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　　摘要：在数字媒体对纸质书籍产生巨大冲击的情况下，设计者应将整体论应用于现代书籍设计中，树立动态的书籍设计观，注重书籍设计的局部和整体统一性塑造、书籍设计的形式和内容整体性塑造、书籍设计与印刷工艺的整体关系，让书籍设计艺术实践上升到一个新的层次，避免纸质书籍成为数字媒体的牺牲品。

　　关键词：书籍设计整体论设计观

　　随着数字媒体的迅猛发展，电子书改变了读者的阅读模式，纸质书作为众多媒体形式中的一种，等待读者的挑选；同时，读者对纸质书也提出了新的期望。纸质书相较于电子书最大的优势在于其感性的表现方式：实物感和现实感，在传播媒体不断细分、竞争加剧的情况下，纸质书完全可以发掘其媒体特性而获得新生。要读者摒弃电子书而选择纸质书，就会对现代书籍设计提出较以往更为苛刻的要求，追求更为“精”品的书籍——可以调动人的五感，强调阅读的感受和境界。作为设计师，所做的工作将不会是单纯的某一个单元的设计，而是一个整体、系统的打造，需要将所有的多样化元素统一在一个主题下，统一在一个视觉下，统一在人的五感阅读体验之下。

　　本文着重就格式塔心理学的整体性理论如何运用到现代书籍设计中，加以分析论证，让它如何在多样化中保持整体秩序。

　　一、整体设计的概念与内涵

　　格式塔心理学认为整体并不等于部分的综合，并不是由若干元素所组合而成的。反之，整体乃是先于部分而存在并制约着部分的性质和意义。书籍设计的整体美潜藏在“完形”内，它贯穿于各局部之间，游离于表里之外，却显现于人的主体视觉经验之中。

　　现代书籍整体设计的作用就是要将书稿的文字、图像、图形、表格等要素有意图、有组织、有顺序地进行设计编排，把书本的文字信息用清晰，有趣，富有节奏感、层次感的方式表达出来；选择合适的纸张及各种装帧材料，使其载录得体，翻阅方便，阅读流畅，有利传播，易于收藏。它要求书籍出版过程中的各个环节紧密配合、协调一致，更要在工艺选择、技术要求和艺术构思等方面具体体现出这种配合与协调。如在对材料、工艺、技术等作选择和确定时，必须体现配套、互补、协调的原则；在艺术构思时，必须体现书籍内容与形式的统一、使用价值和审美价值的统一、设计创意高度艺术化与书籍主题内涵高度抽象化的统一等等。

　　现代书籍的这种整体性设计是具有三度空间的一种立体存在，是立体的、全方位的设计与技术的成果。人的视觉整体概念绝不是在静态下产生的，而是人与物相对运动的视觉结果。书籍设计的整体视知觉既然来源于三度视觉，那么，整体美与动态便如影相随，紧密联系在一起。

　　二、动态的设计观

　　日本设计大师杉浦康平说：“书是将信息视、听、嗅、触、味五感活性化的宇宙。”杉浦康平先生的“五感说”，突破了书籍设计审美仅仅来自视觉的局限，开阔了书籍设计的设计思维。人在翻阅一本书时，封面、环衬、扉页、正文之间会产生色彩跳跃与图像节奏之美，这种书籍设计的美，是在动态中产生的。书籍的审美正是在人与书的动态中进行的。书籍是人们从多方位、多侧面欣赏的艺术品，并不是一个简单的、平面的封面设计。

　　在对书籍的审美活动中，书籍是在动态中使各部分相继显现，以满足人们的视觉心理，从而给人以经验中的“完形”。一页环衬、一页扉页、一页正文，他们有着自己相对的独立性和局限性，它们都基于自己的平面而生存。但是，我们把它们装订在一本书内，那么它们在整体的表达方式上已不再是二维空间的，它已经是一个三维空间的存在，任何局部的中断或欠缺都会对整体美造成致命的破坏。读者阅读时，通过一页页的翻看、时间的延续，使其成为四维空间的一个实体。因此，书籍的内部设计都应服从于一个整体的需求，离开了这个整体，将失去存在的价值。作为书籍设计者，要树立立体的、动态的书籍设计观，并要具备把多个连续的相对独立的单位，转化为“完形”整体的能力。

　　三、书籍整体设计的方法

　　1、书籍设计的局部和整体统一性塑造

　　对于一本书，在动手设计之初，就应该联系到该书的性质、内容、对象、印刷条件等等。对书的各部分，去进行总体思考，统筹安排，在艺术上使其成为一个和谐的整体，抑扬顿挫，节奏分明。

　　书籍，以它实实在在的整体形象存在于现实世界。书体的高、矮、胖、瘦；封面表情的喜、怒、哀、乐；书页版面的起、承、转、合，这些，虽都是书籍整体中的一个局部，却直接影响人们对书的感性判断。特别是封面和书页的文字、色彩、装饰图形、纸质材料等，其特定化的形式，作为一个“创造空间”，从这里传出来的感情、意蕴和冲击力，便是书的信息。在一切艺术形式中，“起、承、转、合”是达到整体协调的方式。书籍所特有的时空视觉形象，要求封面、书脊、封底及书页的每个版面、各个局部都应该是赏心悦目，它有主有次，是和谐存在的。这样，读者在翻阅的过程中，才会发现整体的书籍之美——点、线、面的艺术构成，纸质莹洁，图版清晰，才会对纸质书籍爱不释手。

　　2、书籍设计的形式和内容整体性塑造

　　书籍设计不同于一般艺术创作，它与技术条件相联系，与人民生活水平相联系，与书籍内容所要求的民族习惯和风格相联系，它的艺术性，要通过形象、色彩、字体以及材料来表达，所以它要求经济、实用与美观相结合。书籍设计中大的正文字号、小的页码、大的开本、小的版心、凸版的文字、凹版的图片，以及版面分割方式，往下一直延伸到扉页、封面，如果企图改变其中某一项，那将属于另一部书籍。

　　作为设计者在既定的开本、材料和印刷工艺条件下，通过想象，调动自己的设计才能，达到对书稿理解尺度与艺术表现尺度在创作中的充分的和谐性表现；以丰富的表现手法、丰富的表现内容，使视觉思维的直观认识与视觉思维的推理认识获得高度统一，以满足读者知识的、想象的、审美的多方面要求。

　　3、书籍设计与印刷工艺的整体关系

　　书籍设计是一个将工学与艺术融合到一起的过程，考究的装帧材料和精湛的印制工艺，是构成书籍设计美感的重要因素。无论多么好的艺术创意都要通过材料与印制才能转换成物化形态的书。书籍的整体美感表达的充分与否就要看工学是否精良。

　　作为设计者，不局限于形而上的意境追求，也要注重形而下的工艺表现力。纸张体现的自然之美，通过其肌理、触感到承载印刷工艺装帧品质所传达的书籍美感，能影响周围的文化环境，创造恰如其分的阅读氛围。我国的印制工艺水平进步很快，但是往往由于设计者的设计观念跟不上，信息不够灵通，忽略了利用新材料、新工艺来创造书籍设计的美感。陈旧的材料和工艺只会让纸质书籍成为数字媒体的牺牲品。

　　今天，数字化浪潮导致的变化一方面给传统纸质书带来巨大的挑战，另一方面也为优秀的书籍设计创造了机遇。读者对书籍艺术的需求，要求设计者注重书籍整体的造型设计，确立动态的书籍设计观，使书籍设计艺术实践上升到一个新的层次。

　　参考文献：

　　[1]邓中和.书籍装帧创意设计[M].北京：中国青年出版社，2007.9.

　　[2]（日）杉浦康平.亚洲的书籍·文字与设计[M].生活.读书.新知三联书店，2006.11.

　　[3]吕敬人.书艺问道[M].中国青年出版社，2007.3.

　　[4]朱赢椿.谈谈数字时代的纸质书籍设计[J].书籍设计.1/中国青年出版社，2011.3.

　　[5]张晓栋.走向的选择[J].书籍设计.8/中国青年出版社，2012.12.