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　　三、台词的戏剧化
　　在大众习惯性的审美体验中，一场话剧结尾或者一部电影放映结束，总会有些许台词令观众反复回味，甚至铭记。从文艺复兴时期莎士比亚的《哈姆雷特》等名剧到中国当代电影导演冯小刚的喜剧电影，无数的例证足以说明这一点。台词从深层角度讲，所折射出的是某种人生哲理，从浅层讲，是辅助情节发展的手段，诚然，大部分影视剧都或多或少的做到了这些。但是，在兼具以上两种功能的基础上将台词用述说者口吻的演变转变为一种戏剧化效果时，就需要创作者或表演者更多的功力，《归来》做到了这一点。
　　“战士也挺好”这句台词只出现了两次，一次在冯婉喻失忆前，一次在失忆后，但一句台词前后呼应所带出荧屏的却是人物形象的更加完整和饱满，冯婉喻即使失忆，也不忘提醒女儿保护丈夫；“陆焉识”这三个字即是片中男主人公的名字，又是冯婉喻多次从口中念出的三个字，每一次的情境皆有不同，如同一句台词出现在一场话剧的一幕又一幕，是喜悦还是悲凉，或者是某种情绪的积淀，这一思考的任务留给了看戏的人。“5号回来”似乎时刻将观众限定在一个特定的具有完整时空结构的戏剧情境中，观众和冯婉喻达成了一种类似现场交流的默契，无论陆焉识几次提及自己的归来，观众似乎总能先冯婉喻一步回答出“5号回来”，但要静静地等这个人物亲口说出这句台词才能放心，仿佛置身其中，像现场交流一般清晰，却又像冯婉喻失去的记忆一样朦胧，这份台词带来的若即若离，正是《归来》台词戏剧化的魅力所在。
　　四、结尾的戏剧化
　　好的戏剧结尾后仍能很长一段时间引起人的共鸣与回忆，一般来说，结尾要么交代整个故事矛盾的解决后果，要么不说明事件的结局，留下空间让观众去想象去填补，这种类似文学里接受美学的思想在戏剧中可将其称之为开放式结尾。电影《归来》结尾的处理方式正如同一出好剧的结尾，但略有不同的是，归来的结尾既不是明确交代陆焉识和冯婉喻最终是否真正相认，又不似开放式结尾那般留下巨大的想象空间给观众，而是介于两者之间，冯婉喻的失忆也许治不好，她和陆焉识的生活就像结尾交代的那样一生在等待中相伴而终，也许在某一天，奇迹会让冯婉喻想起自己爱人的样子，故事看似结尾，却依然等待着结尾。
　　老舍在话剧《茶馆》里的一句“大清国完了”引发人们对该剧故事和内涵无数的思考与推敲，《等待戈多》那不知所云的结局更是引发了该剧问世之后数百年的思考。再细细品味《归来》结尾的场景，陆焉识陪着失忆的妻子冯婉喻在火车站出站口举着写着“陆焉识”三个字的牌子等待着妻子记忆力的“陆焉识”的归来，长镜头的拍摄方式与舞台表演的思维不谋而合，电影的黑屏如同舞台的黑幕，人们在音乐声中结束这场戏的观看，却结束不了对冯婉喻命运的思考。
　　影视艺术和戏剧艺术从某些方面来说应归为本家，尽管一个诞生于两千多年前的古希腊，一个在百年前借助工业革命的成果诞生。在叙事方式和表达技巧上，从19世纪开始就有戏剧艺术家借助于声光电等工业成果来辅助戏剧活动的完成，在影视艺术繁荣的今天，戏剧化的表达方式依然是值得无数影视创作者学习和借鉴的宝贵经验，电影《归来》在情节、台词和表演上的戏剧化表达不过是这一事实的新一次例证。
　　参考资料：
　　[1]刘彦君.中外戏剧史[M].广西师范大学出版社，2005-09
　　[2]胡润森.戏剧情节论[J].海南师院学报1998-09-30