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　　水彩画之色彩美：色彩是绘画的重要语言之一，选词是诗歌的重要语言之一。要想让诗歌表现出画面的意境，色彩词便成为了关键因素。选好色彩词，诗歌和绘画才能找好共同的媒介。水彩画的色彩明快亮丽、有轻柔含蓄，本质上与诗词一样，追求想象和浪漫，色彩斑斓。但又缺少了油画沉稳丰富，就如诗歌无法与长篇小说比厚重一样。

　　水彩画之笔触美：诗歌以抒情的、夸张的语言、删繁就简，去粗存精，以一当十，以少胜多，这些语言特色也正是水彩画笔触所具备的。水彩画笔法酣畅淋漓，大块渲染，大笔挥写，胸中一起自然流露于笔端绘于纸上，即心中之“意”自然“写”于纸上。因此一个“写”字就对水彩画的笔法提出了更高的要求，即用笔之准，用笔之通畅，气韵生动，笔断而情不断。

　　“一个画种，之所以能够生成、发展、壮大、直至独立成体，就是因为它拥有与其他画种相异的面貌，自家面貌越鲜明，他的独立性也越强。”同油画、国画、版画相比，水彩画有其局限性，在表现厚重感与大尺幅创作时有一定的难度，但是它自身的水色潇洒淋漓也是其他画种所无法比拟的。因此，我认为，一方面，我们要积极拓展水彩材料的多样性，题材的丰富性，语言的多元化，进行积极探索、变革。另一方面，我们要正确认识水彩本体语言，苛刻剖析水彩画艺术的长和短，这样才能充分发挥其他画种所不具备的、水彩画所独有的特色，是水彩画越来越具有个性，越来越有不可替代性。因此在我的整个创作中，一直延续一方面以水调色，使色与色之间相互融合渗透，保持水彩透明、润泽、轻快的感觉。另一方面，我又将其他材料运用到画面中去，寻找另一种厚重、干涩、沉重的感觉。力求表现一种对立的、矛盾的、不一样的氛围。在题材上，一方面是西方抽象绘画语言符号，另一方面是中国古典文化元素符号，产生中西方文化碰撞之美。与文学上的表现语言不同，绘画是一种依托于具体形象的语言，其画面中的意蕴如何含蓄的表达事实上是一个相对棘手也是很有意思的课题。

　　参考文献：

　　[1]宗白华.美学散步[M].上海人民出版社，1981.

　　[2]蒲松年.中国美术史[M].陕西人民美术出版社，2009

　　[3]王国维.人间词话[M].北京理工大学出版社，2010.