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在古典诗歌中，“空”字出现率相当高。它的含义也特别多，感情也非常丰富。现举几例，略作分析。

　　一、壮志未酬之“空”

　　陆游的《书愤》：早岁哪知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

　　陆游的一生，是“寄意恢复”，和投降派抗争的一生；也是壮志未酬、无限苦闷的一生。由于投降派所阻，他的心愿始终不能实现，因而胸中愤恨郁积如山。“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”，回首人生，岁月蹉跎，一事无成，那壮志未酬的感慨，点点滴滴涌上心头。透过“空”字，我们仿佛听见了诗人泣血的呐喊，悲愤而又豪壮。

　　二、凄凉幽静之“空”

　　李华的《春行即兴》：宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳草无人花自落，春山一路鸟空啼。

　　本诗景中含情，情景交融。由后两句，特别是一“自落”，一“空啼”，可以看出了诗人的伤感：芳草碧绿，却无人欣赏；春山鸟鸣，却无人理会，无限凄凉意涌上笔端，真让人感慨万千。行走在如此宁静的山道上，诗人有没有想到自己？言外之意又有谁能读透？

　　三、清新淡雅之“空”

　　王维的《鸟鸣涧》：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　　这真是一幅富有魅力的迷人的写意图。诗中有画，画中有诗。清新自然的语言，细致地表现出自然界光色与音响的变化。“清水出芙蓉”的淡雅文笔，描绘出春山月夜的悠远意境。那桂花落下似空谷足音，“静”到这种状态，以有声写无声，妙不可言。

　　四、禅寂心境之“空”

　　王维的《过香积寺》：不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

　　晚年王维的诗，不只是“诗中有画”，而且往往诗中有“道”。沉湎于佛家的空寂心境之中，诗中的“道”，即禅理、禅趣尤浓。前面描写的景物，萧瑟暗淡、幽冷阒寂，给人以远离世间尘嚣之感。“薄暮空潭曲，安禅制毒龙”，造成了一种清高幽僻的意境，就是他那种消极处世的恬静心境的写照。

　　五、思妇盼归之“空”

　　李白的《菩萨蛮》：平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。

　　思妇见晚景而生愁情，伫立玉阶，见鸟归而怀念游子，再写思妇设想游人归途艰难，感叹相逢无期。一个“空”字，把思妇的那种苦苦等待而没有结果的孤寂、惆怅，详尽地表达了出来，增添了全词的“愁”味。