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　　因此，可以说，《青鱼》能产生如此浩瀚又真切的品质，最重要的，便是小说第四部分的叙述。拉克斯奈斯在经过了艰难的铺叙之后，最后对准具体人物的细节，便成为决定其成功与否的关键。因为，叙述的功力再深厚，也无法使故事产生使人震撼的“场景”，只有细节描写，对人物的外貌、语言、动作做最切近而杰出细节描述，才能实现惊人的效果。只不过，拉克斯奈斯在小说的最后，才让人物开口说话，除了要控制他们不过早地流露他们的情感外，还为他在有限的篇幅中抽出更多的笔墨，去营造小说的浩瀚品质节省了空间，当他终于感到那浩瀚的空气已经弥漫而来，他才全力地去经营那些能使这浩瀚的内部生出质感与真切的细节。这时，拉克斯奈斯仅以几个句子，便展示出其过人的捕捉细节与描写对话的才华：

 

　　老太婆这才向他转过身来，尽管就她来说，这是很困难的，并且用她那双恍惚失神的眼睛望了望他，像被一个“小孩子”的淘气行为弄呆了，终于严厉地说道：

 

　　“把刀子还给我，希古！”

 

　　“见鬼啦，你的脑袋里在想什么，妈妈？”他说着，试着把她拖走。

 

　　可是老太婆抵抗着，她拼命地抓着桶边。那只鱼桶翻倒，滚到下边去了。

 

　　拉克斯奈斯将老太婆反抗儿子，阻止她要回去刮洗青鱼的细部描写得使人震撼，我想，这是否正是世界文学史上极为罕见的一个经典场景，所以它催人泪下，令我们感慨生命。而且，我们看到，拉克斯奈斯为老太婆那绵长的耐力所找到的比喻也无比精妙：

 

　　可是只有绵羊的倔强劲儿才能够跟老年人的固执劲儿相比。她站了起来以后，又向摆着鱼桶的码头那边走去。如果不是儿子挡住她去江边的路，像挡住一头倔强的绵羊的去路一样，那她就一定会回到自己的老位置上去的。

 

　　最后，当老太婆终于明白她不得不认输时，她委屈而绝望的哭声产生了溢出哭泣的形式之外的力量，那力量像海水一样广阔而浩瀚，它成就了拉克斯奈斯《青鱼》的经典品质。于是，我们在小说的结尾看到那穷苦的渔夫跟在老太婆的后面把她撵回家，老太婆响亮的哭声与那句“上帝永远也不会宽恕你的，希古里昂！……”终于让我们的阅读产生出了最不可思议的怀疑——如此浩瀚的品质，绝不可能出现在这样简洁的短篇之中，但这又确是拉克斯奈斯所创造的无可争议的文学事实。

 

　　《青鱼》的浩瀚，正因为其有简洁的站姿而被无限地放大，这恰如将两种不同品质的事物以某种不可思议的力量，将它们聚拢在一起时所形成的张力，当它们之间的距离越发遥远时，那种效果也就会越发惊人。所以，拉克斯奈斯不仅把《青鱼》的篇幅压缩到了最小的极限，同时，他也给它选择了一种无法取代的最简洁的结构。拉克斯奈斯似乎丝毫不理会当时风行的魔幻、象征手法与层出不穷的小说叙事技巧，他骄傲地竟然连略显深邃的心理描写也不使用，而只是通过简洁的叙述与对场景、人物的外貌、语言、动作、神态的直接描写，去完成他的杰作。我坚信，这些最老实而古旧的方法，一定会让那些追求现代小说技巧的作家瞠目结舌，因为，拉克斯奈斯用看起来最笨拙的方法，为我们发掘了一个如此浩瀚的文学世界。他是完全地站在小说人物的外在世界里，他也仅仅是把一双眼睛能看到的东西描述出来，但在这只有六千余字的篇幅中，他却几乎把人类几千年来的悲苦都倾倒在纸上了。九十岁的老卡达背脊要弯折了，她诅咒着她的“希古里昂”，她委屈地呜咽着，当她毫无办法地沿着江岸走回去时，这个可怜的九十岁的老太婆，终于像一只衰老的母牛一样，发出了震动大地的悲苦的哀鸣。这时，我们也许会对文学写作产生另一种更大的期待：叙述就应该是“核能”，它细小的体积或身躯，却具有那么无限的巨大能量和动力。

 

　　仔细地看，拉克斯奈斯的描写，也异常准确而有分寸。他既然选择站在小说人物的外在世界，就坚定地丝毫也不踏进他们的内心深处，他只是描写了他们的语言和眼泪是怎样从他们的身体里流淌而出。但他是最了解他自己笔下人物的作家，不仅仅是了解，他还极度同情他们，我坚信，在平静而浩瀚的小说之外，这个寒冷岛国上的作家一定是在写下“上帝永远也不会宽恕你的，希古里昂！……”这样的句子时，流下感动而滚烫的泪水。小说叙述的力量，由此倾泻而出，无拘无束。

 

　　最后，我还是想用作家余华的那句话，作为本文的结尾：“《青鱼》差不多是完美地体现了文学中浩瀚的品质，它在极其有限的叙述里表达了没有限度的思想和情感，如同想象中的红色一样无边无际。”

 

　　这样的写作和这样的阅读，都满怀深情，都令我敬仰不已，因为，这是文学的骄傲，也是整个人类文化的骄傲。

 

　　责任编辑李秀龙