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　　叠音词在唐诗中创设意境，在于拟声与叠词的多义性所诱发的想象。张若虚《春江花月夜》“滟滟随波千万里”、“皎皎空中孤月轮”、“人生代代无穷已”、“白云一片去悠悠”以孤篇压倒全唐必有叠音之功。刘希夷《代悲白头翁》“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，听者，有一种周而复始、循环往复的情调；读者，在错觉中导入“相似”与“不同”的心态，诱发出人生苦短的感叹。王维《积雨辋川庄作》“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”、“漠漠、阴阴”使描写的景物显得气韵生动，形象鲜明，饶有风趣；孟浩然《早春有怀》“迷津欲有问，平海夕漫漫”；李白《古意》“枝枝相纠结，叶叶竞飘扬”，《夜泊牛渚怀古》“明朝挂帆去，枫叶落纷纷”；杜甫《小寒食舟中作》“娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍”，《秋兴》“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以及《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”呼呼风声与簌簌落叶形成的凄凉，吟诵至此，人生易老的叹息，逝者如斯的惆怅，新老替代的无奈油然而生；崔颢《黄鹤楼》“白云千载空悠悠”、“晴川历历、芳草萋萋”；孟郊《游子吟》“临行密密缝，意恐迟迟归”。正因为叠音形容词具有抒情性功能，所以一些诗中往往借助其加强抒情色彩。

　　宋词中叠音词言情，在于它的声律与心律的吻合。王安石《初夏即事》“芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人”的惬意，苏轼“十年生死两茫茫”的凄凉。李清照《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”七组叠音词声调平仄相称，节奏鲜明自然，词意深沉缠绵。词人巧用近义叠音词，给人以错觉，似乎不管用任何方式，终究不能弥补眼前的空虚，层层递进，应和心律的音符节奏，进而谱写出孤独、冷清、凄惨的心曲。清纳兰词中叠音词表现形式主要为AA式。现存349阕纳兰词作中有133阕使用了叠音词，涉及细细、小小、萧萧、脉脉、年年、丝丝、历历、漠漠、悠悠、点点、生生、依依等共85个。叠音词作为纳兰词中一种独特的词汇现象，对词中主体情感表现有着十分重要的影响。

　　徐志摩《再别康桥》以叠音词“轻轻”开头，“悄悄”结尾，反复运用，形成萦回往返婉转缠绵的曲调，就在于叠音词擅长表达舒缓、悠然、深沉、婉转、缠绵的情感。朱自清散文更是如此，有人统计《春》中17处用了叠音词；《绿》中15处；《荷塘月色》有24处；《桨声灯影里的秦淮河》有63处。毛泽东诗词也有很多叠音词的使用：如“高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹”，《菩萨蛮·黄鹤楼》“茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北，烟雨莽苍苍，把酒酹滔滔”。由于叠音形容词具有以上功能，一些作家大量运用。在阅读和写作时，不可忽视叠音词的作用，强调其调节音韵增强语言音乐性的同时，还重视它描写抒情和唤醒读者想象的功能。创作中恰当使用会锦上添花，加强语言美感；阅读中分析品味，会有更深的体会，对作品把握得更好。

　　近年来网络语言中存在不少叠音词，如“范跑跑、躲猫猫、楼脆脆”。汉语词法中名词不能重叠“窗”不能说“窗窗”，“门”不说“门门”，而网络传播中“饭”可以说“饭饭”，“车”可以说“车车”，“东东”指“东西”，“厕厕”指“厕所”，“害怕”为“怕怕”，“照片”为“片片”，还有“一般般”、“一下下”、“一会会”等，模仿童言稚语，获得风趣幽默的效果。有时为强调语意或表示程度，也将单音节词或句末音节无限重叠如：力量大大大，很很很很好，小弟有个急急急的问题等通过文字重叠强化语气与情感，引起聊天者的共鸣，可见叠音词对网络语言的影响。叠音词在我国文学史上经久不衰，直到现在依然使用，它之所以有这样的生命力，与它特有的音义组合形式和功能紧密相连。

　　参考文献：

　　[1]陈振寰解注.诗经（图文本）[M].桂林：漓江出版社，2003.5.

　　[2]夏传才.先秦诗鉴赏辞典[M].上海辞书出版社，1997.12.

　　[3]向熹.诗经词典[M].成都：四川人民出版社，1997.7.

　　[4]陶文鹏.唐宋诗美学与艺术论[M].天津：南开大学出版社，2003.5.

　　[5]胡明扬.语言学概论[M].北京：语文出版社，2004.4.