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　　实例：北京故宫清乾隆剔红花卉纹小雕瓶的修复，通高约18厘米，颈高约18厘米，身高约10厘米，足高3厘米，口径2.7厘米，底径4厘米。
　　整体造型优美，花纹层次分明，但破损严重。瓶身只有两面花纹部分保存得比较完整，另两面雕漆花纹大部分已缺损脱落，露出木胎和灰地，瓶身布满灰尘，已显不出原有的红色。
　　雕漆文物大部分是木胎结构，制作者在雕刻图案时，有时入刀可深及胎体，致使雕漆层有很多刀刻的缝隙。在自然环境中，潮气水分渐渐由这些刀刻的缝隙浸入木胎，时间长久致使部分木胎和灰胎受潮糟朽，最终与瓶身脱离，雕漆层就随着灰胎一起脱落下来。
　　修复步骤如下：
　　第一步：清理裸露的木胎、灰地。雕漆脱落处裸露的木胎、灰胎，受温度、湿度的影响，已十分松脆糟朽，必须先用刀将这些坏朽的部分剔除清理干净。
　　第二步：加固木胎、灰胎。用虫胶漆在木胎、灰胎上刷三四遍，其作用是利用虫胶漆的渗透力和粘性对木胎及灰胎进行渗透加固。同样可用虫胶漆对雕漆瓶所有的裂缝处进行渗透加固处理，以防止潮气水分再从裂缝处浸入木胎。
　　第三步：上漆灰，修补漆灰胎地。待虫胶漆完全晾干后，用漆灰均匀地刮抹在灰胎上，使其与雕漆瓶原有的漆灰胎地形成统一的平面，放入阴室晾干，待完全干固后，用砂纸打磨修理灰胎，使灰胎与原有的灰胎厚度、平整程度完全一致，最后再髹一道生漆，使之渗入漆灰胎地，使漆灰胎地与木胎更加紧密地粘合在一起。
　　第四步：上笼罩漆。在灰胎地上髹红笼罩漆，入荫待干，干后再髹漆。反复数十次，直到漆层与漆瓶原有漆层的厚度一致为止。
　　第五步：描稿。
　　第六步：雕刻。雕刻之前对其花纹特点、雕刻手法、技巧、表现形式等进行仔细观察研究，然后进行雕刻。
　　第七步：随色。因雕刻好的新漆与原漆色有色差，须用虫胶漆调兑银朱、红土子等颜料对新补的花纹漆面进行随色，使其与原漆色达到一致，再整体去污除尘。
　　结语
　　笔者通过对修复者的采访，了解到目前国内从事漆器修复这一行业的人员极少，故宫博物院也只有一两位专家可以对漆器进行修复，而且修复的数量不多。国内漆器出现过一定程度上的断层，漆器也逐步脱离了现实生活，漆器修复这种手工艺主要是通过口传心授的传承方式，由于漆器文物的存世量原本也不大，因此在漆器修复这个冷门的行业中，从业者也出现了断层。
　　在国内，博物馆是对漆器文物进行修复的主要部门。如故宫博物院、荆州博物馆都设有专门修复漆器文物的部门。荆州博物馆被定为"漆器文物脱水技术处理中心"，主要研究楚国的漆器工艺。在漆器的修复和保护上形成了其独有的技术，修复的省内外漆器文物有1200多件。
　　虽然漆器逐渐脱离了人们的现实生活，在国内的收藏市场上还不是热门的品种，但随着一批批出土漆器文物的修复，漆器重新被现代的人们所认知。诚然，随着漆器市场的逐步发展，漆器古物的修复也逐渐被收藏者所重视，而对于那些残损的漆器古物的修复，还其完整的品相，在收藏市场中所产生的经济价值也是无法估量的。
　　注释：
　　①聂菲.中国古代漆器鉴赏[M].成都：四川大学出版社，2002（7）.
　　②张飞龙.中国髹漆工艺与漆器保护[M].北京：科学出版社，2010（4）.
　　③铁源.民间文物保护方法与品相价值[M].北京：华龄出版社，2003（1）.
　　④木子.金融飓风下的漆器市场现状[J].艺术市场，2009.
　　⑤王蕙贞.文物保护学[M].北京：文物出版社，2009（3）.
　　⑥周宝中.中国传统工艺全集/文物修复和辨伪[M].河南：大象出版社，2007（9）.
　　作者单位：江西科技师范大学
　　（责任编辑：刘黛）