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　　摘要：李商隐作为晚唐诗风的代表人物，其纤细隐晦的诗风体现在诸多意象中。李诗中，"雨"在建构其诗歌风格、意蕴等方面中起到了非常重要的作用。无论是诗题中的"雨"，还是诗句中的"雨"，"雨"的种类形态各异，或是现实之雨，或是借助"楚雨"表达讽喻，或是自怜身世之托，其中传达的情感也是纷繁复杂，这些共同构成了李商隐诗歌幻真相间，白描、雕镂并存的艺术特点。

　　关键词：李商隐；记雨诗；意象类别；幻真相间；白描；雕镂

　　作为晚唐的诗坛大家，李商隐在诗史的地位可谓是此起彼伏。历代学李诗的不乏其人，同处晚唐的韩偓的诗风很接近于李商隐。北宋初期，西昆体学李商隐，流行一时，杨亿、刘筠、钱惟演三人是其代表人物，但他们仅取李商隐辞藻华美、对仗工整的一面，对其思想性却弃之不顾。西昆体影响极大，后人对西昆体的批评往往连带李商隐，以至于元明两代对李商隐诗歌评价比较低，学李诗的人很少。直到有清一代，李诗才开始受到重视，各种关于李诗的注解层出不穷，可谓一时之盛。清人朱彝尊在《冯君诗序》看得非常透彻："吾于诗而无取乎人之言派也。吕伯恭曰：诗者，人之性情也。吾言其性情，人乃引为流派，善诗者不乐居也。温、李之作，派流为西昆。试取杨、刘诸诗读之，未见其毕肖于温、李也。黄、陈之作，流派为江西，试取三洪、二谢、二林诸诗诵之，未见其悉合于黄、陈也。"[1]朱彝尊指出了诗派的开创者与沿袭者之间的区别，沿袭者的风格未必就与开创者的风格类似，有时还会遮盖开创者的某些诗歌风格。

　　在李商隐诗歌中，"雨"在建构其诗歌风格、意蕴等方面中起到了非常重要的作用。无论是诗题中的"雨"，还是诗句中的"雨"，"雨"的种类形态各异，所传达的情感也是纷繁复杂，这些共同构造了李商隐诗歌幻真相间，白描、雕镂并存的艺术特点。

　　一、李商隐诗歌中"雨"意象类别

　　（一）飒飒东风细雨来--李商隐"记雨诗"中的自然之雨

　　雨似乎总能弥漫出一种烟波迷蒙的感觉，这在像李商隐这样善于表现事物精微之处的诗人来讲尤其显得突出。李商隐诗歌中的雨不仅有其雄阔之处，也有其细微之辨，有的诗句中更是运用了拟人的手法，将"雨"人格化了。李诗中更有多首直接以"雨"来命题，可见其对于雨的喜爱。

　　李商隐诗歌中的"雨"不乏壮阔之处：

　　鸳鸯可羡头俱白，飞去飞来烟雨秋。（《代赠》）

　　广陵别后春涛隔，湓浦书来秋雨翻。（《哭刘蕡》）

　　叶凋湘燕雨，枝拆海鹏风。（《武侯庙古柏》）

　　这些诗句中的雨还主要是从大出着眼，意境偏向于雄浑一类，无论是"烟雨秋"、"湘燕雨""凭栏明日意，池阔雨萧萧（《明日》）"本身，还是它们对应的"春涛"、"海鹏风"等词，显然勾勒出一幅宏阔辽远的画面。

　　除了宏阔之处，李商隐诗歌也有许多从细处观"雨"：

　　掩灯遮雾密如此，雨落月明俱不知。（《屏风》）

　　飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。（《无题四首》（其二））

　　虎踞龙蹲纵复横，星光渐减雨痕生。（《乱石》）

　　《屏风》中的雨被"掩灯遮雾"给遮蔽了，以至于外面的雨落雨停、月明月暗都无从知道，似乎诗人与外界被雨隔绝了；《无题四首》（其二）以"细雨"对"轻雷"颇为巧妙，"细雨"是视觉之感，而"轻雷"是听觉之感，一则重在"细"，一则重在"轻"，都给人以纤细微弱的感觉；《乱石》中"雨痕生"一语确有时光流逝之叹，亦不乏点滴留痕之感慨，雨的痕迹不仅在空中，石头上也留有它的印记。这些都体现了李诗对雨细微的观察。