民族有五千多年的历史和五十六个民族，服饰文化更是色彩缤纷、款式多种多样，形成了一个独特而博大精深的服饰文化体系。从古至今民族风服饰都具有典型的代表性，服饰配件艺术更引起了人们的重视，服饰配件在服装设计中发挥重要的作用。通过合理的服装搭配不仅会弥补某些服装的不足，而且还会给人带来视觉的冲击力，真正达到审美的效果。如何更好的传承和发扬中华民族服饰配件文化是一个值得研究的课题。本文从对民族服饰配件的传承、发展和现状分析三方面入手分析。

 

　　【关键词】民族风服饰;配件;发展和现状

 

　　服饰是一个民族或国家传统文化的载体，我们应传承并发扬。中华民族有五千多年的历史和五十六个民族，服饰文化更是色彩缤纷、款式多种多样，形成了一个独特而博大精深的服饰文化体系。从古至今民族风服饰都具有典型的代表性，服饰配件艺术更引起了人们的重视，服饰配件在服装设计中发挥重要的作用。通过合理的服装搭配不仅会弥补某些服装的不足，而且还会给人带来视觉的冲击力，真正达到审美的效果。如何更好的传承和发扬中华民族服饰配件文化是一个值得研究的课题。本文从对民族服饰配件的传承、发展和现状分析三方面入手分析。

 

　　一、民族服饰配件的传承

 

　　“服装”包含了衣服与穿着的含义，“装饰物”包含了饰品与装饰的意思，它们之间相互关联，相辅相成，形成了人们服饰穿着完整的视觉形象。所谓服饰配件，就是指人们在完成着装之后所佩戴在服饰上面的附属品和装饰品。一般的服饰配件的种类包括了头饰、颈饰、腕饰以及脚饰等各种佩戴品。民族服饰是指各民族本身文化中独有特色的服饰，也可以称为地方服饰或民俗服饰。人们在日常生活中以西装打扮为主，但在正式场合会以民族服饰打扮出现。民族服饰文化内涵丰富，包括制作原料、纺织工艺、印染工艺、刺绣工艺、图案纹样、色彩表现、饰品工艺、文化价值等因素。中国民族众多历史悠久，民族服饰有着深厚的文化底蕴，所以在传承保护上要区别对待。

 

　　1、深挖掘细整理。对我国民族服饰配件文化的传承战略上应首先采取深挖掘细整理。所谓深挖掘细整理是指对民族服饰配件的历史与发展内容挖掘，希望能将其所孕育的民族文化挖掘出来以促进民族服饰配件的传承。例如，民族服饰配件文化的挖掘。我们知道文化是人类创造出来的所有物质与精神财富的总和，服饰文化是服装设计者创造并以适当的形式呈现的审美总和。所以，在对我国民族服饰文化上的挖掘整理是以民族本土元素作为基础。所谓的细整理就是对所挖掘出来的资料数据进行详细的整理，将具有鲜明民族特点的资料挑拣出来。

 

　　2、重宣传勤交流。宣传对于市场化的今天来说是获取最终胜利的重要因素，对于发展设计而言也有同样的作用。相比于流行服饰而言民族服饰文化更需要宣传。例如，通过重大活动以及节日上的表演形式进行宣传。勤交流是告诉我们好的东西要经常拿出了进行交流，这样才能更好更快的帮助我们自身快速发展。如今快速发展的媒体行业已经使宣传成为一种非常简单的事情，问题的关键是要树立一个正确的宣传交流的概念。

 

　　3、多合作多样化。对于民族服饰文化的保护更需要加强合作，并通过多赢的合作模式使自身得到更快的发展。通过与大型企业合作，加快民族服饰加工企业的发展。所谓多样化就是在民族传统服饰文化种类的基础上进行内容多样化的发展。

 

　　现代服饰配件的民族风格就是以世界各民族的服饰为蓝本，特色服装和地域文化为素材，取其精华与象征性，结合现代的审美观和功用性，使设计体现出时代感。这里的民族取材是很广泛的，它可以是一种广义的民族，泛指人们在历史上形成的处于不同历史阶段的各种共同体。

 

　　二、民族服饰配件的发展

 

　　1、民族原形素材的提取

 

　　随着时代的进步文化交流的增多，服饰配件也不再局限于一种风格，综合民族风格成为了主题。在综合民族风格服饰配件设计中，多元化的设计是最突出的特点，这种多元性可以是二元——两种民族元素;也可以是多元——四种、六种或更多种民族的元素，它充分运用了各个国家和民族不同的传统文化符号和民族特点，并且针对不同的设计需求，有取舍、有选择的将其注入自己的设计理念。

 

　　2、民族原形素材的变异

 

　　民族原形素材的提取也就造成了民族原形素材的变异。将三个民族所提取的素材与现代手法相结合，打散、叠加或重构，就变异成民族A1、民族B1、民族C1，这时，它们再相互叠加、重组形成综合民族风格，当然，从民族A到民族A1的变化可以通过调整不同民族设计元素的造型、材质、色彩与图案等之间的关系来达到。为了达到强调民族的原有风格，在设计中可以使用设计元素的完整状态来强调某个或几个民族元素的原型，使其具有显性特点;如果为了使原来的设计元素在辨认上不过分直接，则可以对其分割，选择需要的部分，元素取材弱化处理或将民族元素的原型进行变异，使其具有隐性特点。在这个过程中融入设计者的自身体会和对时尚感度的把握，并结合现代设计手法和对消费对象的定位，有针对性的再设计，使其具有当下性。

 

　　3、民族原形素材的整合

 

　　综合民族风格的多元性还体现在它可以细化不同民族风貌的感度，通过调整不同素材的使用比例和方法，呈现出民族A1+民族B1+民族C1=强烈的综合民族风格，或民族A1+民族B1+民族C1=微弱的综合民族风格，也可以是中等强度的综合民族风格、中等偏强、中等偏弱的、微弱偏强、微弱偏弱的这种民族感度的强弱是设计者根据个人对服装效果的追求来控制实现的，每种因素优先的效果都是不同的。还可以综合起来考虑各种因素，使其中的两种或三种因素略优先，它们相互之间又呈现或强、或弱的对比，情况就更加多变和复杂，服装形态也就更加丰富和多样了。将这些设计手法交叉联合使用，会创造出无以计数的民族风貌，给服装的民族主题设计带来无穷的设计思路和灵感。在整合的过程中注意运用手法的有机统一和协调性，考虑服装的商业价值和审美价值。

 

　　正因为民族素材的多元性和运用手法的多样性才使得综合民族风格更加丰富多彩，它所呈现的民族风貌的服饰配件又可以与职业装、运动装、休闲装等其他服装类别相链接，成为整体货品中别具特色的一部分。

 

　　三、民族服饰配件的现状

 

　　改革开放以来在服饰设计领域西化现象严重，但长期以来也一直有不少学者非常关注我国传统服饰文化的研究。如沈从文先生和周锡保先生都毕其半生精力研究中国传统服饰文化，分别写成《中国古代服饰研究》和《中国古代服饰史》两本专著，这两本书都是通过古文献、传世及出土历代服饰遗存的研究，以时代为序对中国古代服饰制度的沿革及其与当时社会政治、经济、文化之间的关系，进行了广泛的探讨，堪称研究我国传统服饰文化的开山之作。

 

　　新世纪以来，随着我国经济的快速发展和人民生活水平的提高，人们对服饰设计的需求也从对物质功能的强调转向对文化品味的追求，要求提高服饰设计文化品味，打造民族服饰文化的呼声也越来越高，在这样的背景下中国传统服饰文化重新成为服饰设计领域的重要关注点，不少学者也从各自的学术背景出发，对我国传统服饰文化重新展开研究和讨论，出版和发表了一系列研究中国传统服饰文化专著。同时在各种期刊杂志中也开始出现大量有关服饰文化与现代服饰设计关系问题的讨论。但总得来看，前人的研究对象上强调本身的演变，探讨发展配饰的相对较少且也往往偏重与头饰、颈饰、手饰，较少关注腰饰;较为着重服饰名物搜集考证和服饰史的建构而较少涉及传统服饰文化元素与现代设计之间的关系，期刊杂志上发表的有关传统服饰文化元素的现代应用的文章也大都是从宏观理论角度探讨，能联系具体的设计实践去讨论这个问题的不多。