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　　摘要：李清照词中多用"瘦"字，"瘦"的应用，既有女性纤弱的形象特点，又有宋代士大夫的审美观和人格气节蕴含，代表了李清照极富有女性审美特点的雅士艺术风格。本文对李清照词中的"瘦"进行艺术赏鉴，从作词技巧、时代审美风范等方面分析李清照多用"瘦"字的原因。

　　关键词：李清照易安词"瘦"

　　李清照词中多用"瘦"字，尤其有三处"瘦"字用得极妙，如"绿肥红瘦"、"新来瘦"、"人比黄花瘦"、被称为"李三瘦"，和张先的"张三影"，同样被视为造语工巧的典范。李清照词中计有八首九处用了"瘦"字。

　　一、李清照多用"瘦"字以寄托女性的柔情思绪，表达思妇憔悴、爱情的悲慨

　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

　　李清照的名作《如梦令》，"昨夜雨疏风骤"，简短一句，勾勒出了夜雨急骤的景象，隔了一夜，残酒未消，主人公的头脑还在一片混沌当中，却已经想起雨中的花儿，惜花怜花之情溢然而出。然而花儿毕竟脆弱，不堪一夜的风雨摧残，卷帘人的漠然无知，更衬托出了主人公柔软多情的心肠。深闺思妇内心深处的伤春怅然情怀在与侍女的懵懂无知的反衬当中鲜明地呈现出来。"知否，知否？应是绿肥红瘦。"犹如画龙点睛之笔，历来评论对此语赞不绝口。宋胡仔认为"绿肥红瘦"，"此语甚新"，陈郁盛赞："李易安工造语，《如梦令》'绿肥红瘦'之句，天下称之。"李清照的炼字造语的功底以一"瘦"字而得到世人的公认和推举。而对于"瘦"字的妙处，清人黄了翁有更细致的评价："一问极有情，答以'依旧'，答得极淡，跌出'知否'二句来，而'绿肥红瘦'，无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。"（《蓼园词选》）全词无一悲语，无一"愁"字，却以"绿肥红瘦"衬托出一个憔悴折损的思妇形象。"瘦"字本义用来形容人的形体消减，这里却用来形容色块的大小，借代红花绿叶，而"绿"与"红"又正是红颜惯用的衣着颜色，真是一字多义。"肥"、"瘦"既摹写风雨之后的花、叶的情状，又暗喻了红颜思妇在离别相思中憔悴的形象意态，极富于想象意味。寥寥几字，既描述了生命脆弱的悲感，又寄寓着作者对于红颜易老、爱情磋磨的悲伤，哲思、抒情相融在一起，真是"委屈精工，含蓄无穷之意"。"瘦"用字不仅极度精简，在艺术上也确实有语出惊奇的效果。想象一下，原本应该雨后黯淡的画面，细节全被抹去，只是凸显成红绿色块大小的鲜明对比，形成别样的感觉意境，因而造成了新奇感和突兀感，得到另一种美学效果，而词中的哀悯情感不减半分，反而更加含蓄、引人回味。这种艺术的变形，新颖独特，用在小令中更符合其精干、凝练的特点，效果妙绝。同样表达离别思妇之情的还有"新来瘦，非干病酒，不是悲秋"《凤凰台上忆吹箫》，明李攀龙评论说："非病酒，不悲秋，都为苦别瘦……新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。"①"瘦"与"新"结合，其语甚新，而"婉转曲折，煞是妙绝"，用来抒发思妇离情，虽是千年来诗词多用的题材，却显出新意和深挚真情，颇为难得。

　　二、李清照善于用"瘦"字来达到出人意料的艺术效果

　　"瘦"之一字，在一般诗词中通常如欧阳修的《蝶恋花》"日日花前常病酒，小辞镜里朱颜瘦"，指的就是人的消瘦。偶尔也有用"瘦"和"肥"来进行大小对比的，如韩■《三月二十七日自抚州往南城县舟行见拂水蔷薇因有是作》"江中春雨波浪肥，石上野花枝叶瘦"，这几句也是用"肥"、"瘦"来进行对比，应该说李清照的"瘦"字或从韩■的诗中有所借鉴而来。但是韩■的诗虽然语出新奇，但波浪和野花枝叶的对比不够强烈，"肥"、"瘦"两字没有突出波浪的浩大和野花的渺小，而且"肥"字无法表现波浪的动感而显得气韵呆滞，色差感也不强，无法在第一眼就给人鲜明的印象，只有细心咀嚼后才能领会诗中炼字的精妙，不如李清照的"瘦"抓住事物特点极其精确，用来令人耳目一新，效果显著。李清照对"瘦"字的运用出神入化，不光用来进行事物大小的对比，更传递出多样的感觉。如《点绛唇》中的"露浓花瘦，薄汗轻衣透"，既包含着质感又有动感，刻画出生动的画面：那一朵朵花儿在晶莹露珠的点缀下更加娇嫩光泽，然而纤细的花杆却承受不住露水的重压，只能颤颤巍巍地抖动着，而露珠在花瓣上的滚动更衬出花儿的鲜活娇美。李清照用这个生动形象来衬托少女的喜悦与活泼甜美，恰到好处。

　　三、"瘦"含蕴着人格神韵的形象