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　　摘 要：南宋词人吴文英，词作绵丽精巧，用笔幽深。在他的词作中，色彩的运用极其丰富，色彩与情感的关系处理得浑融一致。那些色彩组成的曼妙词句，晕染出梦窗一生对爱人、对友人的嗔痴怨念，叙别离殇，让人读之潸然。杰出的色彩运用艺术，让吴文英的词作于瑰词华句之外，更有一派自然的天真，呈现出天光云影般的朦胧缥缈，摇荡绿波般的寒深幽茫。

　　关键词：梦窗词  色彩运用  情感关系
 

　　梦窗词素有瑰丽之美，戈载《宋七家词选》中称其：“以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。”[1]诚然，梦窗是工文辞的，用辞章句虽艰深晦涩，却自有一番潇潇洒洒的灵气荡漾于字里行间。梦窗别具一格的色彩运用更是出神入化，与情感的表达浑然一体。本文将以梦窗词中情感指向性比较集中也比较鲜明的三类词“忆姬词”“祝寿词”“酬赠词”为例，剖析梦窗词中的色彩运用与情感表达的具体联系。

　　一、红色情结与忆姬心伤

　　凄凄惨惨戚戚，离离相思。文哲艺术一故姬、一去姬是梦窗心里最深的温柔，岁岁朝夕，皆为爱的记忆，那日离别，成就一生的刻骨铭心。

　　梦窗一生约有四分之一的词都是写给爱姬的，那里面写满了痴情，细细读来，颇为感人。其中赤色系词汇和青色系词汇使用较多，黄色系词汇和白色系词汇居其后，黑色系词汇较少。赤色系词汇大部分都使用“红”，间或使用“绛”“蒨”等色;青色系词汇的使用比较分散，“翠”“绿”“碧”三种颜色词使用较多，不相上下，而“青”“蓝”色相对少见。

　　而荡漾在这些词里最动人的一抹色彩，便是那一抹绮丽胭脂红。“红”色的使用频率远远超过其他诸色。所谓血染江山的画，也不及你眉间一点朱砂，有时候，爱人留下的最平常的一抹色彩，也会成为你记忆里的最珍贵的永远，恰如红色，成为梦窗对爱姬最深的忆念。或许也因为如此，在梦窗的词集里，红色的运用占了半壁江山，梦窗似乎十分偏爱红色，给许许多多的词作染上一层朦胧曼妙的红色轻纱。

　　忆姬词里，那些形态各异、深浅不一的红色，都是爱姬给他留下的曼妙而痴心的岁岁年年，这些红荡漾在记忆的方方面面。

　　《满江红》中的“自香消红臂，旧情都别”，“红臂”即为爱人点着守宫砂的玉臂，朱砂娇艳，更衬得爱姬肌肤胜雪，香消红褪，更暗含相爱之人往昔的耳鬓厮磨，鱼水之欢;《隔浦莲近》中的“愁褪红丝腕”，系在爱姬玉臂上的红色丝线，撩拨起故旧的爱痴缠绵;《解连环》中的“绛绡暗解”“绛色香囊”缠绕起爱姬的精工绣线……如是种种，在梦窗的忆姬词里不胜枚举，可以说红色是梦窗心中怎么也抹不去的一种情结，一种属于爱姬、属于往昔的深深挂牵。

　　梦窗词中除了有对红色方物的描写，还有一种与“红”有关的色彩表达方式，即用红色与“隐”“消”“沉”等具有消逝性趋向的动词的结合来表现红色意象的慢慢消逝。这种“红色消逝”的情状描写，营造出一种作者目睹身着红妆的爱姬渐渐消逝的情感氛围，朦朦胧胧，凄凄迷迷。在梦窗心里，爱姬是最美的一抹红色，因而他在描景状物的时候就会无意识地促成了这样一种隐喻式的巧合。这种巧合下“红色消逝”的意象表达就仿佛是弥漫在他脑海里绵绵长长的爱与思念。因而这一抹抹红色的消逝成为梦窗忆姬词里一种极为特别的存在。

　　比较常见的“红色消逝”意象表达有“流红”“红衰”“红减”等。

　　“流红”的运用如：《瑞鹤仙》中有“流红千浪，缺月孤楼，总难留燕”之句，“流红”即流入水中的飞花，落花随流水而去，也是红色渐渐消散的意象表达。《齐天乐》中“流红江上去远，翠尊曾共醉，云外别墅”句，仍写爱姬离去的感伤，用“流红去远”暗写姬妾的逝去，仿佛让人看到了婀娜佳人似落花一般飘走，留下了梦窗孤独而又浓郁的悲戚。

　　比较特别的有“红隐”“散红缕”等。《霜叶飞》中有“关心事，斜阳红隐霜树”之语，写了一抹红色的斜阳在经霜的枫林里渐渐隐去的情状，这一抹红色，似乎即是眼前的夕阳，又是记忆里那个身着红妆的离人，“红隐”之语，引人无限联想，弥散出一种浓浓的哀伤。 《扫花游》中的“散红缕，渐红湿杏泥，愁燕无语”之句，“散”是为“消散”“离散”，亦是一种有消逝性趋向的动词，“散红缕”三字描摹了春雨轻柔落下，落花伴着春雨飘飘洒洒而下的情状。如此红艳之花随着春雨的敲打散入沉沉泥土的画面，无疑点缀出无限的红颜薄命之凄凉，就像是葬花吟里“花谢花飞花满天”的悲凉一般，我们看到了梦窗对佳人的忆念绵绵长长，丝丝缕缕，编织在一处处红色的漫漫消散里。