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　　导演手法上，冯小刚在片中设置了几个亮点，那就是老范家在逃亡路中“新生的孩子”，虽然这样三千万人的大逃荒中见证了太多的死亡，一家人的支离破碎与死去足以让老范崩溃，对于这个孩子的象征性蒙太奇不言而喻，他象征的不仅是一个新生的生命，还有希望，最终死于襁褓中，希望的湮没和老范的绝望让他开始在逃荒路途中往回走，也许是导演的特别设置，让老范与一个陌生的小女孩变成相依为命的亲人，这样的一个结局让原本的遗憾多了一丝慰藉，另外片中《时代周刊》的白修德在深入灾区时被抢了饼干和驴，却独独保护的相机在片中起着揭示真相与事实的作用，相机作为媒介的承载体，拍到的相片是掩盖后的事实，此处的象征性蒙太奇用相机在片中的作用，隐喻了此刻观众在看到作为载体的屏幕上真正的《1942》。显然这里对于相机的象征性蒙太奇隐喻的不仅是现代媒体的承载体，更是揭露真相的工具。
　　冯小刚的电影最大的特点就是“调侃”，也就是取消生存的严肃性，当然《1942》是个例外，显然《1942》存在的黑色幽默并不是影片的主体，反而更多的是一种严肃的沉重感，这一段带着浓重的炮火和尘土味道的历史终应是被铭记的，虽然片中有令人发指的行径，但是导演并不是想利用影片来激起民众的仇恨和愤怒，而是用影片所承载的内容来还原人们心中已经被磨灭的事实，无论是对日军轰炸民众的镜头，还是蒋介石面对灾情冷漠的场景，这些客观的记录都需要我们有一种正视战争与灾难的宽容态度，如今处在物质丰裕时代的我们也许很难再与电影产生共鸣，看着屏幕上的那些“天灾”“人祸”，能有多少感想不得而知，虽然在《1942》上映的第一天就和闺蜜抱着冲着冯小刚去的态度看完了这部影片，但是在看完后心情无法用言语比拟，只记得后来对所有的人评价这部电影时都只能说：心酸。