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　　二、典型的日常叙事
　　在星际探索这样宏大的背景之下，众多科幻影片都把重点放在了对人类生死攸关的“大事”上，而对于对于日常生活的关注则是少之又少。雷德利则不然，在《火星救援》中，马克在火星表面完成的壮举，就是在缺少食物的情况下种植土豆自给自足，这在某种程度上消减了太空探索的神圣性，而使影片具有更多的生活化气息。
　　《火星救援》中，雷德利采用了典型的日常化叙事方式。“日常叙事”的说法最初来源于文学创作，是指在进行文学创作过程中，对日常生活中的事件为叙述主体，也可以定义为是以日常生活为取材范围或表现对象的叙事。[4]电影虽然不属于文学创作，但是同属于艺术的行列，电影创作的过程，同时也是一个叙事的过程，其原理是相通的。而且，电影《火星救援》本身就是根据安迪·威尔的同名小说改编而成。对于绝大多数人来说，日常生活所意味的便是人们在当前物质世界中的一个支点，给予人们“生存”之感。与奇观性叙事通过给予观众感官上的刺激不同的是，日常化叙事则旨在通过触碰观众心灵的方式让观众获取心灵愉悦。纵观影片的叙事主线，美国宇航员马克·沃特尼与自己的团队遭遇了大型的太空风暴，火星探索的旅程不得不终止，而马克却因为被风暴卷起的物体击中遗留在了火星之上，返航地球的同伴均以为马克已离开人世。可是马克却幸运地活了下来，他在火星上的独自生存成为影片的叙事重点。独自生活在火星的马克凭借自身幽默乐观的人生态度和扎实的植物学知识，依靠自己的力量，充分使用手头上的所有器材设备及各种材料，在火星上种植土豆，保证自己活到下次火星任务到来之时。与此同时，在地球上已经公布了马克的死亡之后，通过宇航局一名技术员对太空的监看来发现马克还活着的事实。之后就是马克与地球取得联系，展开火星救援的活动了。从整个叙事主线上来看，电影的重点放在了描述马克在火星上的生活场景上，是典型的日常生活叙事表达手法的运用。
　　在人物塑造方面，影片也有意淡化马克·沃特尼的英雄形象，转而塑造了一个为生存而挣扎的人的形象，日常叙事在这一过程中起到了重要的作用。在众多星际探索类电影中，往往把叙述的重点放在了经典化的英雄人物身上，以此来表现人类科技的伟大进步或是冒险精神。这类叙事模式通过对英雄形象的塑造，来唤醒观众的崇拜情节，从而吸引观众的眼球。雷德利则不然，其塑造的宇航员马克，是真实生动的人，而且是日常生活中的人。日常生活作为人类生活的最基本内容，有着很大的基础性；日常生活有着极大的包容性，涉及政治、经济、文化等各个方面的内容，有着重要的文化和社会意义。尽管人们未必会对习以为常的日常生活投入太多的注意，但不可否认的是日常生活是人们喜怒哀乐等情感体验，幸福或悲剧的生存状态的直接影响者与见证者。马克缺少英雄壮举，其所做的更多的是一些“鸡毛蒜皮”的小事，最典型的莫过于种土豆。马克因食物不够，无法支撑自己的生活，心中萌发种植土豆的想法，他为达成此事做出了一系列努力：用保存下来的排泄物为种菜提供养分，用推车往居住舱内推土解决土壤问题，用塑造薄膜为植物生长营造特定的温度环境，为了解决土豆生长所需要的水分一次次进行演算尝试燃烧氢气取水的办法。还有，土豆种植成功之后，依据自己目前的食物储备量、每天进食的数量，以及土豆的生长周期来归化再次种植土豆的数量。
　　此外，影片中马克还有众多日常生活中的小事，从这些小事中可以看到，虽然马克并非传统意义上拯救人类的英雄，但他确实是生活中的强者。如，受伤的马克在返回基地后，找到了药箱开始给自己的伤口缝针。从马克的一系列动作可以看出，他具有丰富的医学知识，对自己伤口的快速治疗也最大限度地减少了肌体受到的伤害。为了排遣独自坚守火星的孤独，马克还给自己找了不少放松方式，如马克在居住舱内听音乐、洗澡；品评同事的音乐品味；用记录仪记录自己的生活状态；因不满美国宇航局没有把自己仍活着的消息告诉队友而说粗话等。片中这些细节都带有生活化的趣味，都是个体在日常生活中所经历的最普通不过的事情。正是通过这种日常叙事，影片让马克这一人物形象更加立体化地呈现在观众眼前。
　　《火星救援》无论在美国当地，还是在中国电影市场，都获得了极高的票房，并赢得了观众的口碑。宏大背景下的日常化叙事模式，是影片获得成功的关键性因素。一方面，星际探索为影片的叙述创设了一个宏大的背景，符合当代社会观众对于科幻片的观影需求，满足了观众对于外太空的好奇之心；另一方面，通过主人公马克在火星上种菜、洗澡、听音乐等一系列生活场景的展现，使得观众对在火星上的生活产生了真实的体验感。影片也正是借助一系列日程生活化的小事，才把马克在孤独和恐惧以及困难面前不屈的品质显露无疑。此外，《火星救援》独特的叙事模式，为太空题材的科幻电影的创作提供了新的经验。
　　【参考文献】
　　[1] Kitty.大腕导演雷德利·斯科特[J].电影文学，2005（08）.
　　[2] 刘利斯.电影接受中的陌生化审美效果[J].宁波广播电视大学学报，2006（04）.
　　[3] 张什.两种文化的碰撞与交锋——好莱坞电影中的中国元素[J].世界电影，2010（02）.
　　[4] 刘英利.回归日常生活世界——论90年代小说的日常生活叙事[D].济南：山东师范大学，2004.