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　　又如《海棠月·瓶梅》：
　　重檐淡月浑如水，浸寒香、一片小窗里。双鱼冻合，似曾伴、个人无寐。横眸处，索笑而今已矣。
　　与谁更拥灯前髻，乍横斜、疏影疑飞坠。铜瓶小注，休教近、麝炉烟气。酬伊也，几点夜深清泪。
　　乍一看，这首词的意境十分清淡，可读下去就会发现，淡然未必就是平静，词人将眼前之梅和对往事的追忆交错刻画，"横眸处，索笑而今已矣"，回忆中恋人美丽的眼眸，动人的微笑，清晰如故，但海角天涯，却无法再相见，怎能不叫人悲伤。"与谁更拥灯前髻，乍横斜、疏影疑飞坠，"回忆往昔，昔日拥灯前髻与今日孤独相对照，浑白如水的淡月，横斜的疏影，小窗内寒梅的幽香，香炉里缭绕的烟雾，营造了一个凄清、朦胧、伤感的意境。词人的怜爱不只是怜惜梅花，更是对故人深深的思念。对无计可消除的相思，词人只能对着梅花，流几点清泪，而这，更增添了他内心的凄苦。
　　纳兰的笔下，咏物词被赋予了幽怨缠绵、纯洁美丽的人间至情，借咏物而怀人，情感真挚，凄美动人，令人为之叹息。
　　三、借物凭吊，言尽今昔之感，表达忧患意识
　　纳兰出身富贵之家，仕途虽不尽人意，但也一直平坦，受到康熙的信任，他的父亲也是权倾一时宠臣，但是，作为一个清醒的文人，纳兰对清初的一段兴盛之象却有一定的思考。封建社会历朝历代的兴衰更迭证明了任何封建王朝都不可能世代相传。封建社会出现的种种弊端，让具有一定理性思考、生长在统治集团核心的贵族家庭的纳兰有了一定的认识，所以，他总是带着一种不宁的情绪和莫名的忧愁，这种忧愁，反映在了他的咏物词里。如《眼儿媚·咏红姑娘》：
　　骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。霞绡裹处，樱唇微绽，靺鞨红殷。
　　故宫事往凭谁问，无恙是朱颜。玉墀争采，玉钗争插，至正年间。
　　纳兰的心思细密，细致到连小小的野果都能勾起他的重重忧虑。"红姑娘"，指的是元代棕榈殿前曾种植的野果。纳兰游览元宫故地之后，看到元宫殿前大量种植的浆果"红姑娘"至今"无恙是朱颜"，再想想盛极一时的、已经早被历史尘埃湮没的元朝，心里感慨万分。"骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。霞绡裹处，樱唇微绽，靺鞨红殷"，词人着重描写了"红姑娘"的外貌，"红姑娘"好似少女般温婉可爱，花冠好似丝绸，美艳轻柔，殷红得像少女的樱唇，又像红玛瑙。词的上片基调积极，呈现了欢愉之情。下片语意顿转，"故宫事往凭谁问"，转为沉重的历史之思，洋溢了悲苦之情。野果如今还葱葱郁郁地生活着，一代一代点缀着世间，当年的王朝却早已沦为陈迹，只依稀记得当年元代至正年间，"红姑娘"一片娇艳，宫中女子争相采摘插戴，一片活泼场面，而今天，美景依旧，元宫只留下了一片萧条。元末至正年间，由于顺帝昏庸，致使政治腐败，民不聊生，各地起义军蜂起，最后元朝灭亡，政权被朱元璋所夺。词入处虽小，小中见大，表达了词人对时下的深深忧虑。
　　再如《临江仙·卢龙大树》：
　　雨打风吹都似此，将军一去谁怜。画图曾见绿阴圆，旧时遗镞地，今日种瓜田。系马南枝犹在否，萧萧欲下长川。九秋黄叶五更烟，只应摇落尽，不必问当年。
　　词的上片，词人抚今追昔，感叹千百年前的大将军倚靠过的大树，虽然饱经历史风霜，但还是生机勃勃，而建立了不朽功业的大将军却早已被埋在了历史的尘埃之中。古代征战之地，埋了多少征人的野骨，埋了多少杀人的箭镞，如今，都成了农人种瓜之所。词的下片，慨叹时光的一去不复返。任何人都无力阻挡那"萧瑟兮草木摇落而变衰"的自然轮回，一切雄心壮志与丰功伟绩都会归于黄土。词人通过咏将军树抒发了历史兴亡之感。词中用典刻画，描写形容，极其平实自然。
　　纳兰的咏物词，继承和发展了古代咏物词的特点，借咏物表达了自己的高洁的品行，把自己对历史、现实、人生和情感的思索，全都借寓在了花草树木中，表达自己真诚的感情，清纯婉丽，不事雕琢，达到了"词中有画，画中有词"的完美的艺术境界。
　　参考文献：
　　[1]王国维.人间词话[M].北京：中华书局.2009.
　　[2]周振甫.诗词例话[M].北京：中国青年出版社，2006.
　　[3]张秉戍.纳兰性德词新释辑评[M].北京：中国书店.2001.