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　　【摘要】美声演唱作为声乐演唱的重要内容，在声乐体系中居于重要地位。在美声演唱过程中气息的合理运用是实现其艺术升华的重要途径，因此，在美声演唱过程中，演唱者需要对气息进行准确把握、科学控制，以此来提升美声演唱作品的艺术内涵。对此，本文对美声演唱中的气息运用技巧进行简要分析，以便为相关研究者及声乐演唱者提供一定的参考借鉴。
　　【关键词】美声演唱；气息；运用技巧
　　美声作为声乐演唱体系的重要内容，起源于十七到十八世纪的意大利，该唱法的音色具有明亮、丰富、圆润的特点，同时又含有轻微的金属色彩，通过两者的有效结合形成具有特色的特殊音质，即“又明又暗”。美声演唱中演唱者要对歌词进行深入理解，将其与自身的情感融会贯通，实现艺术的升华与再创造；其次，演唱者要具有较高的审美意识，不断提高自身的音乐鉴赏能力，力求使得自身的演唱更加符合美声演唱的要求；最后，在演唱中要格外强调对演唱者气息的有效控制，保证音色的连贯性和优美性，实现延长音色的“珠圆玉润”。气息是美声演唱的支柱，美声演唱者只有通过合理的气息运用与调控，才能实现对美声演唱作品的最佳诠释。
　　一、美声演唱中气息的运用技巧
　　在美声演唱过程中，演唱者要注重气息的合理运用和科学控制，通过口与鼻之间的完美配合，实现美声音质的高效传达。一方面，美声演唱者要以口鼻为主要桥梁，在吸气过程中，将演唱中所需要的气息凝聚于肺部之中，一般来说处于肺部的底端为宜，只有这样才能保证美声演唱时气息的平稳、深沉，通过肺部和空腔空间的扩展实现气息的进一步凝聚。同时，演唱者在美声作品演唱过程中要注重肢体动作的协调一致，通过动作的有效调动实现气息质量的进一步提升，动作应处于放松和稳定的状态之中，以便对气息进行有效控制，切勿出现肢体僵硬的情况，否则极易造成演唱音色的呆板，影响美声演唱效果[1]。另一方面，演唱者要具有较强的控制力，能对气息进行有效调控，将其控制在合理的范围之内，这一过程中要注意换气的技巧，以美声演唱作品的节奏为主要出发点，保持呼吸均匀，减少漏气情况的发生，并按照一定的速度有序进行。
　　二、美声演唱中气息对情感的影响
　　从一定的角度来说，呼吸的起伏可以表现人们的情绪变动，是人们内心情感传递的重要表现形式。在美声演唱过程中，加强对气息的有效控制和合理运用，则是对演唱效果的科学预测，通过行之有效的控制方法实现美声演唱效果的最大化，这也是美声演唱的重要艺术行为之一。演唱者将自己的情感寄于美声演唱作品之中，实现自我情感与作品情感的融汇贯通，进而将这种潜在情绪通过音色这一途径传递给倾听者，力求做到演唱者与倾听者的精神共鸣，这也是美声演唱的最高艺术境界。演唱者要通过控制气息来强化情感的传递效果，并通过科学有序的技巧将情感寓于无形之中，提升美声演唱作品的艺术渲染力，进一步提升作品的情感影响力[2]。由此可见，在美声演唱过程中气息与情感相辅相成，两者共同作用，以便提高美声演唱的质量和水平。
　　三、美声演唱中气息对音色的影响
　　在美声演唱过程中气息对音色的影响也很明显，主要表现在两方面，分别是音色和发声。气息的转换与震动会带来美声演唱者声带的不同，并且其所呈现的音质感也不尽相同，从这一层面来说，美声演唱中音色和发声的好坏与气息有着直接关系，并且气息的稳定与持久可以对音色产生一定的决定作用，由此可见，针对不同的美声作品要注意气息的强弱。气息平稳良好的演唱者音色浑厚，使得气息能够有效地表现声音的走向，能够对美声演唱作品进行更为完美的演绎与诠释。此外，在美声演唱过程中，要利用气息的科学调控，实现演唱音色及发声的明暗有序。
　　四、美声演唱中器官对气息的影响
　　美声演唱过程中，需要通过身体多个器官的结合，实现对气息的有效控制，其中以口、鼻、肺部、气管等器官的运用最为频繁。美声演唱过程中，演唱者需要通过自我气息的沉淀，借助丹田的气力实现声音的有效传递，用口进行吸气，用鼻进行呼气，经气管将美声演唱作品完美地传递给倾听者，由此实现美声演唱效果的最大化。在这一过程中，演唱者要注重肺部、丹田、横膈膜、头腔等器官的科学配合，利用气息的循环发展实现头腔共鸣，为气息的扩散、浑厚奠定重要基础，强化美声演唱效果[3]。由此可见，在美声演唱过程中，演唱者需要通过身体各器官的有效配合，利用各种器官所扮演角色的不同，实现气息的转换与传递，将美声演唱作品的艺术性表现得淋漓尽致。
　　五、总结
　　综上所述，在美声演唱过程中，要重视气息的运用，并掌握积极有效地运用技巧，保证气息的平稳性和稳定性，以此来实现美声演唱效果的最大化。
　　参考文献：
　　[1]王新东.美声演唱中的气息运用技巧与提升策略[J].黄河之声，2016，（07）：104-105.
　　[2]金盈希.美声歌曲演唱中技巧与气息的应用对情感表达的影响[J].音乐生活，2015，（04）：66-67.
　　[3]钟斌.试论气息、力度和音色在声乐作品中的体现与实践[J].戏剧之家，2015，（17）：131-133.