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　　在印制第一次还达不到理想效果时可以再一次洒湿纸面和木板全局或局部印刷。第二次的画面颜色会更为深沉，画面会产生干湿交替之丰富的变化，常常会产生奥妙无穷的效果。此外选材也比较重要，许多画家利用木板上的天然纹理把它印制在画面上，追求了水印木刻清新雅致浑然天成的风格，更重要的是通过作品的形色表象，传递作品所蕴含的东方与本民族的审美取向。

　　四、结语

　　水印木刻版画的韵味常常体现为墨色浓淡干湿和黑白虚实的艺术追求，但不同墨色与彩色的灵活搭配作为水印木刻版画艺术语言上的重要特点同样得到版画家的注重。水印木刻版画中的色彩较之油印木刻版画更沉着含蓄。彩色和浓淡墨形成的丰富灰色相结合增加了水印木刻版画的韵味。

　　水印木刻把水与印结合，使得水印版画产生明快而又沉稳的艺术效果，这些都体现了水印木刻版画艺术的独特的东方特质。水印木刻发展到今天不仅吸收了众多民族艺术的营养，也依赖于版画家对水印木刻的创作、技法、历史、理论等多项研究和总结。我们坚信这枝具有民族气质的艺术之花，会更加健壮地成长和发展。

　　参考文献：

　　[1]胡然然.水印木刻艺术的独特魅力.青岛大学，2011.

　　[2]曹冯雅.浅谈水印木刻版画之创作.南京艺术学院，2012.

　　[3]王斌.谈当下的水印木刻.南京艺术学院，2013.

　　[4]杨瑛.浅谈水印木刻中“气韵”之说.数位时尚（新视觉艺术），2011（01）.

　　[5]王雅欣.水印木刻拓印的几种方法.昭乌达蒙族师专学报（汉文哲学社会科学版），2004（05）.

　　[6]周保平.水印木刻版画与文化传播.浙江艺术职业学院学报，2012（01）.

　　[7]王斌.浅谈水印木刻的情感表达.数位时尚（新视觉艺术），2013（01）.