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　　三、面部表情在我创作中的具体运用

　　我画的这个年龄的女孩子很适合用生宣来表现其粉嫩水灵的皮肤，进行深入刻画，我先以调好的肤色进行打底，肤色也是很有讲究的，光是植物色为主和矿物质为主调配出的颜色和感觉就很不相同，植物的偏水嫩，但有时会显得浮气，矿物的则偏沉着了些。趁着纸潮湿用墨色勾画出五官，再擦出两腮红粉，需要时可借助水使加上去的颜色和底色相溶的更好，眼部的晕染，以色为主加以墨色在上下眼睑处皴擦，适时晕染，在不同的潮湿程度下还可以用色复勾轮廓，有冷暖虚实之分。嘴巴、耳朵、鼻子也是如此，但每个人物面部刻画的侧重点不同，有的是嘴巴，有的是眼睛，有的是鼻子眉毛。运用了皴擦点染冲破积等手法，使水、墨、色不争不抢相互融合，这样画出来的女孩子的脸，皮肤水嫩，神态生动有趣，发挥了生宣的特性。其实基本还是学习了前人的一些方法，只不过现今的书画材质与以前的的略有不同，所描绘对象的情感特征不同于以前的仕女画了。有人说这像工笔，有人说这还是写意，这也不能说就是工笔，但生宣画的不一定非冠名是写意，嘉峪关魏晋墓砖画中那放胆豪迈的气派与神韵逸然的格调，从笔墨到设色造型，都有着中国写意画的意韵。