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　　《霸王别姬》整部影片感情强烈，情节曲折，从头至尾充满了戏剧冲突，陈凯歌导演、张国荣、张丰毅、巩俐等人主演，以戏剧为整部电影的线索，贯穿整部电影的始终。对祖国的热爱之情。对爱情的专一之情，是其整部戏的感情内容，也是最为吸引受众的地方所在，而其感情终究能够让受众为之动容，音乐在其中起到了无法替代的作用，其对整部影片情节的发展有着极大的推动作用，不仅让情节的跌宕起伏更加凸显，也使得整部影片的主题与情感不断提升、升华。
　　音乐往往因为一部影片而韵味十足，而影片又往往因为音乐更加完整，影片播出之后，时间久了人们会将其情节淡忘，有经典台词或段子或许还会有人记得，但其中的音乐往往是让人难以忘记的，甚至长时间过后，每当听到其音乐就能回忆起画面，甚至再次感受其情节的冲突与感情的激烈。电影音乐是电影当中不可或缺的一部分，是极为重要的一部分，台词是电影情节的体现，人物性格是电影情节的体现，音乐更是电影情节的体现，推动情节发展、营造影片氛围是电影音乐的重要作用，电影音乐让受众记住这个情节，让受众记住这个感情，让受众记住这个人物，甚至让受众记住这个时代。
　　一、京剧贯穿于影片始终，是整部影片的最佳“旁白”
　　影片当中的多个京剧片段，戏词各不相同，所对应的情节与情感也不相同，这就体现出其精挑细选之处。
　　程蝶衣与段小楼一起合影时，随着照相机的一声爆响，一段京剧伴奏骤起，音量较大，节奏鲜明畅快又似有玄机，老板一句“甭管穿什么衣裳，什么款式，只要一上身保管都体面，都标志”，接着“好”字为完，在受众没有来得及反应之时，就听砸玻璃的声音，学生们就亮相了，“反对日本增兵华北”，这就是之前藏有的玄机，这段音乐一是烘托段小楼与程蝶衣和谐融洽的师兄弟关系与事业上的蒸蒸日上，一是提醒受众情节要有变动，要有事情发生，且是大的事情，音乐节奏一度紧张起来，玻璃被砸的声音出现的同时，这段京剧伴奏也就戛然而止，其使命已经完成，已经将受众从师兄弟合影的幸福氛围当中带入到了日本侵华的紧张氛围当中，同时，这段音乐将这两个场景连接起来，也将整部电影的师兄弟情与爱国之情十分巧妙地联系了起来，既让受众陶醉于前者难以脱离，又让受众不得不面对后者大恨大爱之情。
　　程蝶衣与段小楼以艺名第一次出场，在坐黄包车的路上，程蝶衣与段小楼聊天的同时一段音乐由低到高响起，该段音乐多次用于电影音乐，可以说是电影音乐中的经典，往往用于诸如婚庆等喜事的场景当中，在此，无疑是要烘托程蝶衣与段小楼事业的又一个新的开始，让受众更好的体会其事业将要有所大发展。在程蝶衣上楼梯时，一个“糖葫芦”的叫卖声冒了出来，这一叫卖声让程蝶衣想起了儿时同自己一起逃跑的伙伴，他就是在吃了一个糖葫芦之后由于恐惧而自杀，这段音乐没有停止，但此时原本喜庆的音乐却变得凄惨了起来，这也是音乐的灵活之处，就是音乐的感情色彩与其作用可以随着情节的变化而变化，可以根据情节的需要而不断改变，此时同样的音乐，早已随着“糖葫芦”的叫卖声把程蝶衣和受众一起带到了过去痛苦的拜师学艺当中。此处有两个对比，一是当前程蝶衣的飞黄腾达与儿时拜师学艺的痛苦曲折的对比，二是程蝶衣与其伙伴的对比，不论哪一种对比，都是在这段音乐的烘托下进行的，没有其烘托，该情节就难以淋漓尽致地表现出来，该对比更难以让受众有所体会。
　　袁四爷观看程蝶衣唱戏时，程蝶衣唱的戏词为“受风霜与劳碌，年复年年”，这正是袁四爷眼中的程蝶衣的经历，程蝶衣用自己的话告诉了袁四爷，这也是一个巧妙的安排，袁四爷在整部戏当中不是主角，但对整部影片情节的发展有着不可或缺的作用，尤其是段小楼与菊仙订婚之后与结婚之后，对于程蝶衣来说，袁四爷都是他忠实的追随者，程蝶衣无奈痛苦之时唯有的倾诉者是袁四爷，唯有的去处是找袁四爷，因而将“受风霜与劳碌，年复年年”这句台词安排在此处十分巧妙，不仅将程蝶衣在袁四爷心目当中的形象与遭遇借程蝶衣的歌词讲述出来，还为程蝶衣与袁四爷后面的接触做了足够的铺垫。
　　菊仙看程蝶衣与段小楼唱戏，段小楼的戏词是“妃子，四面俱是楚国歌声，定是刘邦得了楚地，孤大势去矣！依孤看来，今日是你我分别之日了”。唱罢这句台词，菊仙就离席而撤，就回花满楼将自己赎了出来。菊仙赎身，找段小楼，对于程蝶衣来说无疑是噩梦的开始，之前他一直自我沉浸在戏里，将现实与戏混淆不分，而菊仙的到来无疑是将程蝶衣从其自己的梦境当中拖拽出来，这既是段小楼干脆利索的拒绝程蝶衣，也是让程蝶衣不得不与段小楼越来越远的主要原因，所以，这段戏词由段小楼唱出，可以说是段小楼对程蝶衣的道别，是其借戏词表明自己的立场与态度，他不会脱离现实，他不会戏里戏外混淆不分。