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　　淡淡几笔，初读觉无他意，而随后沈小红的突然闯进，“拳翻张蕙贞”，及联系后文沈小红与小柳儿私通被王莲生发现、终被王莲生抛弃可知，此段为作者有意添加，含有小柳儿将王莲生与张蕙贞之事通报给沈小红、沈小红与小柳儿私通等“言外之意”。作者指出“藏闪”之法“及他事叙毕，再叙明其缘故，而其缘故仍未尽明，直至全体尽露，乃知前文所叙并无半个闲字”，由此便可得知。它使得整部小说连贯有致，妙趣横生。

　　四、结语

　　《海上花列传》最初刊载在韩邦庆自己主编的《海上奇书》上，在《太仙漫稿例言》中，韩邦庆指出，“兹编虽以传奇为主，但皆于寻常情理中求其奇异，或另立一意，或别执一理，并无神仙妖鬼之事。此其所以不落前人窠臼也”。可见，杂志名为“奇书”，但他有意与传统“传奇”小说相区别。从上文的三方面叙述也可知，“奇”虽与“平淡而近自然”相对立，而在这看似对立的两种特点中，“奇”并不是指戏剧性的冲突与离奇曲折的情节，他所追求的是与传统不同的平常生活琐事，在这看似不被人称道的寻常琐事中敏感到人性的琐碎。他带着一种对人世的悲悯，此法为张爱玲传承，她的《传奇》序言：“书名叫传奇，目的是在传奇里面寻找普通人，在普通人里寻找传奇。”[6]1他们共同追求的是那种“平淡而近自然”的目标。

　　当然，作为“现代通俗小说开山之作”，[7]不可避免存在局限。《红楼梦》的神话叙事（木石前盟、太虚幻境等）依旧带有传奇小说特征，《海上花列传》作者韩邦庆有意摆脱这种模式，但在小说开头，花也怜侬“大清早起，从家里出门，走了错路，混入花海里面，翻了一个筋斗，幸亏这一跌倒跌醒了。回想适才多少情事，历历在目，自觉好笑”也带有同样的虚构色彩。而且花也怜侬在小说中的作用似乎只是引出赵朴斋，待到赵朴斋“眼睁睁地看着花也怜侬扬长自去”之后再无笔墨，这一形象似显多余。

　　参考文献：

　　[1]鲁迅.鲁迅全集：第九卷[M].北京：人民文学出版社，1981.

　　[2]韩邦庆.海上花列传[M].汪原放，标点.海南：海南出版社，1997.

　　[3]朱一玄.明清小说资料选编：下册[M].济南：齐鲁书社，1990.

　　[4]韩邦庆.海上花开[M].张爱玲，注译.北京：北京十月文艺出版社，2009.

　　[5]郭延礼.中国近代文学发展史[M].济南：山东教育出版社，1991.

　　[6]张爱玲.传奇[M].北京：中国青年出版社，2000.

　　[7]范伯群.《海上花列传》：现代通俗小说开山之作[J].中国现代文学研究丛刊，2006（3）.