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　　内容摘要：王国维“隔”与“不隔”的概念，出自《人间词话》第三六、三九、四十、四一则。由于这一组概念从理论阐释到批评实践都带有作者浓重的感悟倾向，缺乏严密的逻辑联系，导致了对“隔”与“不隔”理解的多样性，使其成为人们认识王国维词学理论的难点之一。本文从词源学及美学意蕴生成的角度探求其理论内核。 

 

　　关键词：人间词话 隔 不隔 

 

　　一，词源学考证 

 

　　“隔”与“不隔”是王国维“境界说”中一组对立而并存的审美概念，在《人间词话》刊出稿中，“隔”与“不隔”就出现了九次之多。王国维虽以之作为评词的术语，然并未给出明确清晰的界定。要了解这对概念，先要探源其本义。 

 

　　“不隔”是一个复合词语，它是由否定动词“不”和形容词“隔”所组成。要知“不隔”之义，必先知何为“隔”。经笔者查证，甲骨卜辞、钟鼎文中并无“隔”字，“五经”中亦无“隔”字，《沦语》《孟子》《老子》《庄子》也未出现“隔”字。仅在《苟子》中出现了“坚白同界之分，隔也”之说。东汉许慎《说文解字》释：“隔，障也。形声，从阜，鬲（ge）声。”：清代郝懿行《尔雅义疏》释“障”：“障畛皆有界限之义，界限所以隔别也”。可见，“障”和“隔”皆有“分界”之意。《说文解字》又释“阜”：“阜，大陆山无石者”，即指无石的土山。经济学论文清代康殷《文字源流浅说》分析“阜”，“代表山崖、石壁、高阜之形”，多用于“指各种地形，如险、阻、隔、障……”隔，从“阜”，表示与地势高低上下有关。由此推知，“隔”的最初本义是指能起到分界、阻断作用的类山体的地形。随着语言的演变，才把起到间隔、阻拦、分界的物体都称作“隔”。而由此出发，汉代以后的诗词曲赋中，则引申出更丰富的含义。概略分析，“隔”之义主要有如下几种： 

 

　　（1）表“障”之义，如： 

 

　　右有陇坻之隘，隔阂华戎。——张衡《西京赋》 

 

　　隔篁竹，闻水声，如鸣佩环。——柳宗元侄小丘西小石潭记》 

 

　　（2）表隔绝、断绝之义，如： 

 

　　誓不相隔卿，且暂还家去。——（（古诗为焦仲卿妻作》 

 

　　（3）表不相合之义，如： 

 

　　至于士庶贵贱之隔，俗以为常。——颜之推《颜氏家训》 

 

　　（4）表抑制之义，如： 

 

　　核小者，曰“益智”，含之隔涎秽。——《广志》 

 

　　（5）作名词用，表“界限”之义，如： 

 

　　褒贬不甚明，得失无大隔。——唐·魏玄同《请吏部各择寮属疏》 

 

　　（6）表隔断之义，如： 

 

　　蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。——杜牧《阿房宫赋》 

 

　　上述所引，是几种关于“隔”之义的用法，知“隔”之义。然后知“不隔”之义。 

 

　　我国古代早期典籍中未见“不隔”之说，魏晋时出现“否隔”之说。《曹子建文集·谢鼓吹表》：“臣固文子曰：不为福，始不为祸。先今之否隔友于同忧。”然“否隔”并不等同于“不隔”。“否”、“隔”均指的是“闭塞不通”、“隔阂”之义，两者构成了同义复合词。而构成这一复合词的“否”字，则是《周易》中的卦名，有否定、闭塞之义，描述了一种天地、阴阳、君臣、内外不能融通的状态。可见“否隔”与“不隔”所表之义大相径庭；而与“否”相对立的“泰”卦所指的“天地交而万物通也，上下交而其志同也。内阳而外阴，内健而外顺，内君子而外小人，君子道长，小人道消的大和之美”，则与王国维的“不隔”之义相通。直到南北朝，“不隔”才作为一个独立词语出现在诗词歌赋中，早期有鲍照《赠故人马子乔诗》，“神物终不隔，千游傥还并。”此处“不隔”之义为相通，没有屏障；“不隔”在唐诗中出现得更为广泛，如李白《古风》十六“雌雄终不隔，神物会当逢。”杜甫《白水崔少府十九翁高寮三十雏》“昆仑峻恫颠，回首如不隔”。这里的“不隔”还都不是文学理论概念，仅仅是作为独立词语出现于文学作品中。 

 

　　“隔”与“不隔”作为文学批评概念的出现，是在齐梁时代。首先进入文学批评领域的是“隔”。萧子显《南齐书·陆厥传》中说到：“一人之思，迟速天悬；一家之文，工拙壤隔。”“悬”、“隔”意义相同，指距离远，比喻相差极大。此处虽已涉及思维的问题，但还不算真正的文学批评。刘勰《文心雕龙·神思》：“或理在方寸而求之域外，或义在咫尺而思隔山河川。”中的“隔”则明确指创作思维不畅现象，可算作是文学批评术语了。司空图《二十四诗品》有“晴雪满汀，隔溪渔舟”。此诗句作为批评之语，“隔”当指“分界”之义，而“隔溪渔舟”则指一种含混而朦胧的诗境。至宋代，阮阅《诗话总龟》有“诗不着题，如隔靴搔痒”之说，此语本于《五灯会元·康山契稳禅师》：“问：圆明湛寂非师意，学人因底却无明？（康山契稳禅师）师曰：辨得也未？曰：‘恁么则识性无根去也？’师曰：‘隔靴搔痒。”此后，严羽沿用这一说法评诗：“意贵透彻，不可隔靴搔痒；语贵洒脱，不可拖泥带水。”皆喻用语、表意不贴切、没有抓住本质。到晚清，刘熙载《艺概》用“隔”评价柳永《雨霖铃》时说：“词有点染，点染之间，不得有他语相隔。隔则警句亦成死灰矣。”此处的“隔”指由于阻挡所造成的语言不灵动，情景不统一的创作状态。 

 

　　以上引证，虽所取意义各不相同，但“隔”字已进入了文学批评领域。然而，“不隔”尚未进入文学批评的视野。王国维第一次将“不隔”引入文学批评，且不限于个别与局部的例证，而是与“隔”构成一组对立并存的审美概念，贯穿于其词学批评实践之中，使之成为以“境界”为核心的词学理论体系的有机组成部分。需要特别指出的是，王国维不是简单地使用“隔”、“不隔”的原义或引申义，也非全盘照搬前人的批评思想，而是在中西文化的结合上，赋予其独特的内涵，使之成为文学批评的经典概念。 

 

　　二、审美意蕴生成追溯 

 

　　作为独立的审美概念，“隔”与“不隔”确为王国维首创，但这并不意味着我国古代诗论中没有关于“隔”与“不隔”之意的论述，只是没有“隔”与“不隔”的用语而已。换言之，“隔”与“不隔”作为理论概念，其生成有着漫长的历史过程，从历代文论可以找到其理论生成踪迹。 

 

　　陆机《文赋》论创作规律时，就提出“意不称物，文不逮意”而导致的“靡应”、“不和”、“不悲”、“不雅”、“不艳”的五种文病，这里所谓言、意、物之间的“不称”、“不逮”与王国维所谓的“隔”其意相通。刘勰《文心雕龙-隐秀》称“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”刘氏之“隐”即追求言外之意，而“秀”则与王国维“语语都在目前，便是不隔”之意相通。钟嵘《涛品序》对诗歌创作“用事”及“拘泥声律”的批评，与王国维对用事、用代字造成“隔”的现象的批评亦是相通的；至于钟嵘的“直寻”、“真美”与“自然英旨”之说，以及司空图在《与李生论诗书》中的“近而不浮，远而不尽”之论，都可视为王国维所倡导的具有自然真切、情景交融、意蕴绵长的“不隔”之论的前期积淀。欧阳修在《六一诗话》中引梅尧臣之语：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”所倡导的直观与含蓄相融合的表现手法，其实质就是王国维的“不隔”。严羽反对“以文字为诗、以才学为诗、以议论为诗”，亦是反对用文字、用才学、用议论进行诗歌创作所造成的“隔”。张炎特立“清空”，即是不满用事的“凝滞晦涩”，而“凝滞晦涩”即是王国维所说的“隔”。王夫之《姜斋诗话》卷一“身之所历，目之所见，是铁门限”，既上承钟嵘的“直寻”之说，又下接王国维的“所见者真”、“所知者深”之论。而王夫之弓l用佛学的“现量”之语，亦旨在反对“隔”，而倡导“不隔”，虽说没有用“隔”与“不隔”之语，但对王国维“隔”与“不隔”之论的形成产生了直接的影响。冯镇峦《读聊斋杂说》：“诸法俱备，无妙不臻，写景则如在目前”。虽是论小说，但亦可视为王国维论词“不隔”说之先声。朱彝尊《词综》“醇雅”之论，反对应酬之作，王国维所谓“诗词不为美刺投赠之篇”方有可能“不隔”，应是承其而来。与王国维同时期的况周颐《蕙风词话》指出：“真字是词骨。情真，景真，所作必佳。”“意不晦、语不琢，始称佳作。”此处的“不晦”、“不琢”即与王国维所强调的“不隔”之论不谋而合。 

 

　　从以上批评中，可见出“隔”与“不隔”这组概念其审美意蕴生成的历史路径。同时，不可忽视的是，西方文化对王国维“隔”与“不隔”理论的影响。专门从事王国维研究的佛雏曾明确指出，王国维“不隔”说源于叔本华艺术“直觉”论。所谓“直觉”或“静观”，即指审美主体为了达到对审美客体的把握，在审美观赏时暂时忘掉个体的存在，精神进入“自由”状态，全身心地投入审美观照之中。对此，王国维在1905年《论新学语之输入》专门予以解释：“夫‘Intuition’者，谓吾心直觉五官之感觉，故听，嗅，尝，触，苟于五官之作用外加以之作用，皆谓之‘Intuition’，不独目之所观而已。”可见他所倡导的“语语都在目前”的“不隔”理论，确是接受了叔本华直觉论的影响，并以“豁人耳目”丰富了直觉的内涵，使之涂上了中国民族文化的熏彩。 

 

　　综上所述，“隔”与“不隔”思想，建立在中国传统文化基础之上，经过历代层层积淀而由王国维抉要而铸就的美学术语，又把叔本华的艺术直观说融入其中，它亦中亦西，但更多地带有汉民族文化特色，既简明又实用，言约而意长。当然，字源上的索解，不过为问题的认识提供了一些历史信息，要真正掌握这对概念的理论内涵，还必须对其意蕴真切地感受，切实地解读，仔细地辨析。