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　　二、电影画面与电影音乐的合一

　　上文说到，艺术家进行创作的目的，就是通过塑造艺术形象来表达出自己的情感，使别人也能体验到同样的情感。电影作为一种综合性的艺术形式，且为了吸引观众，对于情感的表达有很高的要求。仅仅依靠画面营造出的视觉感受过于单一，很难满足电影所要表达的丰富的感情，合乎电影画面的音乐的存在使得电影的情感表达效果达到了最大化。

　　《电影艺术词典》将电影音乐的功能归纳为以下六种：抒情；渲染气氛；评论；描绘；剧作功能；连贯作用。[《电影艺术词典》[M]中国电影出版社，1986]这六种功能无一不对电影产生巨大的影响。如果说电影画面是电影骨架的话，电影音乐毫无疑问就是电影的灵魂。在电影中，为了抒情、铺垫或表现画面，都会出现背景音乐。它以画面为依托，通过创作者对画面的了解和掌握，去搭配合适的音乐，从而丰富电影的视听感受，创造出立体的艺术形态。

　　罗伯特·怀斯导演的电影《音乐之声》，堪称电影的经典之作。影片里所采用的音乐、曲折引人的情节、优美的风光、积极的生活态度，无一不引发观众对于美好生活的热爱之情。影片开头就展示了一幅蔚为壮观的自然景观，青翠俊美的阿尔卑斯山山坡上，蓝天白云下是皑皑雪山，幽静的山谷里是苍松翠柏，主人公玛丽娅在山林间出现并高唱：“音乐回荡在群山之中，传唱千年的歌声在回荡……”壮美的自然景观配以玛丽娅的高歌，电影开篇就将主题完美的表现出来，即生活不能没有音乐，生活就是因为音乐而变得更加美好。在这里，美好的画面给人以美妙的视觉感受，甜美的歌声和伴乐给人听觉上的非凡体验，两者结合在一起打造了完美的视听效果，拓展了艺术审美的形式。电影的视觉元素混合着听觉元素调动起观众极大的热情，更容易表达出创作者的感情，从而引起观众的情感共鸣。

　　三、电影的声画传情

　　在电影中，音乐伴随着画面形象在同一时空中出现，电影情节和画面明确了音乐要表达的内容，此时音乐抒发的感情不是抽象的，而是具体的、有所指的。音乐不再独立存在，而是作为电影的一个有机组成部分，音乐抒发的感情是电影中的特定感情，其基调与电影内容一致。[雅乌塔罗，《电影音乐的抒情功能及其表现特征的审美心理研究》[J]《星海音乐学院学报》，2009＼3第一期]因此，音乐天生具备的抒情功能被特定的电影画面具体化，就如同音乐的文字说明一样，把音乐表达的情感指向化，把音乐与电影中的人物情绪、环境氛围、情感发展相联接，更容易使观众产生强烈的情感共鸣。

　　根据人物原型施皮尔曼的回忆录改编的电影《钢琴家》，讲述了一位犹太钢琴家在二战期间经历的磨难。电影开始时，画面是在华沙的大街上，人们过着平静舒适的生活，此时的背景音乐是肖邦的钢琴曲《升c小调夜曲》，曲调平稳、轻缓，配合恬静的画面表现出生活的安逸与美好，既表达出人们对和平生活的渴望，同时也与后面战争的悲惨形成了强烈的对比，达到了铺垫剧情、酝酿情绪的目的。影片发展到后来，德军战败，苏联军队准备进入波兰，施皮尔曼逃出楼房，翻过围墙去寻找食物。就在他捡起一个罐头的时候，猛然发现一个德军军官站在他面前并要求他弹奏曲子。施皮尔曼为他演奏了肖邦的《g小调第一叙事曲》，这首作品是肖邦根据长诗《康拉德·瓦连罗德》创作而成的，讲述的是列奇·波斯洛里塔亚国抵抗条顿人侵略的故事。[李杰鹏《电影<钢琴家>与肖邦的钢琴音乐》[J]，云南艺术学院学报，2005（04）]这首曲子用在这里恰到好处，曲子本身所包含的故事背景与此时电影的情节发展高度吻合，原作的史诗气概和悲剧性因素通过电影画面淋漓尽致的表现出来，表达出钢琴家对于入侵者的痛恨和反抗。