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　　摘要：相对于传统媒体而言，新媒体的核心在于数字化传播和网络应用。真人秀类综艺节目的制作核心与传播诉求，与新媒体的属性十分契合。可以说，在新媒体环境下，真人秀类节目获得了更加广阔的展示空间。另外，新媒体的飞速发展也催生出了更多的真人秀类节目样态和大胆新颖的尝试。
　　关键词： 新媒体；真人秀；互进关系
　　艺术是人们对生活审美化的把握，而综艺节目中的真人秀，作为一种具有悬念、冲突、能够在一定程度上塑造人物性格、制造明星的节目形式，也与社会现实有着密不可分的联系，它既是现实生活的真实反映，也受现实生活的种种制约。
　　本文研究的主体不仅仅包括传统研究中的电视真人秀，还包括在新媒体环境中诞生的，由网络平台自制的真人秀类视频节目。网络自制节目和电视节目除了传播媒介不同所产生的细微差别外，在节目形态上并没有本质的区别，反而因为网络机构自制环境的宽松、自由，产生了许多更加成熟的节目样态和大胆新颖的尝试，所以本文将概念扩大研究，以便找出真人秀节目制作的未来之路。
　　1 新媒体属性与真人秀节目的契合
　　新媒体指的是在新的技术支撑体系下出现的，区别于报纸、杂志、广播、电视等传统媒体的新的媒体形态，比如移动电视、网络视频、数字杂志等。列文·斯通曾经提到“网络带来的新气象，在于它结合了互动性以及那些对大众媒体来说是创新性的特征：没有限制的内容范围，广大的受众规模以及表现出传播的全球化本质”。新媒体具有强烈的交互性、分享性、时效性基因，而其碎片化、主观性的传播方式则构成了与传统媒体截然不同的新的大众传播的环境。
　　1.1 碎片化传播的必然趋势
　　以互联网为基础的新媒体对电视产生了威胁，人们的收看、阅读习惯被潜移默化地改变，伴随性的收听收看越发成为传媒的主流。利用冗长的通勤时间，在地铁看电子书、看影视剧的受众比比皆是，碎片化传播的趋势势不可挡，信息爆炸直接造成了信息的碎片化传播，人们需要对时间进行重新分配。每天网友通过各种平台浏览大量信息，更加倾向于接受处理过的、简单化的信息，而真人秀节目以任务为基本构成元素的简单化叙事可轻易消解拆分，颇为适合碎片化的传播。
　　1.2 传播时效的强化与放大
　　新媒体的另一大属性特征，就是传播的时效性日益突出，随着数字化的普及和科技的发展，各类信息数量呈现几何性地递增，直接结果就是对信息时效性的强化。通常情况下，网络热点的热度不超过7天，流行事件持续度不超过一个季度，年度现象寿命仅为半年至一年，而这些传播周期恰恰与季播类真人秀节目的制作与传播节点完全吻合，因此，我们经常可以在热播的真人秀节目中看到时下最当红、或者正处于宣传档期的明星艺人，这种制作方式，也体现了传播效益的最大化。
　　1.3 接受尺度逐渐加大
　　新媒体时代受众接受的信息经过网络的不断发酵，其接受尺度的开放和底线的突破可谓突飞猛进，对话题的消费也是风卷残云。经过新媒体时代的综艺节目轰炸，以及良莠不齐的“真人秀”节目残酷竞争，观众已经初步具备了辨别真人秀品质的能力。与此同时，观众的关注与热情高涨，也为真人秀带来了窥私底线的担忧。接下来，为了在竞争中胜出，真人秀如果会滑向对嘉宾的私生活过度曝光的深渊，这不仅涉及艺术创作的取舍，甚至可能涉及伦理以及法律问题。
　　1.4 真人秀节目影响力增强
　　新媒体环境为真人秀节目提供了绝佳的展示舞台。在同样体量的资金和团队支持条件下，制作真人秀节目相比于其他综艺类节目更容易找到赞助、获得话题、捧红明星、赢得收视。真人秀可以借助各种手段，从时间上非线性的展示节目内外始末、前因后果，从空间上展示人物不同场景下的真实反映，利用各种平台、渠道和媒介来间接呼应观众评论、明星互动。不夸张地说，正是新媒体环境的极速发展为原本不温不火、畏首畏尾的真人秀节目打了一剂强心针。
　　2 新媒体环境下真人秀节目的变化
　　真人秀节目的三个必备要素是人造情景、真实记录、时空自由。在新媒体环境下，人造情景的区别成为节目品牌性的标识，如《爸爸去哪儿》的野外生存，《爸爸回来了》的48小时家庭生活和《爱上超模》模特后台的矛盾与竞争。在多维时空中融入更多的信息，真人秀在新媒体的催生下正发生着潜移默化的变化。
　　2.1 制作专业化程度加深
　　真人秀节目要求对受邀嘉宾进行全方位全天候的记录，从而带来不可避免的高成本、高投入、高强度、大团队的特点，从前的电视台制作模式难以满足真正意义真人秀节目的要求。而新媒体环境带来了制作方式的多元化，网络自筹自制自播、台网联合，甚至众筹模式等带来制作的宽松、富裕、自由，物质条件的突破也会带来创作手法上更多尝试的可能。
　　新媒体环境下，网络平台的参与不仅与传统电视台形成竞争机制，而且提供了更大的创作空间，规避了限制真人秀节目发展的红线。
　　2.2 节目由独立变嵌入