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　　三、《时日》中沉默的镜子会说话

　　以上两部电影是德国20世纪70年代的经典影片，那么德国近些年的影片是否也体现出镜子镜头的隐含意义呢？答案是肯定的。这部分即将探讨镜子镜头在柏林学派导演玛利亚·斯派特的《时日》中的运用。

　　影片的第一个镜头展现的便是女主角琳的脸部特写，完整地描绘了琳卸妆的过程，而这一过程完全是通过两面镜子展现出来的。表面上看，卸妆需要镜子，镜子只是履行了它最原始的职责而已，因此，镜子的使用并无特殊之处。然而，它的意义不仅如此。一个白色柱形灯正好位于两面镜子之间，很明显，画面分为两部分，琳的两张脸同时出现在两面镜子当中。琳仿佛目睹自己同时于异地出现在两个男人的身边，影片借助镜子来实现“分身”却“同体”的艺术效果，于是，“自我”再次发挥功效，激发琳潜意识当中可见世界的视像，使她的幻觉逐渐浮现。

　　作为影片的第一个镜头，它直截了当地点明主题并揭示了女主角的心理状态，即，琳陷于两个男人的感情当中，每一面镜子代表一个男人。琳不舍得与男朋友分手，无奈男友整天忙于紧张的游泳训练，时常对琳表现出漠不关心的态度，导致琳非常生气。逐渐地，琳爱上了一个日本人，两人在语言不通的情况之下居然相处得十分融洽，两人越发觉得离不开对方。因此，琳的内心被分为两部分，一部分献给男朋友，一部分留给日本人，正如这被分割的两面镜子，各占一半。琳最终把她的脸清洁干净，露出本来面目，但是，她仍旧不知如何选择。这个镜头没有任何语言，也没有任何音乐，但能够让观众安静地感受琳的内心状态，于是，虽然这面镜子是沉默的，但它仿佛会开口说话，传递出该镜头的隐含意义。

　　影片中另一处镜子镜头展现的是，琳在工作时心不在焉，一只手不小心被餐具划伤，她的同事帮助她包扎伤口的片段。镜头中并没有清晰地展示她受伤的手，而是被她同事的身体遮住，由此可见，该片段并不是重点突出琳的手伤势如何和包扎的过程，而出现在镜头中的是琳的两张脸，一张是真实的存在，一张是镜子的投射。此处，镜子的使用，并不是为了拓展画面，使之显得比实际空间大，而是和影片第一个特写镜头类似，通过两张脸的展现，意在揭示女主角被划分为两部分的情感现状，同时，又表现出女主角心猿意马的情绪。此时，琳的“自我”刺穿了“本我”的脆弱防线，潜意识中的幻觉并没有总是成功出现在可见世界当中，于是，她的疑虑依旧存在。这个片段仍旧没有任何语言，只有琳可怜的抽泣声，于是，沉默的镜子再次发挥它会说话的功能，向观众传递剧情，表达人物情绪。

　　总的来说，德国电影中的镜子镜头揭示了影片的隐含意义，表现了人物的心理活动，给观众留下深刻印象，同时，也彰显了镜子作为道具的艺术魅力，并体现了导演对画面的安排与控制。就像大卫·波德维尔所写的：“许多最强烈铭刻在我们记忆中的东西，都集中于场面调度的方面。”[7]

　　注释：

　　①“分身”，德语原词为Doppelgnger。原意指，某一生者在两地同时出现，有第三者目睹另一个自己的现象。在本文分析的德国电影中，引申为剧中角色能够在镜子中看见死去的人，或者看见自己的脸庞，却不相信自己的存在。

　　[参考文献]

　　[1]Silverman，Kaja.MaleSubjectivityattheMargins[M].London：Routledge，1992：133.

　　[2]AnnaK.Kuhn.GenderandGermanCinema：FeministInterventions，Volume1：GenderandRepresentationinNewGermanCinema[M].Ed.bySandraFriedenetal.Oxford：BergPublishers，1993：37.

　　[3]RenateHehr.MargarethevonTrotta：FilmmakingasLiberation[M].Stuttgart：EditionAxelMenges，2000：92.

　　[4]PeterGolz.WomenFilmmakers：Refocusing[M].Ed.byJacquelineLevitin，JudithPlessis，andValerieRaoul.Vancouver：UniversityofBritishColumbiaPress，2003：79.

　　[5][法]雅克·拉康.拉康选集[M].褚孝泉，译.上海：上海三联书店，2001：91.

　　[6]Snowden，Ruth.TeachYourselfFreud[M].NewYork：McGraw-Hill，2006：105-107.

　　[7][美]大卫·波德维尔，克莉丝汀·汤普森.电影艺术：形式与风格[M].彭吉象，等译.北京：北京大学出版社，2003：155.