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　　导演曾对媒体说：“我要把文字的东西、心理的东西变成视听的东西，这是一个浩瀚的工程，是非常复杂的。”⑤的确，能将故事的精髓准确表现出来，这与娴熟的视听语言运用是分不开的。在片中，导演使用了大量的“闪回”镜头，来强化戏剧冲突；在细节上的铺垫也是省了很多繁文缛节。在突出影像语言的表现力的同时，更有意识地运用影像语言结构影片，使整部影片在充满画面美感的同时，以干净、内敛的影像语言直接阐述思想、表达感情、渲染情绪、创造意境。
　　伴随着钢琴的中低音区的旋律出现电影的第一个镜头：夕阳下波光粼粼的水面；叠化出一艘小船和桥墩；火车的鸣叫声继而将第三个镜头迭出，交错的铁轨呈现弧形，在轨道两侧覆盖着青青的绿草，在前两个镜头都是黄色色调，火车的镜头让观众的眼睛中有了绿色；第四个镜头是在影片中将要反复出现的重要场景：码头；第五个镜头是，根据反复出现的大桥和轮船，人们大致猜出故事的发生地——武汉。影片的关键场景在几个空镜头中已悉数登场。一个黑场后，一群年轻人骑着自行车穿梭在街上，勇志的手里掂着一只老式的录音机还放老歌，大片的桃花占据了画面的1/2，女主人公的旁白作为画外声出现。当她说到：“那个季节里漫山遍野的桃花，无论过去多少年，在我的记忆中，永远是灿烂新鲜的……”《桃花灿烂》片头出现，一个字幕片头只有2分30秒钟，不仅将剧中的场景、年代、和主题都有所提及，而且做得十分精巧。
　　在影片中，导演非常重视闪回镜头对情绪的强调。在水香给陈星讲述自己和陆粞第一次性爱经历时，陈星漫无目的地在桃花林中奔跑。这个段落中共有七个闪回镜头。水香的讲述，水香和陆粞的激吻，导演将其作为闪回镜头与陈星在桃花林中的奔跑剪在一起。满树摇曳的桃花反复出现来加强视觉冲击，那也是陆粞对爱情的背叛，是陈星永生难忘的伤害。
　　导演也巧妙地应用长镜头来完成主观镜头与客观镜头的转换，视觉语言流畅，新颖。在表现陈星错失爱人时是以一个疾走的主观镜头伴随着重重的喘息声来表现的，快速、摇晃的画面让人有种压抑、无所适从。镜头穿过松树，是陈星的主观镜头，此时镜头回摇，出现陈星喘着气的客观镜头，陈星停了一下继续向前，摄像机跟拍，陈星再次停下，抬头，镜头随之上摇，极短的主观镜头后，镜头又回摇到陈星身上。主、客观镜头在一个长镜头中完成，视听语言所表现出的情绪起伏和前一个段落连贯、统一。在影片的最后段落，有一个近一分钟的长镜头：伴随着呼吸声和箫声，陈星在大桥上奔跑。这个镜头就像《四百击》中那个经典的奔跑的长镜头。在奔跑中，传递出一种张力、一种压抑、一种惋惜。
　　配乐也为影片增色不少。在电影中表现懵懂的爱情时，吉他弹奏是较为平缓温暖的旋律，不管是陆粞和陈星一起学习还是亦文和陈星一起泛舟，这个旋律都始终伴随画面；当主人公的情感徘徊在痛苦和迷惑时，有一个下行的音乐旋律会配合画面，但是，这段旋律的演奏乐器会随着场景与情绪而改变。影片中箫声也是一个音乐亮点。悠扬的箫声不仅能起到烘托情绪的作用，也充当着叙事元素参与剧情：比如在船上的箫声让陈星想到了陆粞，因而告别亦文，飞奔离去。片尾主题曲是《生如夏花》。这首歌是从著名诗人泰戈尔的名句“使生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”演变而来的。其中“我是这耀眼的瞬间，是划过天边的刹那火焰”这种短暂却格外灿烂的爱情正是电影《桃花灿烂》要表达的。
　　《桃花灿烂》是一部可看性很强的文艺片。就像导演告诉我们的：“这是一部从女人视角讲述的关于情感的影片，她的感伤情怀必定会引发一代人对于自己曾经有的情感的追忆，也会引起现代人对于爱情的扼腕叹息。这部影片没有惊心动魄的情节，更没有令人眼花缭乱的电脑特技，影片带给观众的就是一个既亮丽灿烂而又凄婉动人的爱情故事。”在此类型的文艺片创作中，剧本的选择与改编、画面的唯美与视听语言的娴熟运用都是创作中的典型方式，值得研究借鉴。
　　注释：
　　①苏牧：《荣誉》，人民文学出版社，2011年版，第13页。
　　②⑤张钢：《〈桃花灿烂〉爱意弥漫，导演傅敏自述“讲故事”每日新报》，http：//ent.sina.com.cn/m/c/2004-03-19/0923336437.html。
　　③④[美]约瑟夫·M·博格斯，丹尼斯·W·皮特里：《看电影的艺术》，张菁、郭俊侃译，北京大学出版社，2010年版，第38～48页，第53页。
　　[参考文献]
　　[1]苏牧.荣誉[M].北京：人民文学出版社，2011.
　　[2]梁明.李力.电影色彩学[M].北京：北京大学出版社，2008.
　　[3]BordwelD，ThompsonK.电影艺术：形式与风格[M].曾伟祯，译.北京：世界图书出版公司，2008.