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　　程蝶衣与袁四爷酒后在院中唱道“汉兵已略地，四面楚歌声，君王意气尽，贱妾何聊生？”这不难看出，正是程蝶衣此时的心情，段小楼与菊仙订婚，他无从去处来找袁四爷，其心中对段小楼的爱意难以释怀，酒后更愁，最后将自己的心情唱了出来，这在情节推动上，主要是描写程蝶衣此时的处境与心情，既承接段小楼与菊仙订婚让程蝶衣伤心至极，又为之后程蝶衣为就段小楼去为日本人唱戏做铺垫。“贱妾何聊生？”对程蝶衣来说，段小楼与菊仙订婚、结婚，对他打击很大，但还是难以解脱，此后其心中还是段小楼，这也使得整部影片“从一而终”的感情得到淋漓尽致的表达。
　　二、不同乐器的不同节奏与音色，是整部影片情节的别样阐述
　　程蝶衣、段小楼与师父一起从公公家出来看到一个小孩被抛弃，师父让程蝶衣放下，并对其说人各有命，但最终程蝶衣还是没有听师父的劝阻，把小孩抱走了，在抱走小孩的那一瞬间，有钟声响起，深邃悠远，这是为一个生命而响起的钟声，这是为程蝶衣心怀慈悲对与自己有类似遭遇的弱者有着无限同情而响起的钟声，这更是为一个新的开始、后继有人而响起的钟声。在后面的情节当中，程蝶衣与段小楼的师父去世，留下一个听师父话且不肯离去坚持唱戏的孩子，这个孩子就是当年他们所抱回去的孩子，那一声钟声正是为此时的呐喊。这在情节上起到了前后呼应的作用，不论是为抱孩子这一情节进行氛围的烘托，还是对其坚持唱戏不肯离去，钟声深厚的余韵与其坚持都是相得益彰的，此处，钟声就是对这两个情节的别样阐述，且将两个情节用一个时间短促却韵味深长的钟声而很好的呼应在了一起。
　　笛子这个乐器是中国民俗的独门乐器，其不仅意境悠远而且绵长久远，让人回味无穷。笛子的声音第一次是出现在小豆子和小癞子逃跑的时候，他们不仅被墙外的热闹场景所吸引，而且更是对师父的严格训练恐惧至极，所以他们想要逃跑，也确实逃跑了，在小石头追上他们的时候，十分不舍地将他们放走了，此时笛声出现了，孤独，无奈，悲戚，各种情感都融入到笛声当中，从而推动了小豆子与小癞子逃跑这一情节的发展，也让受众在此时对师兄弟的分离而心酸不已。
　　笛子的声音在影片当中反复出现，如段小楼从画满楼回来，在化妆室与程蝶衣说话直至争吵这一场景，笛子声再次出现，此次的笛子声为程蝶衣与段小楼的争吵烘托出了一个紧张的氛围，笛子声随着其争吵激烈程度的不断升高而不断改变，这也再次证明了电影音乐可以随着电影情节的变化而变化，同时，此处的笛子声更是一种情愫，一种“从一而终”的情愫纠缠于笛子声的每一个音当中。再如在段小楼与菊仙订婚当晚，程蝶衣拿着曾经许诺过的剑去送给段小楼的场景，其电影音乐同样是笛子声，在段小楼对程蝶衣所送剑无动于衷之后，程蝶衣愤然离去并表示今后与段小楼“各唱各的”，此处的笛子声既体现了段小楼的无情，也体现了程蝶衣的愤然，但对于他们之间的感情来说终究还是个悲剧，笛子声中充满了委屈与无情，这使得段小楼与菊仙订婚，程蝶衣的尴尬处境得以顺利逃脱，对这一情节的发展有着很好的推动作用。
　　琵琶声向来紧张微妙，在袁四爷去后台看戏那个场景当中，琵琶声隐约响起，这将袁四爷对程蝶衣的感情、程蝶衣对段小楼的感情微妙地表现了出来，该电影情节借琵琶声将袁四爷、程蝶衣与段小楼三人的复杂关系与复杂感情讲述了出来，不仅用音乐代替了过多的情节，使该情节清晰明了，还用音乐推动了情节的发展，为后面程蝶衣与袁四爷、程蝶衣与段小楼的故事情节做足了铺垫，且做得不露声色既到位又微妙。
　　三、《当爱已成往事》是《霸王别姬》的经典
　　《当爱已成往事》，是李宗盛的作品，其歌词可说是为《霸王别姬》量身制作，每一个字眼无不折射着电影当中人物的命运与心境，“往事不用再提，人生已多风雨，纵然记忆抹不去，爱与恨都还在心里”，爱与恨是一道无解的题目，整个人生都难以去真正驾驭，这部电影的最终结局正是这歌词当中所说，“爱与恨都还在心里”，程蝶衣与段小楼的恩恩怨怨、悲欢离合，他们之间的曾经与往事，都在这首歌当中得到了最后的答案也得到了最佳的诠释。“当爱已成往事”让《霸王别姬》的整个主题与情感得到了升华，达到了顶峰，而这首歌也正是因为《霸王别姬》这部电影当中的情节与情感而深入受众的心中与记忆力。
　　四、结语