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　　摘要：影视特效化装从技术上讲，为电影中塑造逼真角色提供了必要的技术前提和技术保障；从艺术上讲，特效化装往往具有更加奇异夸张的艺术表现力，丰富的视觉效果，还可以烘托情节气氛，揭示和刻画人物心理，突出和升华艺术主题，两者相辅相成，缺一不可。

　　关键词：影视特效化装艺术性技术性关系结合

　　中图分类号：J906文献标识码：A

　　20世纪90年代以后，随着影视技术的发展，影视中的高科技技术和视觉盛宴吸引着全球观众的眼球。特效化装作为影视艺术创作不可缺少的重要组成部分以及塑造特殊人物形象最主要的一种造型技法，在影视中发挥着举足轻重的作用。从技术上讲，特效化装开辟了创造各种特殊效果人物形象的广阔前景，填补了绘画化妆术的不足，为电影中塑造逼真角色提供了必要的技术前提和技术保障；从艺术上讲，特效化装往往具有更加奇异夸张的艺术表现力，丰富的视觉效果，还可以烘托情节气氛，揭示和刻画人物心理，突出和升华艺术主题。所以说，影视特效化装集合了技术与艺术两方面的特色和优势，两者必须相辅相成，相互统一协调，且二者缺一不可。

　　一特效化装定义

　　特效化装是一种特殊领域的化妆，主要是指借助于各种人体无害的可塑物质材料以雕塑式、添加式等的立体造型手法进行人物造型创作，来改变演员的面容和躯体各部位的生理特征，以造成立体拟真的视觉效果。表现技法分为塑性化装和毛发化装两种表现方式。特效化装在影视中是表现虚幻人物造型、历史肖像人物造型、气氛化装造型以及其它特殊造型效果最有力的表现手段。例如，《爱丽丝梦游仙境》中的“红皇后”“疯帽先生”造型、《异形》中的变异生物、《西游记》中的各种魔兽神怪等角色形象都是特效化装造型的经典之作。

　　二特效化妆的技术性

　　特效化装是技术的产物。可以说没有技术的进步，就不会有特效化装的产生。在特效化装出现早期，技术是困扰特效化装师们最主要的难题。化装师们利用材料与技术的延展与创新来逼真地塑造影视特殊角色形象化装。特效化装作为运用特殊创作手法的化装造型艺术，技术性大体体现在以下两个方面：

　　1多元化的技术表达

　　首先，由于影视艺术的特殊性，特效化装要具有高度、直观的逼真感，为了达到理想中的艺术形象，特效化装技术手段必须是真实的，不能露出虚假的痕迹。譬如，化装师塑造角色形象时，不论为演员化装成什么样的眼眉，粘贴什么样的胡须，采用什么样的假发，也无论其形状和样式多么夸张，但画出的效果应使观众相信是剧中人物所固有的，是真的长出来的，而不是人工创造的。

　　其次，特效化装造型的制作体现的是一个复杂的创作过程，特技化装的制作体现包含了模型翻制、新形象塑造、材料转换、肤色与毛发的处理等一系列制作流程。为了获得理想的表皮质感，要不断对塑型材料进行加工改造，这一加工过程涉及到的学科范围很广，例如：化学、美容学、雕塑技法、发型技艺、橡胶技术以及口腔学等领域。特效化装中涉及到的多元化的技术，提升了造型创作的难度。

　　再次，影视的运动性给特效化装设计带来了十分复杂的情况，化装技巧的运用受影视运动性的制约和影响。电影镜头的运用，应注意形象在三维空间里的效果，不能只看到镜子里的平面形象。例如，发型，胡须不能只看正面，还应看侧面、背面，每一面都应符合人物的需要，合乎生理形象、合乎造型规律，而且要从不同的侧面观察每条线的变化对形象的影响。

　　最后，在通常情况下，化装的工作任务只为真人演员化装造型，而特技化装的工作对象除了真人演员以外，还包括了模型的实体塑造。例如，奥斯卡最佳电影化装奖得主——《阿凡达》里的潘多拉星球人的形象造型就是最佳模型塑造的经典之作。

　　2技术材料的创新

　　特效化装要达到高度逼真的写实效果，材料制作也是非常重要的。最早期的塑型材料是用鼻油灰或者棉质纤维素等，它们的缺点是对皮肤有很大的刺激性和极度易燃性，这就使得演员在化装过程中存在着巨大的安全隐患。后来肤蜡材料在角色塑型中比较常用，其优点是：质地柔软，可塑性好，操作比较方面，缺点是只可用于局部部位塑型，如：假鼻子、下巴、伤疤等，适用面较窄。目前全世界的特效化装师最常使用的基本材料是泡沫乳胶，特别是在角色塑型和重塑皮肤中使用最为广泛，它是一种有弹性的海绵状材料，它材质非常轻而且容易粘合和描绘。但是泡沫乳胶在模拟真实皮肤质感方面显得较硬。特效化装师们为了弥补这一缺点，不断地进行实验并研发了硅胶。硅胶是一种像真实皮肤的半透明材质，并且能够像肌肉般具有弹性，塑型出的皮肤质感细腻真实。目前，美国好莱坞有大批特效化装团队不断的对新材料和新技术进行研究开发。由此可见，技术材料的创新是实现特效化装技术逼真性的重要基础。

　　三特效化装的艺术性

　　1艺术表现中的艺术理念诉求

　　艺术理念是设计的灵魂。首先，特效化装师必须以文学剧本所描绘的人物形象性格化特征和所处年龄、种族等因素为创作依据。其次，化妆师们的艺术理念又不能局限于文学形象的描绘。因为文学家作品往往为了激发读者内心的视觉形象，会采用一定程度的夸张描写，如：“面如满月”“血盆大口”等。特效化装师们如果一成不变的根据剧本创作人物形象，再通过镜头语言投射到荧幕上，其视觉效果是可想而知的，是不适合特效化装造型所具有的视觉形象的直观性与真实的特性。鉴于以上所说，影视艺术形象是艺术的，是经过加工、提炼、蕴涵着特效化装师的艺术理念诉求的，特效化妆师应具备崇高的艺术理想，充分发挥自身的想象力，创造出新的形象。不同特效化装师由于自身的艺术理念诉求不同，创造出的角色形象固然不同。例如，“86版西游记”和“12版西游记”的“猪八戒”形象，在艺术表现力上就有很大的不同。旧版的西游记在形象表现上，化装师主要想表现猪八戒的性情特征——憨厚、可爱感，所以，在造型上更偏向于意向一点的猪。化装师在人与猪、美与丑之间找到比较合适的点，体现在眼睛、眉毛、嘴巴像人，鼻子、耳朵像猪等，总之银幕形象给大众感觉是形象虽丑但很可爱。而新版中猪八戒形象，化装师的设计理念是真实地还原了原著中的八戒形象，所以，在造型上较突出了猪的特点：脸上布满皱纹，头发和眉毛皆白，除了眼睛像人，其它部位的塑造都偏向猪的形象。整个造型给观众感觉是“真的很像一头真猪”。所以说，化装师的艺术理念是设计存在的前提，不同的想象过程，艺术素养的高低，造就了不同的艺术结果。当然，好的设计需要完善的技术手段为依托，没有技术的支持，想象的艺术就无法成为现实。而艺术和技术要融合在一起，技术就要以艺术为先导，缺少艺术性的高新技术设计是没有欣赏价值的。一个设计的实现可以通过很多方式，技术只是一种手段，但不是惟一的办法，而艺术才是功能基础上的最根本的诉求。

　　2艺术表现的夸张性

　　特效化装造型与一般的人物造型相比，具备了夸张变形的设计元素，从而突出了艺术的表现力。这一方面源自人物形象设计的奇异，另一方面源自造型体现的立体夸张。在很多奇幻题材的戏剧影视作品中，奇异夸张的造型风格都是特效化装最具魅力和代表性的造型特色。例如，同样是动物模拟装的造型，一般的绘画化装运用点线面及不同颜色的组合在演员脸上描绘出物象的形与色，以图案的变化和色彩的浓烈对比创造夸张的视觉效果，具有明显的装饰绘画特点，这种描绘方式可以营造出平面化的奇异夸张，但从立体的视觉角度来看，人物的形象变化其实并没有摆脱真人五官的结构限制，因此，造型的夸张力度必然受到一定的影响。特效化装的立体塑型手法在很大程度上突破了演员自身的容貌局限，在原有形体的基础上实现了更强烈的变形，特殊材料的处理模拟出各种各样的皮肤质感，刻画出极为丰富的层次起伏变化，这种立体的变形与单纯线条色彩的变化相比，无疑具有更震撼人心的视觉冲击力以及更具奇异夸张的艺术表现力。例如，电影《爱丽丝梦游仙境》——鉴于该影片讲述的是一个梦幻般的童话故事，所以影片的人物造型设计奇异夸张，大多采用了超现实主义的手法，给观众带来了一场非常完美的视觉盛宴。片中“疯帽子”角色的形象设计非常独特新颖：橙红色的卷曲头发，苍白色的皮肤，粉色的腮红、眼影和唇膏，戴着一顶复杂夸张的高顶礼帽等，夸张独特的造型把急性子的“疯帽子”形象体现得淋漓尽致。由演员海伦娜扮演的“红桃皇后”这个角色造型在影片中也非常具有立体夸张的表现力。“红桃皇后”角色的形象设计定位是具有巨大的头部和细小的腰部，由于脑袋大得与身体不成比例，特效化装师给演员定做了一顶红色卷短发头套，最重要的是，翻模了额部硅胶的零部件，头套的庞大感以及假的宽大的额部可以强调头大的感觉。在面部化妆上，用粉底把脸涂抹成惨白色，再涂上大量蓝色眼影，红色心形嘴唇，最终创作出了一个脑袋巨大不成比例的红桃皇后形象。

　　四特效化装的技术性和艺术性的关系

　　1技术发展为艺术表现提供了有力的支持与保障

　　化装师是影视剧中人物外型的创作者，为了达到影视形象逼真的程度或艺术创意的需要，常以现实主义风格为化装表现手段。为了角色形象的完美再现，于是各种化装原材料便应运而生，其制作手段也不断出现创新，进而刺激影视特效化装艺术的技术性迅速膨胀和发展。这就给特效化装艺术带来了“技术性强”的特点。拥有世界最尖端的化装材料并且掌握娴熟的特效化妆技巧，化妆师不但可以以此拓展自己的创作思维，增强艺术表现手法，更可以在心理上获得自信，从而有力保证了特效化装造型作品的成功。反之，技术和材料十分简陋甚至落后，艺术表现手法无疑会受到束缚，纵然有丰富的设计理念，化装师也无法确保影视特效化妆造型的艺术效果可以尽如人意。

　　当然，我们也不能由此走入“重技弃艺”的思想误区，从而阻碍了影视特效化装的艺术追求，损害了它本应具有的艺术魅力及发展。对于特效化装设计而言，要合理而又高效地利用现有技术力量来表现所需的艺术效果，这才称得上是优秀的特效化妆，当然这需要特效化装师具有良好的艺术素养才能得以实现。目前，国内外一流的影视作品都反应了这样一个现实：视觉强烈、独具艺术魅力的影视特效人物造型设计背后往往是强大的技术力量。综上所述，可以得出：越先进的技术力量对于特效化妆设计师的艺术创作来说就越有利，反之则越被动。

　　2艺术的表现为技术发展提供了平台

　　艺术表现手法的多样性以及人的审美需求的发展，促使相关的技术必须相互协调地跟进和发展。例如，音乐的演奏乐器不能满足现代人的听觉需求时就出现了电子合成器等，这些都体现了技术为适应艺术的需要在一步步发展和完善这一共性。同样的，人们艺术审美水平的提高使特效化装有了更为广阔的施展与发挥的舞台，与此同时，特效化妆技术的发展和进步从来也没有停止过。随着高科技数字化和网络化地发展，影视技术的革命日新月异，影视制作对特效化装的技术要求也越来越高，技术的因素直接影响到制作的水平和质量。从早期单一的鼻油灰塑型法到目前使用最多的胶乳零件塑型法；从表现简单的绘画化装法到现在广泛使用的立体化装法等，这些都是特效化装技术为迎合艺术越来越高的要求和越来越多的表现手法所进行的改进和革新。正是因为有了特效化装师团队对艺术的执著，加之从业人士的职业敏感和进取心，才有了特效化装的飞速发展和不断完善。

　　五结语

　　特效化装必须是技术与艺术的结合体，技术与艺术相互依存，共同发展，才能促进这个专业向前发展，同时特效化装师要努力提高自身的素质和修养，积极学习和应用先进的造型技术手段，使特效化妆技术在电影技术的发展中发挥更大的作用。

　　参考文献：

　　[1]王希钟：《影视化装技巧》，中国传媒大学出版社，2010年版。

　　[2]孙鸿魁：《影视化装造型》，中国广播电视出版社，2009年版。

　　作者简介：王羊羊，女，1980—，江苏淮安人，本科，讲师，研究方向：人物造型设计，工作单位：广东技术师范学院美术学院。