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　　（三）“C”形构图。画面留有一个“C”形的缺口，或者画面组合成明显的“C”形，“C”形可以朝向画面上下左右任何一面，如第十一届全国美展作品中卢冰、赵进武、陈芳桂的《雪域天使——门巴将军李素芝在牧区》。
　　（四）圆形构图。将人物借助桌椅安排成圆形的组合，与环境恰到好处地融合到一起，人物表情动作各异，画面富有生机和情趣，如第十一届全国美展作品中于飞的《暮春的梅花屏》。
　　（五）并列式构图。此种构图形式在工笔人物画中运用得较多，早在唐代绘画中就较多运用，如《簪花仕女图》《虢国夫人游春图》《捣练图》等。这种构图将人物并列布置在画面中，可打破空间结构，如第十二届全国美展金奖作品《女情长》。
　　（六）扩散型构图，画面内容可以向上下左右无限延伸扩展，或者呈现放射性扩散。
　　（七）金字塔形构图，也就是三角形构图。三角形给人一种稳定的感觉，在中西绘画中运用较多，如达·芬奇的《岩间圣母》、第十二届全国美展作品中蔡哓满的《戏》。
　　（八）方形构图。近年来，越来越多的大场面绘画或者人物较多的工笔绘画中运用方形构图，方形给人稳固的感觉，同时又方便构图，赢得越来越多的工笔人喜爱，如罗寒蕾的《日日是好日》。
　　（九）半侧构图。人物只露出半个侧面，并安排到一定的情境中，如罗寒蕾的《春萌》。
　　（十）斜线构图。斜线构图是给人视觉形式感最强烈的一种构图形式，画面呈现出一条明显的对角线，加强了视觉效果，如第十二届全国美展作品中刘金贵的《节日的山村》。
　　（十一）切割构图。可以使一幅画进行切割成三等份或者四等份，或者大小面积不等：或者是将统一主题思想的内容呈现在一起构成一幅画，增强形式美感，如庄道静的《潮·美甲》。
　　（十二）多幅合并构图。在一些大型展览上，小幅作品一般都不适合展览，而且从画幅尺寸上就不符合标准，可以将同一主题的多幅小幅作品合并成一整幅。这样不仅从画幅尺寸上满足展览需求，而且也加强了作品的表现力，造成另外一种视觉美感，从而弥补了小型工笔人物画的一些缺陷，如第十二届全国美展作品中白鹏的《运动无极限》。
　　以上仅是当代工笔人物画形式感特征从外在形态上的总结与概括，关于工笔人物画构图形式感的确定还要遵循绘画形式美的基本原理均衡变化，多样统一；对比呼应，虚实相生；节奏韵律，错落有致：迂回含蓄，以一概万：整体联系，比例协调。工笔人物画家根据主题思想和情感，决定画面中具体的美感样式。
　　三、当代工笔人物画构图形式的形成
　　大自然是人类最好的朋友，源于生活的艺术创作素材按照一定的形式将其艺术化处理升华为艺术作品，这也就是艺术源于生活，又高于生活的原因所在。一方面，由于当前全国各地展览不断，从上到下大大小小的展览每年都会有很多次，展览馆也越建越大，画幅也跟着大起来，紧跟着大幅的画面需要有一定的形式和组织关系，使之更好地呈献给观众，随之而来的各种构图形式层出不穷，工笔人物画紧跟时代发展，迎合着展览的需求；另一方面，中西绘画相互影响，相互交流学习的机会越来越多，增加了工笔人物画构图形式的多元发展。
　　结语
　　一定的形式美感增强了人们对工笔人物画的视觉心理感受，增强了画面的视觉冲击力。将一定的构图法则贯穿于工笔人物画创作中，遵循美的规律，不断地满足人们的视觉审美需求才能够更好地将工笔人物画构图形式之美呈献给观众，并将其不断地发扬光大。