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　　第三，民国中后期，色彩缤纷的五彩装饰逐步取代了单一色彩的青花装饰的优势地位。随着人们审美习惯的改变，青花产品的绝对优势地位已经不再突显，据民国二十年侯德封著《河北磁县粘土矿地质矿业及窑业》中记载："因不行素烧手续，故绘于生坯之上。所用颜色，为黑、酱红（氧化铁）、绿（氧化铬购自外国，氧化铜来自山西）、蓝（氧化钴购自外国）。尤以蓝色消费极广，黑色次之。画法即用毛笔蘸色浆涂于坯上，花多粗重。"磁州窑五彩所描绘的对象有人物、山水、花鸟鱼虫、飞禽走兽等，根据图案中不同物象的需要，配置出不同的色彩进行搭配，较之前的青花装饰，显得更为瑰丽多姿、浓艳夺目。近代磁州窑五彩瓷在绘制工艺上出现了简化的特征，以掸瓶上的装饰为例，在青花盛行时期，瓶身两侧基本都有独立的画面布局和题记，如一侧是山水另一侧为花鸟等；五彩装饰的掸瓶则较多出现的情况是，只有瓶身一侧是画面而另一侧多为题记。近代磁州窑五彩瓷绘艺术，分为釉上五彩和釉下五彩两种，为提高五彩陶瓷的质量，磁州窑在20世纪二三十年代引进了工艺先进的小型锦窑，彩烤工艺开始较多应用。到新中国成立前这种手工装饰技艺逐渐被现代效率更高的贴花工艺技术所取代，用花纸代替手绘，预示着瓷绘技艺的衰落，从贴花装饰效果上看，仍延续了当时的审美习惯。第四，近代磁州窑陶瓷器物上的装饰具有强烈的绘画性。磁州窑是以绘画装饰为显著特点的著名古代民窑，近代以前的磁州窑陶瓷装饰，出现了大量白地黑花风格的山水、人物、花鸟等题材的装饰内容，并且其装饰的特点和宋元时期的文人画、院体画、风俗画有着紧密的联系，具有很高的艺术价值。但在瓷绘的表现手法上，更多是将其视为图案加以描摹，没有将传统国画中对于墨色深浅变化的控制融入到瓷绘艺术中，这是由于以前白地黑花的装饰材料是本地出产的斑花石料，而它的特性则很难出现在宣纸上绘画的效果。清末磁州窑引进青花料，它可以用水调，并根据画面的需要，在瓷胎上绘制出深浅不同的蓝色，如同中国画中的墨分五彩。笔法上更是借鉴了中国写意画的皴擦点染、浓淡虚实，形式上有工细、兼工带写、大写意之别，在画面的整体效果上追求诗、书、画、印一体的传统绘画模式，从而使瓷绘艺术呈现出更加强烈的绘画性。根据近代磁州窑瓷器画面上的落款可知，磁州窑地域还出现了众多的专业画行组织，例如有静乐轩、养性轩、进步轩、竹溪斋、得月轩等，著名的瓷绘画师有石泉、王凌云（志宣）、吴良斋（兴让）、赵国珍（玉玺）、张士彦（美郎）、张子臣、刘逢之（道源）、茂英、石军等，像近代这样，出现如此集中的陶瓷绘画行业组织和瓷绘名家，在磁州窑的历史上十分罕见。近代磁州窑陶瓷绘画更多地脱离了传统工艺的制作性，而更加彰显出绘画艺术的创作性。可以让人欣赏到瓷绘艺术更多层面的艺术价值，比如：气韵、笔法、造型、色彩、构图等，使陶瓷绘画具备了我国传统绘画艺术的独立审美标准。
　　第五，近代磁州窑瓷绘艺术具有雅俗共赏的艺术风格。近代磁州窑的画风是文人画风和民间画风相融合，以文人意趣，结合民间市场需求，使艺术风格走向雅俗共赏。早在宋元时期文人意趣已经影响到磁州窑的装饰艺术，但那时只是一个开端，瓷绘装饰中还缺乏绘画的独立性特征。近代使用青花料装饰，更多地拉近了瓷绘装饰工艺和纸绢绘画艺术之间的距离，在瓷器上的绘画性装饰大都是独立性很强的画面，追求诗、书、画、印的统一。近代一批有文化修养的艺人投入到瓷绘艺术中后，文人意趣在磁州窑瓷绘艺术中才渐成洪流。从近代彭城陶瓷上的题记中经常可以看到诸如："南田老人笔法""摹青藤老人法""摹白阳山人之笔意""摹唐王维之笔法""仿海上名人之笔法""仿米元章先生之笔法""摹新罗山人之法"等。可见瓷绘匠人内心追求文人笔墨的精神，并加以变通，结合民间市场需求，融汇文人画风的"雅"和民间画风中的"俗"，既具有大众平民化的文化意识和审美倾向，也具有对内在心性和平淡天真的文雅追求。以近代磁州窑著名的瓷绘匠师王凌云为例，他常以民间吉祥美好之寓意，结合文人书法和诗文修养进行瓷绘创作，人物、山水、花鸟无一不精，画面中传统文人意识的遗留和传统民间质朴的吉祥祝福，在瓷绘艺术中多角度融会贯通，流传至今的大批作品可谓雅俗共赏。追求雅俗共赏的艺术之路，是近代磁州窑陶瓷绘画装饰非常鲜明的特点。
　　综上所述，近代磁州窑陶瓷发展到一个崭新的历史阶段，百年时间使磁州窑陶瓷在装饰方面发生了翻天覆地的变化。由开创我国陶瓷绘画装饰的新途径--白釉黑彩的诞生，到近代以青花、五彩为主构成的集诗、书、画、印为一体雅俗共赏的陶瓷绘画新成就。近代磁州窑陶瓷在胎质的粗细、釉色的美观、装饰的色彩、成型的工艺、烧制的方式等方面都有了不同程度的变化和发展，表现出近代发展道路上的一些明显的"过渡性"特征。具体表现为两点：第一，近代磁州窑陶瓷处于粗瓷向细瓷过渡的发展阶段，产品虽没有新中国成立后研制出的细瓷精良，但较明清时期的产品质量已经有了较大程度的改良。第二，近代磁州窑陶瓷改变了千年以来的装饰传统，青花、五彩装饰的大量出现和流行，成为磁州窑传统的白地黑花向现代色彩缤纷的装饰工艺过渡的桥梁。
　　（注：本文系2012年度河北省社会科学发展研究课题，课题编号：201204064。项目负责人：魏姝俊，河北师范大学美术与设计学院讲师。成员：齐靖宁，保定学院美术系讲师；李福成，河北师范大学美术与设计学院副教授）
　　参考文献：
　　[1]魏姝俊.磁州窑民间装饰研究[D].河北师范大学，2005.
　　[2]戴建兵.中国近代磁州窑史料集[M].北京：科学出版社，2009.
　　[3]郝良真.近代磁州窑[M].北京：科学出版社，2010.
　　作者单位：河北师范大学美术与设计学院
　　（责任编辑：刘黛）