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　　[摘要]历数西方电影，对爱情（而不是对婚姻）的表现给人留下了最深刻印象。在经典的西方爱情电影中，尽管存在了诸多感性的情节变化，其探究爱情本质的内在逻辑不可忽略。通过情节的合理化发展，自然揭示爱情具有的反功利、反世俗观念束缚的特征。在国内某些流行影视剧中，符号化、物质化、扁平化的情感掩饰了精致的功利计较，爱情关系转移为对权力话语的模仿。我们需要在比较研究中寻找到不同文化语境下"爱情"观念的辩证联系。
　　[关键词]爱情电影；比较文化；女权主义
　　历数西方电影，对爱情（而不是对婚姻）的表现给人留下了最深刻印象。例如《法国中尉的女人》《西雅图不眠夜》这些经典影片，"爱情"意味着什么得到了深入探讨。尤其是我们站在比较文化的角度，探究西方的爱情电影究竟在思考什么，其内在逻辑为何，中国同类的影视作品为何有所差异，这样的比较研究将有助于我们真正去理解西方文化的本质特征，并对多元化背景下中国当下的影视创作给予支持。
　　以下我们重新审读两部西方经典爱情电影。
　　在《法国中尉的女人》这部电影中，维多利亚时期的查尔斯和莎拉产生了强烈的爱情反应，这一反应是违背功利原则的。
　　在影片开始不久，查尔斯和富有工厂主的女儿弗里曼订婚，两人门当户对。在19世纪的英国，只有出身上流阶层、受过良好教育的男子才会有足够的时间和金钱从事博物学研究，查尔斯就是这么一位博物学家。从功利原则出发，来自伦敦上流社会的查尔斯会让乡镇工厂主提升地位；富有的工厂主也会为查尔斯博物学研究提供潜在的经济资助。
　　然而如果查尔斯选择了这位富家小姐（我们借用一下网络俗语"白富美"来指代），他的目的究竟是在于金钱地位，还是在于爱情？这一思考是这部影片最重要的逻辑线索。
　　影片中反映的爱情是明显反功利的。查尔斯和未婚妻在防波堤旁边散步时，看到了防波堤尽头面朝大海站着的莎拉。当好奇的查尔斯走上防波堤提醒莎拉小心海浪的时候，穿着黑斗篷的莎拉缓缓回头，这一刹那，查尔斯爱上了莎拉。影片中定义的爱情有着先验的、神秘的特征，无从解释。查尔斯几乎陷入了一种偏执状态，尽管会损害他的名誉、地位、金钱，查尔斯仍然不顾一切选择了穷途潦倒、备受孤立的莎拉，这一行为证明了非功利化的爱情是存在的。
　　莎拉虽然得到了查尔斯的倾心追求（我们同样借用网络俗语"高富帅"来指代查尔斯），然而，如果就这么完成了"小三"的进阶，仍然是一个庸俗的故事。因为莎拉吸引查尔斯的手段似乎来自功利化的动机，毕竟富裕的查尔斯可以为她提供生计和离开小镇需要的金钱。有一段重要的情节是，莎拉在树林中邂逅查尔斯的时候，编造了她和法国中尉的荒唐故事。对于维多利亚时期保守的英国小镇居民来说，"法国中尉"这个符号兼有纵欲和解除道德束缚的双重象征。莎拉在编造这个反讽式的经历时，她的动作也带有引诱查尔斯的意味。事后证明，莎拉和法国中尉的肉欲关系子虚乌有，因为查尔斯发现莎拉是个处女。在这段情节中，仍然保留了对爱情本质的严肃思考：爱情之产生既不是因为功利，也与世俗道德束缚无关。无论对方是贞洁的圣女，还是饱受非议的"法国中尉"的女人，如果查尔斯和莎拉相爱，他就不能在乎爱情以外的因素。
　　正是由于要证明爱情的独立性，莎拉成功离开小镇后并没有和查尔斯在一起，尽管查尔斯已经与"白富美"弗里曼小姐解除婚约，付出了名誉和功利上的惨重代价。直到作为画家的莎拉获得了独立的经济地位，才重新寻找孤独守候的查尔斯，这个时候，莎拉就消除了贪求查尔斯身份财产而扮演"小三"的嫌疑，由此成就了一个完整的爱情故事。
　　我们来比照国内一些缺乏严肃态度的影视作品：笼罩在豪宅、名车、时装等强烈功利符号下的男女关系极为缺乏深度思考，剧中人物在种种功利陷阱中挣扎、奋斗，表面化的、物质化的情感关系无从掩饰人物内在的贫乏，这些同质化影视剧既不能产生审美观照，也经不起理性推敲，从而成为泡沫产品。
　　爱情电影通常会有一个固定模式：美丽善良的公主，英俊仁慈的王子，中间会加入许多曲折的磨难，最后出现奇迹般的团圆结局，吃了毒苹果之后的公主会在王子的一吻之下醒来，或者王子终于战胜了喷火的恶龙，把公主带出了黑暗的古堡。
　　在另一部西方经典爱情电影《西雅图不眠夜》中，我们看到了有趣的反讽。
　　《西雅图不眠夜》相当于一个童话爱情故事的续集。按照童话爱情故事的模式，王子经历曲折，终于找到了公主，从此他们幸福地生活在一起。但这仅仅是《西雅图不眠夜》的前史部分。电影《西雅图不眠夜》一开始，童话般的幸福生活已经结束一年半了，只剩下丧偶的"王子"山姆（由汤姆·汉克斯扮演），另外还有一个多嘴的8岁孩子乔纳。
　　因为妻子去世，山姆沉浸在难言的悲痛中。他生活在芝加哥，这个世俗城市有着非常明显的"配偶专制主义"，每一个公的物体就要搭配一个母的物体，不管是小狗小猫还是8岁的小朋友。人们无法接受单身的存在形式：妻子不过是会熟练使用烤箱、煎锅、榨汁机和洗衣机的性伴侣，丈夫不过是偿还分期付款、赶跑小偷老鼠和蟑螂、修理各种家具电器的性伴侣。如果缺少了谁，那就再补充一个进来。一拨一拨的说媒者非得攻陷山姆的独身主义城堡，于是山姆从东边移居到西海岸，徒劳地躲避各种相亲安排。
　　梅格·瑞恩扮演了影片中的女主人公安妮。大概没有谁比20世纪90年代初的梅格·瑞恩更适合扮演浪漫片里的公主了，但是影片中这个公主的初始设定不亚于《怪物史瑞克》的颠覆效果，因为公主并非在某个火龙看守的城堡里冰清玉洁地睡大觉、或者给坏后母做家务事等待水晶鞋从天而降，她居然已经跟某个中产阶级男人同居了！她的男朋友不是干尽坏事的富二代，没有种族主义倾向，心智和生理状况都跟标准教科书一样正常，虽然睡觉偶尔打鼾，不过其余85%的男人也如此。他惟一的过错是……有点无趣。
　　安妮沉浸在一种女性典型的不安全感中，她需要厘清的问题是，同居男友是不是真的爱她，还有，她是不是真的爱这个男人？对于第一个问题，她之所以不能确定，因为她正好是如花美眷的女神时节，身边的男人究竟是追逐表象的慕色花痴呢，还是出于深邃悠长的独特情感，因天作之合，只与她两情相悦，无论衰老、疾病、人世间种种不幸，都不离不弃，唯有死亡才可以把他们分开？对于第二个问题她也不能确定，这是因为，如果她没有确切爱过别的男人，她又如何能确定她是否爱眼前的男人呢？配偶专制主义也在安妮身边起作用。她和男友见双方父母，讨论婚期、新房、银餐具、婚纱、玫瑰花，等等。婚姻远比爱情更急迫地追逐安妮。