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　　影视歌曲是群众较为喜闻乐见的以传媒作为载体的艺术形式，随着现代影视艺术的不断发展，在坎坷的道路上走来，自身产生的影响可以说是深远的。现代影视作品由于影视歌曲的融入而显得更加丰富多元，可以说影视歌曲作品就像是一个桥梁，将相关的不同环节组成了一个整体。现代影视歌曲可以分成主题曲与插曲两类，主题曲主要是在影视剧中起表现主题与塑造人物形象的作用。影视作品的主题曲歌词能够让音乐产生出具象的文学形象，然而它承载的情感能够直接敲打着大众的内心，因此很容易被观众们所接受，也相对容易传唱，在广大群众中产生巨大的影响。通常影视作品的主题曲能够分成片头曲或者是片尾曲，能够针对作品中的某个环节内容而专门创作，借以叙述某一种事物，抒发角色的某种情感，抑或是展现出角色的某种心理，在影视剧作品中产生画龙点睛的影响力。我们说现代影视音乐作品在视听感官上满足了观众的需求，能够让影视创作不只是某一种单一的视觉表现形式，然而影视作品的主题曲或者插曲的创作不但为现代影视音乐发展增添浓郁的一笔，并且也能够让影视作品显得更加丰富多元。本文对影视作品中歌曲功能与审美进行简要分析，对其价值与影响进行深入研究。 

 

　　一、影视歌曲具有的抒发情感功能分析 

 

　　我们说影视歌曲中的抒发情感的特性是它最主要的功能，抒情歌曲在现代影视作品中除了能够直接展现出人物角色的多种情绪之外，还能够表现出那些用语言难以体现出来的情感与心理，因此使得歌曲在现代影视创作中对描绘人物情感有着难以取代的地位。我们可以看到在影视作品中出现了许多抒发情感的歌曲，多数功能体现在描绘出角色内心丰富的心理活动，展现出角色的内心变化，突出角色的思想情感，或者增强作品的叙述节奏，进而将角色的内心情感推向最激烈的方向。部分抒情歌曲还具有潜台词的功能，能够展现出角色强烈的内心意识，抑或是展现出解说的功能，阐述了作者对于主题的评价。在不同的影视作品中，抒情歌曲并不是运用了所有情绪，通常只会运用一种或者几种，而这种情绪抒发与故事情节巧妙地融合在一起。总而言之，影视作品中的抒情歌曲是在所有歌曲类型中使用数量最多的，总是能够与人物角色联系紧密，并且有着独特的作用。 

 

　　虽然在歌曲进入到影视作品中依旧保持着擅长抒发情感的特性，并且能够与所有影视作品中的艺术元素紧密结合，但是终究影视歌曲与普通歌曲有着较大差异。我们说影视歌曲有着明确的指向性特征，这是因为歌曲和电影画面能够在同一时空同时出现，而影视情节与电影画面阻碍了歌曲自身想要表达的内容，这时的歌曲所表达出来的情感并不是抽象模糊的，而是具象清晰的，是带有指向性特征的。这些歌曲并不是单独存在，而是整个影视作品中的组成部分，其中歌曲所抒发的情绪也是故事所指定的情感，音乐旋律的格调与作品内容相吻合。这时候，歌曲作品中的具体情感与确定性就要由电影作品来给予，每部影视作品中的故事情节就像是歌曲文字说明一样，将歌曲一直限制在某一个具象的范围内，这时候的审美主体也能够根据电影作品与画面信息内容来深刻体会歌曲，将歌曲所表现的情感与人物角色情感紧密联系起来，进而产生出十分清晰的体验。例如部分动画电影就十分恰当地汲取了美国百老汇歌剧中的精髓部分，这些歌曲能够直接将电影中的角色情感传达给观众们，例如在动画电影《花木兰》中，花木兰在去找媒婆的前夕，电影中使用了独唱、二重唱与合唱等方法来演唱了主题曲《荣誉》，这首歌旋律能够直接表达出花木兰忐忑不安的内心，并且在外在情绪表达上自然而舒适，电影借助歌曲来增强了女主人公花木兰的肢体动作与情感，将花木兰人物形象塑造得更加丰满生动。电影中使用的音乐旋律是借助我国传统民族乐器古筝、二胡、鼓等，来演奏出中国民间小调，有着深远的意境。歌曲能够表现出主人公的多种情感与内心波动，让观众们可以快速去了解到这些角色的性格特征，并且为观众们交代故事情节发展。 论文发表

 

　　二、影视歌曲具有的渲染功能分析 

 

　　我们说影视歌曲具有的渲染功能指的是这些歌曲作品具有渲染环境氛围的作用，也就是通过影视歌曲能够为影视作品塑造出特定的环境氛围，进而增强整个作品的视觉效果。这些歌曲在渲染氛围过程中，不会刻意地描绘出景物，也不会专门展现出角色的情感与创作者的主观态度。借助渲染氛围的歌曲本意并不是单一地诠释了电影画面，或者是不断增强这些影视作品的视觉效果，而是借助歌曲这种听觉形式来为整部影视作品营造出特定的氛围，提升观众们的感官效果，让观众们产生出一种身临其境的感觉。而营造出来的这种环境氛围对影视歌曲与电影画面而言，是显得十分抽象而具体的，然而电影就将这种不容易把握的情感色彩，借助专门的影视歌曲来表现出来，让电影画面更加生动形象。虽然普通歌曲也会有渲染环境氛围的效果，但是与影视歌曲相比较而言是具有较大差异的。 

 

　　（一）情节性 

 

　　普通的歌曲旋律通常并不擅长于对某种特定场景或者故事情节来进行渲染，即便能够进行渲染，但是也相对模糊，而在影视创作中，故事情节与电影画面能够给予歌曲作品的情节性。这时候，歌曲与故事情节联系紧密，一起渲染了影视作品的氛围。香港著名导演王家卫曾经这样对影视歌曲评价自己的感受：“音乐旋律是人们生活的重要组成部分，是一种特殊提示，提示我们身处何处，何种环境，何种时代。”我们说影视作品中开头的歌曲有种开场白的功效，主要是为了给观众们产生出一种好的印象，例如在电影《圣诞夜惊魂》中，故事一开始就使用歌曲分唱与合唱的形式，不只是为观众们交代了故事产生的背景、时间、地点，并且能够借助连唱的形式将不同角色都展现出来，提高了整部电影的可看度。这时候歌曲能够很好地渲染出电影画面的内容，具有调节环境氛围的作用，并且更好地强化了电影画面的感官效果，吸引了大量观众来观看。 

 

　　（二）可比性 

 

　　普通歌曲往往塑造出来的形象与歌曲风格的基调相和谐，平静与和谐的歌曲要对应温婉美好的形象，而繁冗混乱的歌曲要对应着混乱不堪的形象，但是影视歌曲却会借助类比的方式来渲染出电影画面氛围，进而提高整部作品的戏剧效果。例如在电影《指环王》中，反面派矮人佛罗德想要毁坏魔戒的故事桥段，他本来并不愿意将魔戒扔下悬崖，但是他的朋友山姆却怂恿他扔了魔戒，而这时候哈比国的小精灵们为了抢夺魔戒而争相厮杀，整个场面十分混乱紧张，这部电影作曲家所创作的渲染氛围的歌曲却是十分悠扬的，这种创作形式能够扩大了戏剧张力，因此产生的反差也较大，特殊的视听效果为观众们留下了十分深刻的印象。因此我们说并不是一定的情绪就要对应着一定的歌曲基调，只有巧妙恰当地运用类比方式，才能够创造出渲染氛围的功能。 

 

　　（三）连续性 

 

　　我们说有时候电影中渲染环境氛围的影视歌曲还可以连续使用，进而激起观众们的回忆与思考。例如在日本电影《人证》中，著名设计师八衫恭子为了获得自己梦寐以求的荣誉，刻意谋杀了从美国专程回来与自己相认的亲生子——黑人乔尼，由于涉嫌杀人，八衫恭子遭到了警察的逮捕。在电影结束后，她选择了跳下悬崖自杀，而这时候一个草帽从悬崖上飘落，这时候的电影画面并没有任何旁白，而是随着草帽缓缓地飘落，响起了这部电影主题歌《草帽歌》。《草帽歌》能够渲染了氛围，展现出主人公内心的悔恨与伤痛，并且也将回忆与现在相融合，这时候的审美主体从影片中的草帽飘落与歌曲中回忆的片段串联起来，可以说起到了明显的连续作用。而值得一提的是，并不是所有地方都能够让歌曲起到渲染氛围的功效，如果不恰当地使用或者使用次数过多反而具有反作用。例如在电影《城南旧事》中的经典歌曲《送别歌》，创作者只是在几个重要的片段中使用这首歌曲片段，而不是将歌曲的整段加入电影中，这是因为如果渲染氛围的音乐太多，反而会让观众产生厌恶与反感的情绪，进而产生了负面效果。我们说有时候“无声胜有声”，即便没有声音也能够渲染出一种氛围，假如“沉默”使用得巧妙，也会让电影产生出巨大魅力。 

 

　　三、影视歌曲有助于补充与深化影视剧情 

 

　　在影视作品中，影视歌曲能够将一些分散而跳跃的电影镜头连接起来，促进故事情节的发展，调整情节发展节奏，延伸了角色的情绪，并且能够体现出连续性，而这对于深化角色的内心活动有着较大作用。例如在冯小刚执导的电影《夜宴》的结局，随着漫天飘落的雪花，这时候响起了主题曲《我用所有报答爱》——“只为一支歌，血染红寂寞；只为一场梦，摔碎了山河；只为一颗心，爱到分离才相遇；只为一滴泪，模糊了恩仇……”可以说这首主题歌能够将整部电影升华，并且将主题归纳总结。假如在这之前，你一直对这部电影的直观感受就是晦涩难懂，那么在故事结局的部分，冯小刚很直接地用这首歌曲点明了这部作品的主题内涵——如何在巨大的权力、无尽的欲望与纯洁的爱情之间选择，电影《夜宴》在最终选择了高尚的爱情。显然这部作品的主题歌《我用所有报答爱》起到了深化主题、补充说明的作用，让故事内容得到了无限升华。 

 

　　四、结语 

 

　　音乐在人类历史文明发展历程中经历了几千年的发展，自身的艺术形式已经趋于完善与成熟。然而音乐对于现代影视艺术创作而言，是一种年轻的艺术。在过去的默片时代，针对影视作品的画面内容与故事情节的需求，音乐的“声响”最先打破了沉默的宁静。然而在有声电影出现之后，电影歌曲得到快速发展，随着电影艺术的百余年的不断发展，电影歌曲艺术形式以其独特的艺术魅力与价值在作品中彰显出来。许多作曲家通过使用多种技巧创作出多元的影视歌曲，可以说影视歌曲的产生与不断发展为现代影视艺术发展增添浓重的一笔。当前，影视歌曲创作已经成为现代影视艺术体系重要的环节。