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　　两性之间的肉体欲望同样是都市电影表现的热点。例如，在薛晓路的《北京遇上西雅图》（2013）中，女主人公文佳佳所表现出来的欲望最先是物质上的，虚荣的文佳佳怀上了富豪男的孩子，不远万里来到美国西雅图的月子中心待产，因为自己炫富的作风，她先后与房东和其他几位孕妇发生矛盾。而此时落魄的司机——单身父亲弗兰克却出现在了文佳佳的身边，处处给予她包容与体贴。在文佳佳的富豪男友突然失踪之后，身怀六甲的文佳佳虽然一夜成为穷人，但是物质欲望已经让位于情感欲望，她最大的渴望就是和弗兰克一起组建一个温暖的家庭。文佳佳未婚先孕，又是对方的“小三”，并且以勒紧腰带的方式入境等行为，在美国又移情于一表人才的弗兰克等，都是不为传统道德所肯定的，但又是符合当代都市男女的欲望的，因此得到了观众的喜爱，而文佳佳炫富、插足他人家庭的行为在电影之中也都得到了相应的惩罚。

　　都市电影本身就是一种文化消费品，也是迎合市民欲望的产物之一，但是其又肩负着提供给民众健康、有益的精神食粮的任务。应该说，绝大多数的国产都市电影在表现都市大众的欲望时，采取的都是理性正视的态度，人们在电影之中所获得的并不仅仅是内心的慰藉与满足，同时还有对于某些现实困惑的疏导。

　　三、拼贴技巧的运用

　　拼贴技巧被广泛运用于后现代主义的美术和文学创作之中，以至于拼贴被认为是当代艺术的象征之一。[4]在后现代中，艺术以一种合成的、被解构之后重构的方式出现在人们的面前，不断挑战着人们的认知习惯和审美模式。电影既是艺术也是媒介，从技术角度来说完全可以运用拼贴技巧实现媒介的混合，如将不同的话语习惯或美术元素杂糅在一起。从艺术的角度来说，传统的视听技巧一旦被打乱拼贴，那么电影就会呈现出明显的反叛性、游戏性和娱乐性，这恰恰是符合都市电影前卫、光怪陆离、求新求变的特色的。

　　都市电影将数字动画技术运用于写实画面之中，以给观众带来一种新奇的视觉享受。都市电影是立足于当代，立足于现实的，观众在进入都市电影的情节中时无需刻意地调整其世界观设定，但这并不意味着奇幻、童话的美学风格不能够被纳入到都市电影的叙事中来，相反，这些令人眼前一亮的数字动画技术一来能够使得电影的叙事更为轻松活泼，二来能够帮助观众更直观、更准确地抵达人物的内心。以徐静蕾执导的《杜拉拉升职记》（2010）为例，电影中的杜拉拉供职于全球五百强企业DB公司，公司走廊蓝色的墙壁上大朵大朵的红色手绘花朵图案，是公司时尚氛围的具象体现。而杜拉拉心中暗恋着营销部的金牌经理王伟，两人阴错阳差地走到了一起，顶着巨大的压力开始了秘密恋爱。然而办公室恋情是不为公司所允许的，两人无法在工作时互通款曲，导致了严重的误会，以至于杜拉拉觉得两人的感情走到了尽头，她灰头土脸地走过走廊，此时导演以数字动画技术让墙壁上的花朵逐渐凋零枯萎，将杜拉拉内心的低落、绝望等情绪展现得淋漓尽致。花落无声，这也是杜拉拉一肚子委屈却无法倾诉的视觉表达。

　　都市电影还可以在电影之中使用分割画面或字幕叙事的方式，将漫画、字幕等与现实拍摄画面拼贴在一起，让电影出现一种另类的叙事节奏，保持着观众的观影热情。例如在《杜拉拉升职记》中，电影将不同的情形拼贴到一幅画面之中，或是解决剪辑不够流畅的问题，或是实现视觉冲击。如在表现杜拉拉加班工作时，画面上共出现了三幅小画面，分别为杜拉拉正在编制的表格；杜拉拉侧面近景，显示出杜拉拉专心致志的标签；还有杜拉拉正在敲击键盘的手指。这一组合就能够表达出杜拉拉在职场上拼搏的艰辛程度。又如“升职”是电影的题眼，整部电影实际上的主线是杜拉拉在职场中自我提升的过程。电影中在介绍职场的阶层时也使用了分割画面的拼贴，将杜拉拉放在画面的底端，观众可以看到她茫然的表情，她代表的是底层员工，上面分别用四个画面来表现四个阶层，比杜拉拉高一级的经理能够在北京买房，打车上班，再高一级的经理则有房有车，再高一级的总裁则在郊外打高尔夫球，而最高级别的总裁则在家里养花。这种不同的生活方式是杜拉拉对职场的理解，也体现了她在考虑职业前景时的不成熟之处。类似这样的拼贴在俞白眉的《分手

　　》（2014）、金依萌的《非常完美》（2009）、滕华涛的《失恋33天》（2011）等电影中也层出不穷，已经成为都市电影的审美范式之一。

　　对2000年以后的国产都市电影进行梳理不难发现，其共同的审美范式主要在于内容上对城市/区域景观的呈现以及对都市中人心理诉求的表达，能够最大限度地引发观众的共鸣，而在形式上则有着对元素进行拼贴的偏向，这些都是迥异于古装商业大片的，也与2000年之前的大多数以都市为背景的电影有着明显的区别。国产都市电影在进入21世纪后票房的一路走高给予了中国电影人有益的启发：尽管目前的都市电影仍然存在一定的弊病，但不可否认的是，这一能“以小搏大”的电影类型将有助于国产电影取得较好的市场效果，能够在有着“巨无霸”之称的好莱坞大片对国产电影占据压倒性优势的今天保持国产电影的竞争力。

　　[参考文献]

　　[1]路春艳.城市电影：关于城市的想象与记忆[M].北京：北京师范大学出版社，2010.

　　[2]楚卫华.中国都市平民电影[M].北京：中国电影出版社，2008.

　　[3]肖熹，李洋.《小时代》：倒错性幼稚病与奶嘴电影[J].电影艺术，2013（05）.

　　[4]屈菲.后现代主义思潮的演进及影响[J].北方论丛，2007（03）.