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　　回到原话题，镜头从沈从文先生伏案开始，切向湘西，一个俯视的视角，交代了小溪、白塔、人家。接着是近景平角的翠翠、全景渡船的老船夫。用不同的景别展示人物，既保持着与小说《边城》的某些一致，又有所不同。小说《边城》的叙述，是用语言再创造一个优美、健康、和谐的湘西世界，带有独特的氛围与节奏。而镜头，电影“叙事的眼睛”，试图保持的是画面的整饬、连贯于叙述的紧凑：男子要“烧酒”的情节是和老船夫进城连接在一起的，第一章里为钱争执和第六章里的翠翠拦路也都融汇到一个镜头里；包括翠翠让祖父吹笛子，笛子也不得不放在翠翠手中，而不是家里，等等。

　　《边城》这部影片还原了小说中湘西特有的景致，湘西在电影中有种写意画的感觉，这就使得电影显得相当诗意。如对天空与白云的直拍、对潺潺流水及其水中倒影的拍摄，还有对远山、白塔的拍摄。《边城》中的色彩主要以蓝色与绿色为主，青山绿水始终是画面中的主色调，包括小路两边的草丛、碧蓝的河水，还有郁郁葱葱的山林、远处若隐若现的白塔，这些色彩表现出大自然不加雕饰的神韵，但后来色彩又转向黑色与苍白色，尤其在天保失事、摊送冷漠之后，爷爷的心力交瘁，再加上风雨交加的天气的烘托，夜的黑与天的苍白与此时情节的转折结合得天衣无缝。

　　语言上，第十章祖父问翠翠应不应二老进城看船赛时，两个话对浓缩为一个，翠翠的回答简短了，但不失心理的丰富，“我不去，——我陪你去”。而散落在各篇章里细细琐琐的对话，也只使用了主要的话轮。省略带着浓缩，是让每个镜头都盛得下，话放得进去，看起来不臃肿，为的都是各自的叙述。

　　声音是电影的重要元素，也是营造气氛的重要手段。如在《边城》中月光下，爷爷给孙女吹芦管时的那场戏中，凌子风加了夜晚杜鹃的叫声，气氛显得特别优美、幽静。音乐在电影作品意境的创造过程中起着不可替代的作用。《边城》里的音乐最突出的就是唱情歌了。在寂静的湘西城里，一切都寂静了，这时情歌的飘至，暗示着在这种平静之下，涌动着一种热烈的爱情，且唱情歌也展示了湘西的一种民风民情，使得意境更加深远、韵味十足。

　　而在一些地方，如祖父与翠翠沉默着返家，这里的沉默镜头没有给足够的长度。小说看起来无关痛痒的叙述，恰恰构成了想象艺术节奏的延长与回环；放在镜头里，就不好了。

　　可以肯定的是，凌同样抵达了《边城》。沈从文抵达的是记忆中的边城，凌抵达的是人文的文本和文本的“真实”。以视听艺术的形式去探寻、呈现小说创作者的心灵景观，毕竟不容易。

　　参考文献

　　[1]沈从文.边城[M].太原：北岳文艺出版社，2002.

　　[2]余华.我能否相信自己[M].济南：明天出版社，2007.

　　[3]王安忆.王安忆读书笔记[M].北京：新星出版社，2007.

　　[4]王向辉.边城的叙事策略及其湘西风情[J].新乡师范高等专科学校学报，2004.