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　　海丝特是19世纪著名浪漫主义小说家纳撒尼尔?霍桑的代表作《红字》中的女主人公。潘金莲是中国传统文学中的一个代表人物。这两个女性形象处于不同时代，不同文化背景，她们之间有很多差异但也有很多共同点，下面通过对其进行对比，来探讨婚姻中的伦理道德。

　　一、传统婚姻的牺牲品

　　意大利著名学者维柯认为，人类历史有三大起源：宗教、婚姻、葬礼。一切民族，无论是野蛮的还是文明的，虽然彼此在时间上和空间上都隔得很远，却都会在结婚时举行隆重的仪式，由此，我们可以看出，婚姻对任何民族都是一种永恒、普遍而又神圣的习俗，1都具有很强的道德约束力。

　　海丝特和潘金莲虽然所处的历史及文化背景不同，但两人都拥有不幸的婚姻，这是造成她们悲惨命运的一个极其重要的原因。

　　《红字》女主人海丝特?白兰是一个遭受不合理婚姻束缚的典型代表。她年轻美貌，热情奔放。她的丈夫罗格?齐林渥斯(RogerChillingworth)则是一个脸上带着邪气与丑恶，衰老且外貌丑陋，身体畸形的伪善的老学者。在海丝特年纪尚小的时候，他诱惑她结了婚。他们的年龄相差很大，婚后，他没有给海丝特足够的关爱和爱情，两年前与她离散。她从欧洲来到波士顿。随后过着“守寡般”孤独的生活。她在回忆她无爱的婚姻时说“只能把它们当作最丑的回忆了”2她的爱情断送在没有爱情的婚姻上。然而面对没有丝毫爱情的婚姻，海丝特还是接受了。这是清教思想对她的禁锢，清教所规定的丈夫对妻子的绝对拥有权是造成她婚姻悲剧的原因。在殖民地时期的严酷统治下，清教徒力图使社会宗教化，而清教思想实际上是对人性的压制。

　　潘金莲是中国文学名著《水浒传》中一个家喻户晓的人物形象。且看《水浒传》中对她的描述：“那清河县里有一个大户人家，有个使女，小名唤做潘金莲，年方二十余岁，颇有些颜色。因为那个大户要缠他，这女使只是去告主人婆，意下不肯依从。那个大户以此恨记于心，却倒赔些房奁，不要武大一文钱，白白地嫁与他。”3由此可见，潘金莲并非人们所想的，天生就是淫妇。她不愿做大户的玩物，而大户因此报复于她，把她嫁给“三寸丁谷树皮”，长相猥琐，懦弱无能的武大郎。潘金莲成了大户与武大郎之间交易的牺牲品。她与武大郎没有爱情，却无法摆脱这个婚姻。中国封建社会里的女人遵守封建礼教“在家从父，出嫁从夫，夫死从子”的束缚，4在这样的道德观念下，她没有选择婚姻的自由，而只能安分守己的做男人的附庸。在封建社会的东方，人们用束缚妇女的方式来保持他们的道德。

　　海丝特与潘金莲这两个人物都是各自时代的牺牲品，这两个人物形象同时也是对所谓的合理的婚姻中伦理道德的批判。无论是清教思想虚伪道德，还是封建社会维护男权的伦理观念，都是对人性的压制，对实现个人价值的否定。海丝特与潘金莲想要追求爱情的合理的要求，在当时的社会里，也违背其伦理道德观念，成了不可能实现的事情。在这样的传统婚姻中，所谓的婚姻伦理道德观念成了否定人性、虚伪的代名词。

　　二、对传统婚姻的反抗

　　海丝特与潘金莲是传统婚姻的牺牲品，同时也是各自时代旧秩序的破坏者。然而，一个成为真善美的象征，而另一个成为人们口中的淫妇。是什么导致了这样两种截然不同的结果？

　　海丝特与潘金莲在反抗传统婚姻的过程中，有一些相似之处。她们向传统的婚姻制度发起了挑战，向传统的伦理道德观念发起了挑战。