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　　【论文摘要】当下的国产青春片的发展受益于中国的电影产业化体制与新媒介生态。尽管国产青春片的表层肌理略显复杂，但透过表象我们可以发现其中的深层结构。当下的国产青春片凸显消费主义取向，在影片形态上常以“拟仿”的手法放大影像的消费性与娱乐性，呈现出体验性效果与修复性功能。在叙事形态上，当下的国产青春片围绕青春爱情话题，以二元对立的时间和封闭的空间构建了以怀旧为基调的校园爱情故事模式。
　　【论文关键词】青春片；青春消费；怀旧叙事；产业化；新媒介
　　青春因饱含生命色彩与成长冲动而在电影中被反复书写。中国电影的产业化和观众需求推动了青春类型片的发展。近年来的青春片，如《毕业那年》《致我们终将逝去的青春》《同桌的你》《匆匆那年》及《夏洛特烦恼》等，产生于中国当下的电影产业及新媒介生态环境，呈现出“向青春消费发展的走向，青春反抗的色彩与精英知识分子精神传统愈益淡薄，越来越走向世俗和时尚”。
　　一、青春片的生成语境：产业化体制与新媒介生态
　　中国电影的产业化体制推动了国产青春片的类型化发展。中国电影业的市场化改革打破了电影发行的既有格局，确立了多元化的电影市场主体，促进了本土商业片的繁荣，“贺岁档”喜剧片就是其中的代表。随着中国电影产业化进程的推进，民营电影公司获得发展机遇，其逐渐摆脱对国有电影公司的依附，成为商业影片运作的重要市场主体。国有电影公司在改革中走上了集团化发展的道路，也增强了市场竞争力。新世纪以来，国有电影集团公司与民营电影公司共同参与市场竞争，形成了多主体竞争的局面。在市场作用下，商业化运作、类型化制片格局逐渐成型。面对好莱坞大片，国产商业电影经历了历史武侠片、爱情喜剧片及青春片等电影类型轮动的不同发展阶段。当下的青春片因其精准的市场定位，屡创票房新高，成为国内电影市场的消费景观。
　　当下的新媒介生态是助力青春片发展的重要场域。长期以来，青春话题在中国的话语环境中因缺少话语传播渠道而一直处于边缘位置。在计划经济时代，青春话语往往被编织进主流意识形态中，青春题材影片书写的是成人化的青春，充满了说教意味与意识形态色彩。20世纪90年代以来，处在市场与主流夹缝中的新生代导演的青春电影大多带有叛逆、残酷与颓废的意味，是社会底层的青春书写，并且因其与中国社会主流价值观的错位，而长期处于地下状态或游走于西方视野。当下青春片的话语趣味重心是观众、市场，顺应了电影市场的商业美学。资本从表层驱动了青春片制作的市场导向，而潜在观众从深层驱动了影片内容的大众化、世俗化及娱乐化取向。青年文化往往属于社会亚文化类型，处在社会文化的边缘地带，但随着互联网的发展，多屏的新媒介生态使青年亚文化日益跃入社会主流文化圈层，增强了青年人的话语力量。青年人通过互联网媒介获得话语表达的渠道，并逐渐形成文化共识，传播青春话语，进而构建了青年人的话语场域。特别是“进入新世纪以来，随着互联网技术的兴起和发展，青春、时尚、反叛等青少年亚文化开始全面‘占领’主流文化舞台，全球文化中活跃的力量呈现出一种相对低龄化的特征”②。青春片在当下商业电影中的惹眼位置得益于青年作为观影主体及网络生态主体身份的确立。具有青春片标识意义的《失恋33天》凭借其网络人气获得商业成功，青春片滥觞之作《老男孩》也是通过网络传播并成功唤起人们的青春记忆……青春片正是在这样的新媒介生态中获得发展的文化土壤，成为市场的宠儿，在大银幕上创造了票房神话。
　　二、青春消费：体验性效果与修复性功能
　　在当下资本主导的电影制作环境下，影片制作受制于资本的运作方式，涉足电影制作的资本通过市场敏锐地捕捉到电影主流消费群体的需求与偏好。有研究报告指出，“中国电影观众的平均年龄已由2009年的25.7岁，下降到2013年的21.7岁”③。如果说60后、70后还存在着由于对现代性的追求而具有强烈的理性诉求的话，那么处在全球化、消费社会语境中的80后、90后更多地依赖消费行为来释放内心的各种诉求与欲望。“在消费社会，消费是一种积极的关系方式（不仅于物，而且于集体和世界），是一种系统的行为和总体反应的方式。我们的整个文化体系就是建立在这个基础之上的。”④当下的青春片以消费青春的方式迎合了青年观影群体的审美需求与消费习惯。