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　　【论文摘要】《老炮儿》借助“消费男性”与“青春怀旧”的两股潮流，通过扎实的剧作内容、真实的情感表达与精湛的演员演绎，塑造了可信的人物形象，赢得了市场的肯定与质量的认可，引发了观众对过去的回忆与对英雄不再的感伤，是对道德价值的一次深情怀旧。虽然影片的怀旧情愫是真实的，但是由于显性的消费男性与隐性的男性消费、过分的形象拔高、结尾的有意煽情以及认同老炮儿价值观的有意设置，受众获得的怀旧快感其实是虚幻的、想象的，而非真实的。
　　【论文关键词】消费男性；男性消费；价值怀旧；快感满足
　　在2015年末2016年初的中国电影市场，管虎导演、冯小刚主演的电影《老炮儿》成功上演了一场“严肃/文艺/悲剧”对抗且逆袭“轻松/商业/喜剧”兼具惊险与惊喜双重性质的神话奇迹秀，直追且逆袭《恶棍天使》等极具票房竞争力的诸多电影。而笔者认为，与其说《老炮儿》的市场肯定与质量认可是一次极具标杆意义的文艺电影的全面胜利，不如说是对受众心理的一次成功把握以及与之相对应的叙事策略的有效展示。它是消费主义时代中国怀旧电影的紧随者、新成员与获益者，是怀旧叙事策略下全民记忆的跟风复苏与情绪消费。虽然影片具有《致我们终将逝去的青春》《港囧》《夏洛特烦恼》等怀旧电影不具备的历史与情感的双重真实，但是由于显性的消费男性与隐性的男性消费以及怀旧消费，它所引起的怀旧快感仍然是一次虚幻的想象满足，是一次浪漫主义的而非现实主义的自我安慰，甚至是自恋的安魂曲。
　　一、显性的消费男性与隐性的男性消费
　　在历时与现时的审美与消费领域时空中，特别是当下消费主义时代影视、网络等现代传媒载体的快速发展，女色/男色消费所组成的性别/身体消费变隐性为显性，成为重要的审美与消费对象。而且随着物质生活的极度丰盈、工作压力的持续加大与精神生活的日益匮乏，不管是以“颜值”“白富美、高富帅”等为代表的具有表层虚幻色彩的身体审美，还是充满性暗示与性展示的具有深层欲望色彩的情色消费，都将有增无减，继续为受众营造心理满足的美梦，提供欲望释放的迷药。可以说，影视作品中的性别/身体消费的趋势是不可遏制的，它是美国好莱坞电影“明星制”的产物与延续，是防止色情电影无限泛滥的妥协措施，是时代与受众的选择，说到底还是审美的需要与欲望的投射，它可以是影片的主体，也可以成为影片的点缀，甚至是营销的噱头，这取决于影片的主题与创作者的意图。电影《老炮儿》自然不能例外，而且是一个在身体消费与主题表达上处理得相得益彰的作品。
　　不管是演员的选择与影片的宣传营销，还是影片的内容展示与主题表达，《老炮儿》首先明显表露出了对男性消费的意图。其一，吴亦凡、李易峰等演员的选择顺应了当下流行的“男色消费”潮流，迎合了年轻受众的审美需求。近年来，随着女性经济地位、文化水平与自我意识的提高，审美主体性与消费意识逐渐建立起来，消费空间也得到不断扩大，解构了原先男性消费为主的消费格局。当女性成为消费的主体时，女性的审美观念、心理需求便影响着以营利为目的的生产活动，而作为在影视剧、广告中与女性息息相关的男性便自然而然地被塑造成满足女性预期的新男性，于是通过创作者的重新编码，外表精致、穿着时尚、穿金戴银、性格温和、阳光明媚的年轻男孩被赋予“小鲜肉”“暖男”等称呼，受到年轻受众的追捧与仿效，以李易峰、吴亦凡、鹿晗、陈学冬等为代表的新生代演员成为活跃在荧屏内外媒体的新宠。《老炮儿》作为内容严肃的艺术电影，却选择了经常出演青春电影或者偶像剧的“小鲜肉”，不能不说是创作者对市场的考虑与对潮流的迎合，对粉丝力量的重视与对粉丝经济的渴求，也是对打破文艺片叫好不叫座现状的有意尝试。即使李易峰扮演的晓波、吴亦凡扮演的小飞以及赛车手、打手，都呈现出视觉摆酷、动作浮夸的扁平形象，还是得到了年轻观众的青睐。其二，正如其名一样，影片还包含着对“老炮儿”的消费，但与“小鲜肉”单纯的身体消费不同的是，“老炮儿”包含着身体与精神的双重消费。不管是对六哥、灯罩儿为代表的衰老身体的消费，还是对三儿代表的肌肉男的消费，他们身体里共同流淌着传统英雄主义的血液，重情重义，肝胆相照，崇规拜矩，他们是功利时代英雄主义的最后化身，虽然他们被飞速发展的时代所抛弃，成为落伍者、卑微者，但他们依旧是精神上的强者，坚守着良知与尊严。
　　由于影片的主题与创作者的意图，即使选择了吴亦凡、李易峰等“小鲜肉”，影片依旧没有成为另一部《致我们终将逝去的青春》或者任何一部粉丝电影，它的消费群体便也由单纯的女性粉丝转向了一般受众，显性的消费男性转向了隐性的男性消费。众所周知，由于男性、女性生理与心理的差异，审美与消费的对象也存在较大的差异。身为男性文本的《老炮儿》即使有女性喜爱的演员，也不可能成为她们的最佳选择，再加上影片中弥漫的大男子主义，会流失掉部分女性受众，女性自然不能成为消费与审美主力。影片所塑造的阳刚男性以及其代表的英雄主义精神却契合了与之相对的男性受众心理。打架、日本军刀、香烟、法拉利等代表的“暴力”意象，无不是男性所熟悉的，且是潜意识里渴望的；六哥、闷三儿等老炮儿的“桃园结义”兄弟情义、正义感更是让男性心潮澎湃，心向往之；许晴饰演的“话匣子”崇拜六哥并为之赴汤蹈火，满足了男性大男子主义的自恋心理，许晴的身体展示更是满足了男性的色情欲望。总之，影片是一部再现末世英雄，以男性为主要受众的电影。
　　如果说显性的消费男性是创作者的商业考量与叙事策略，那么隐性的男性消费则是主题使然，这是一次成功且全面的受众把握，既抓住了非主力的年轻女性粉丝，更抓住了具有英雄主义之欲的男性。
　　二、真实的怀旧情愫与虚幻的快感满足