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　　然而作为封建社会的女性画家，无论是闺阁画家还是妓女画家，她们都处于以男性为主体的画坛之中，要想以其才艺得到社会的认同，她们在创作态度及表现手法上，都必须以男性绘画意识为转移，她们的审美观都无法超越古典文人画的范畴。这与古代妇女的文化角色及由此而产生的对于男性的依附意识密切相关。在这样的环境中，女性绘画还是有了一定的发展。虽然她们像烟花一般短暂的绽放在历史的夜空中，但是，她们用自己的作品与精神装点着以男性为主的绘画史。而闺阁画家和青楼画家作为明代女性绘画的代表就似庭院中的闲花与深谷中的百合一般静静地吐露着她们的芬芳。由于绘画史对女性绘画并没有过多的关注，没有丰富的资料供我们参考，这些是我们在以后的研究中应该努力的。然而，明代女性绘画是我们了解了当时女性绘画的基本脉络，对于我们研究当代女性艺术有着重要的意义。

　　对于我们当代，从事艺术的女性在现在这个比较开放的大环境里，我们应该学习到明清女性绘画的可取之处。另外，我们还应将我们细腻、浪漫的特性与大胆，自我的艺术风格相糅合，将我们的艺术表现力发挥到极致。

　　参考文献

　　[1]李湜.明清闺阁绘画研究[M].北京：紫禁城出版社，2007.

　　[2]苏者聪.中国历代妇女著作考[M].上海古籍出版社，1987.