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　　摘 要 随着改革开放，在中国，不仅在政治、经济以及文化等方面有了很大的变化和发展。由于前期，政治上的原因，使得艺术的发展和表现形式上都非常单一化。艺术家们对于创作的表达也随着改革开放的进程，就像冬天埋藏在泥土里的一颗种子，终于等来了属于自己的春天。中国肖像画的发展也是同样经历了这么一段时间。自1979年以来，全国举行了很多重要的美术展览，许多优秀的肖像画作品开始涌现出来，艺术家们对于主题意识的觉醒及艺术表现方式的深化，让艺术本身的自律性的价值重新体现出来，近而为以后中国艺术家的自由创作创造了一个优良的环境。

　　关键词 中国艺术发展 肖像画

　　中图分类号：J209.2 文献标识码：A

　　1 80年代，逼真背后的自我寻找

　　中国艺术进入80年代后，艺术家们开始寻找自我解放。在这样一个精神解放的时代，对于之前的发展几乎全面否定，中国艺术家们开始小心翼翼地探索与创新。

　　1.1罗中立的照相写实

　　罗中立从大巴山走出来后应该没有想到他日后的作品会与这个时代紧密相连。他在创作《父亲》时，刚开始并不是这个名字，而是《收粪的老人》，之后改名《我的父亲》，这个改名的过程，可以看出艺术家的创作不再是服务于某个虚幻的特定阶级，而是回到了艺术家自身，将时代中一代人的命运与艺术家自我感悟联系起来。最后更名为《父亲》，艺术家去掉了自我部分，从自我出发回头思考时代体验，将自我经验进行了很完美的时代总结，不再是描述艺术家的自我感受，而是准确描绘出时代感受。

　　罗中立采用照相写实的画法以及绝对主观的自我体验，属于典型的现代主义时期的艺术特点。

　　1.2张晓刚在黑白照片中寻找时代印记

　　张晓刚在美院学习期间就开始研究苏联现实主义，但很快就开始学习和研究现代主义。1984年他与朋友在上海与南京举行展览，随后又在昆明创办了“西南艺术群体”，积极投身加入到了“85美术新潮运动”中。

　　作品《大家庭》是张晓刚黑白作品的典型代表作。他自己曾说过，《大家庭》系列出现之前，他都是不断追求变化的艺术家。总在寻找一种突破的可能性。《大家庭》后好像有一种东西开始清楚了。与罗中立不同的是，张晓刚用的是比较模糊的技法，画出模糊的黑白肖像，带出模糊的时代印象与痕迹。

　　2 90年代，肖像画的形式化与类型化

　　2.1方力钧“玩世现实主义”

　　方力钧自1988年创作的一系列“光头泼皮”的形象，就成为了他自己经典的语言符号。

　　在形式上，方力钧放弃了人像的写实描述，直接大胆的用简洁的方式确立经典的语言符号。无论是红色还是绿色，无论是正面还是侧面，也不论是多少张，他的画面里出现的始终一个张着嘴的光头形象。大胆的摆脱绘画塑造人物的传统油画观，对接了艺术家营造经典符号当代艺术家营销观。

　　2.2 刘小东对现实的描绘

　　90年代当代画家里比较特殊的应该是刘小东了，长期的学院环境使得相比较于同时代的其他艺术家，刘小东身上具有一定的学院气息。他坚持传统出发，在90年代坚持本分的写实主义，强调写生对于绘画的意义，这在90年代中国艺术界显得较为特殊。

　　刘小东作品里关注的同时代的普通人，由于艺术家强调写生在作品里重要性，现实主义也被凸显。作为当代艺术家的刘小东，在作品里的写实与写生并不是传统意义上对现实的意义描绘，而是透过对油画语言的思考描绘出画面中的人物。比如他的人像没有激烈的运动，安静中透露出烦躁、倦怠、不安，在这里能看出弗洛伊德在油画语言上对刘小东的影响。可以说刘小东的作品在90年代是比较特殊的，但他在某种意义上延续了80年代肖像画的传统。

　　3 2000年之后，多元化环境带出的真正的个体意识

　　3.1毛焰的才情

　　毛焰与刘小东一样，有着良好的油画教育背景与学院教育传统。刚开始的作品差点被规划到“泼皮”里面。虽然他的作品也画过无聊的同学与朋友，但同时他对油画语言的笔触层次的把握，明显大于对社会的批判性和对画面意义的把握。他的作品有着浓厚的文学气息与人文格调。比如他的作品《李小山像》，就植入比较当代艺术的语境，得到了很大的社会反响。

　　3.2更加自我的新一代画家

　　相比较毛焰等艺术家，在2000之后伴随着时代的发展，更多的年轻艺术家成长起来。他们的身上有着更少的历史痕迹。以宋琨为代表，他在2005—2006年创作的《这就是我的生活》，以自己的个人生活为蓝本，以日记体的形式将这代年轻人的生活状态真实的描绘出来。同样的例子还有陈可，以卡通形象叙事自身感受，不带价值判断，纯粹个体感受、个体表达。这代年轻人带着强烈自信活跃在当代艺术的舞台上。但这样的自信是建立在中国当代艺术发展的30年的历史基础上。

　　不管是80年代，还是90年代、2000年之后，中国当代艺术的肖像画，无论是哪个时代的艺术家，无论是技法，还是思考都与每一个时代的气息相关。中国肖像画在整个中国当代艺术的体系下逐渐成熟，并逐渐被这个时代环境下包容，各个时代以及各个体系艺术家都能找到相对应的位置。这正是逐渐开放的中国肖像画艺术的发展。

　　参考文献

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　　[5] 张祖英.中国油画肖像艺术百年[M].天津人民出版社，1997.

　　[6] 朱翰鼎.数字化语境下中国油画的时代性阐释[J].长沙大学报，2010（11）.