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　　[摘要]在电视剧这种文艺接受活动中，观众的人生经验、审美理想、生活阅历和文化背景等众多因素所构成的期待视野影响着观众对电视剧作品的接受和理解。本文根据新世纪以来“中国电视金鹰奖”评选出的最具人气男演员、最佳表演艺术奖男演员和观众喜爱的电视剧男演员的各种特征，分析总结出了男性主人公的自身形象基本能够满足观众的审美期待。电视剧艺术工作者们正是凭借对受众审美期待视野的准确把握从而满足了受众的审美期待，赢得了观众，赢得了市场。

　　[关键词]审美期待视野；男性主人公；形象

　　所谓审美期待视野，是指在文艺接受活动中，接受者的审美理想、人生经验、生活阅历、人文素养和文化背景等诸多因素所构成的期待视野。读者正是通过这个视野去接受和理解文艺作品。[1]也就是说，在欣赏文艺作品时，在审美接受中，读者往往是带着一定的期待视界进入作品内部，将作品纳入自己的审美心理结构中。[2]在文艺作品日益商品化和市场化的今天，文艺作品的创作者充分地认识到了审美期待视野的重要性，创作的文艺作品最大限度地满足了受众的审美期待视野。

　　根据新世纪以来“中国电视金鹰奖”评选出的最具人气男演员、最佳表演艺术奖男演员和观众喜爱的电视剧男演员可以看出，男性主人公的自身形象基本能够满足观众的审美期待。

　　单身男性对爱情的执著追求能够体现男性的基本特征，能够满足受众的审美期待。俗话说“女追男隔张纱，男追女隔座山”，也就是说女性要使男性喜欢自己比较容易，男性要想使女性喜欢自己则比较困难。受社会文化传统的影响，在寻找配偶方面，一般是男性比较主动，女性比较被动。这种文化传统也影响到了电视剧。在电视剧《永不瞑目》中，大学生肖童喜欢上了缉毒警察欧庆春，这种喜欢不是报恩，而是男性对女性死心塌地的爱。新婚前夜，未婚夫因缉毒牺牲，欧庆春将他的眼角膜捐献给肖童，使肖童重见光明。这件事只是一种媒介，只是一种机会，肖童深深地爱上了比自己大好几岁的欧庆春，喜欢她的美丽，更喜欢她的成熟。为了得到欧庆春的爱，热情单纯的肖童接受了她的任务到大毒枭欧阳天家当卧底，虽然帮助欧庆春缴获了一批海洛因完成了一部分任务，替欧庆春出了气，但却中了欧阳家的计染上了毒瘾，还被学校开除丢了学业。得到欧庆春的爱越深，肖童付出的代价就越大。肖童已经戒了毒瘾，也深知毒瘾的巨大危害，为了报答欧庆春的爱，更为了表明自己的真心，毅然再次吸毒骗取欧阳家的信任。肖童用自己年轻的生命赢取了欧庆春的真爱，向世人宣布了爱情的力量。

　　观众对肖童这位爱的天使能够产生持续的审美期待，就在于肖童对爱忠贞不渝、勇敢顽强、舍生忘死。肖童和欧庆春互相爱慕对方，基本上能够达到两情相悦，称得上是真正的爱情。有的网友认为肖童的思想和行为被欧庆春的美色利用了，他俩的感情并不那么纯真，这一质疑吸引了许多观众对肖童的注意力，大多数观众认为肖童两次到欧阳家卧底，不管出于什么目的，铲除毒患对社会有益，建立在公益事业基础上的感情不仅是纯真的，而且是神圣的。还有的网友认为肖童用“美男计”欺骗了欧阳兰兰的感情，亵渎了爱情，这一争论驱使着观众不断深入剧情了解真相。大多数观众认为，尽管肖童和欧阳兰兰发生了性关系，尽管肖童使欧阳兰兰有了身孕，但肖童并不爱欧阳兰兰，只是逢场作戏，实际上是用自己的童男身体报复欧阳兰兰霸道的爱。肖童用坚强的意志抵制住了欧阳家金钱、美色、地位的诱惑，忍受住了欧庆春误解的痛苦，牺牲了名誉和性命证明了自己执著的爱。

　　爱情，是文艺作品永恒的主题。男性主人公，观众最喜欢的是摆脱了世俗的偏见。陆毅凭借在电视剧《永不瞑目》中饰演肖童这一角色荣获2000年第十八届大众电视金鹰奖观众最喜爱的男主角，佟大为凭借在电视剧《玉观音》中饰演杨瑞荣获2004年第二十二届大众电视金鹰奖最受观众喜爱的电视剧男演员奖，编剧海岩所塑造的杨瑞和肖童有些相似之处，那就是为了爱不顾一切。杨瑞的前两次恋爱不同程度上受到了金钱和财富的影响，第一位女友贝贝，有房有车，父亲是富商，但就是引不起杨瑞激动的感觉，婚事失败。第二位女友钟宁，拥有实力雄厚的国宁集团，杨瑞借恋爱关系当上了国宁集团项目经理，父亲也有了工作。这两位女友不仅长得漂亮，而且家庭条件非常优越，但外在的优势并没有激起男主人公心灵的火花。偶然的机会，杨瑞认识了安心，把安心当成了自己一生中惟一的生死相依的恋人，即使坐监狱，即使和安心在一起就意味着灾难，也不会改变。相似的例子还有许多，2001年开始播出的电视剧《流星花园》，言承旭饰演的道明寺喜欢上了徐熙媛饰演的贫穷女孩杉菜，宁肯不做道明财团惟一的继承人，宁肯和母亲断绝关系不做家庭富裕的大少爷，他对杉菜的痴恋感动了世界千万青少年，他的F4组合引领了一个时代，改变了亚洲偶像市场的整体格局。

　　已婚男性所体现的父亲的伟大形象容易满足受众的审美期待。

　　一提起艺术作品中的父亲形象，几乎每个人都会自然地想起朱自清的《背影》，慈爱的父亲形象激起了大家对自己父亲的回忆或惦念。相对于散文和电影的短小，电视剧作品更能通过充足的时间展现父亲的伟大形象。可以说，几乎每部电视剧作品里都有父亲的形象，有些还给观众留下了非常深的印象，例如，《爸爸向前走》中的曾耀乾（林韦辰饰）、《爸爸天亮叫我》中的赵阿德（施羽饰）、《大女当嫁》中的姜浩然（马书良饰）、《非亲父子》中的乔胜利（杜志国饰）、《老爸快跑》中的张三（徐峥饰）等父亲形象就得到了大家的喜爱。

　　在众多带有父亲形象的电视剧作品中，有些电视剧专门塑造父亲的形象，展现父爱的厚重。这些朴实无华的父亲用真情催涌了观众的泪水。例如电视剧《父爱如山》，编创人员向观众展示了一系列事件，这些事件集中表现了父亲韩立的对儿子韩刚的疼爱。父亲韩立德硬着头皮强装笑脸给儿子借上大学的学费；父亲韩立德用简易房换来两套房子，两个儿子每家一套，老两口一人跟着一个儿子住，还得看着儿媳的脸色生活；为了更富裕，父亲韩立德到街上给人擦皮鞋；长子韩刚得了尿毒症，父亲韩立德就把自己的右肾换给了儿子。父亲的不断付出并未换来及时的回报。由于贫困，父亲韩立德让大儿子韩刚接替自己当工人，韩刚却执意考大学，父亲一气之下打了儿子一记耳光，儿子因此在20年中从未叫过“爸爸”。一方面是父亲无怨无悔地为儿子付出，另一方面是儿子对父亲反目成仇，就是叫岳父“爸爸”，也不叫自己的亲生父亲一声“爸爸”。父子之间的矛盾和不平衡的感情增加了观众的审美张力，好人终究会有好报，怀着这种美好的祝愿观众看完了《父爱如山》。父亲韩立德用20年的艰辛甚至生命挽回了儿子对父亲的亲情，儿子终于真诚地喊出了“爸爸”，这种高大、伟岸的父亲形象引起观众的深思。电视剧《父爱如山》的原名是《叫一声父亲有多难》，这一名称看上去好像从儿子的角度讲述父亲的专制、倔强和过错，《父爱如山》这一名称则侧重父亲无私的奉献，几十年的含辛茹苦就是为了保住自己的名分，就是为了儿子能够把父亲当爹。父亲韩立德是位普通的建筑工人，用大半辈子时间修了座父爱的丰碑，这种爱坚固、朴实、直白、粗犷，甚至像干体力活的父亲一样，行动大于思想。韩立德这一父亲形象使许多观众看到了希望，在当今中国的家庭中，还存在着大量父子间的“势不两立”，俗话说，“子不孝，父之过”，只要父亲们能够把山一般的爱送给儿子们，就会使儿子们健康茁壮的成长，并且真心尊重父辈。

　　父亲对子女的无偿的爱，是中国的文化传统，很容易引起观众的同感。这种长辈对晚辈的保护基本上是出于家族或家庭的利益，因为子女是父亲生命的延续。如果父亲和子女没有直接的血缘关系，而是道德或法律规定的收养关系，在这种条件下，父亲这个称呼便成为一种责任和依靠的象征性符号，养父对养子养女的爱会使父亲的形象更加伟大崇高，会使观众更受感动。李雪健在电视剧《搭错车》中为观众塑造了一位养父的动人形象。电视剧《搭错车》的导演高希希巧妙地控制了观众的情绪，不是让观众为了哭而哭，而是让收购废品的哑巴孙力辛酸地把阿美渐渐养大，赢得了观众的眼泪。观众在泪光中不只看到了孙力的劳累，还看到了他的蜡烛精神。刘之兰想念女儿，孙力就让母女相认，后来苏民生也趁机欺骗孙力让阿美知道了身世。为了女儿阿美能够发挥音乐天赋，孙力忍痛割爱让女儿阿美回到亲生父母的身边训练，自己孤独地收购废品。孙力在剧中没有说一句话，纵使千言万语也很难超过他的眼神和肢体传达的情感。孙力没有被抛弃也没有被忘记，成功的阿美用歌曲表达着对养父的思念。这种人物形象的设计，使观众随着故事的发展而不断积累感情，达到一定程度，自然就会流泪。

　　没有血缘关系的父爱更加博大，更能够吸引观众的眼球和泪水，从而触动观众善良的心灵。2011年江苏卫视以“大爱开年”的口号推出了电视剧《养父》，播出后被评为最感人的开年剧。素有“视帝”之称的张国立在剧中饰演了一位患有“小脑萎缩”症的楼志军，这位失业青年楼志军经常摔跤，家庭不富裕，却收养了三个孩子，小语、小新和小婉。观众不仅希望看到楼志军和爱人佟爱玲（牛莉饰）在别人的讽刺挖苦和挤兑下怎样抚养教育孩子，更渴望看到楼志军让孩子寻觅到各自的亲生父母并和谐地融入新家庭中。观众的哭不是痛苦，而是痛快，是因为善良、同情，是因为对生活有了感悟，会不自觉地想起自己父亲的养育之恩，更会产生定要报答父母的愿望。楼志军这位父亲一心为了孩子们的美好未来，用自己的言行教育影响了孩子们。孩子们相互鼓励、相互支持，含泪微笑，正是这种孩童般的纯真和顽强触动了观众内心最柔软的部分。

　　综上所述，能够引起重大社会影响的电视剧所塑造的男性主人公都具有人们共同认可的男性特征或男性气质，这种男性特征或男性气质明显区别于女性特征或女性气质。有西方学者曾经概括过男性的性别特征：“强烈的攻击性，强烈的独立性，情绪稳定、不外露，客观性强，不易受外界影响，支配感强，十分爱好数学和科学，在一般情况下能临危不惧，好动，竞争心强！打击，冒险精神强，能够果断地作出决定，从不哭哭闹闹，往往以领导者自居，自信心强，对于攻击行为往往满不在乎，抱负宏大，能严格区分理智和情感，无依赖感，从不因相貌而自负。”[3]上文中所列举的电视剧中的男性主人公的性别特征虽然和西方学者所描述的男性的性别特征没有完全一一对应，但百分之七八十接近，尤其是强烈的攻击性、强烈的独立性、客观性强、不易受外界影响、支配感强、临危不惧、好动、竞争心强、打击、冒险精神强、能够果断地作出决定、从不哭哭闹闹、往往以领导者自居、自信心强、对于攻击行为往往满不在乎、抱负宏大、无依赖感等众多男性性别特征表现得特别明显。电视剧艺术工作者们正是凭借对受众审美期待视野的准确把握从而满足了受众的审美期待，赢得了观众，赢得了市场。

　　[参考文献]

　　[1]姚斯，霍拉勃.接受美学与接受理论[M].周宁，金元浦，译.沈阳：辽宁人民出版社，1987.

　　[2]刘月新.接受张力论[J].中州学刊，1994（04）.

　　[3]珍尼特·海登，B·G·罗森伯格.妇女心理学[M].范志强，等译，昆明：云南人民出版社，1986：85.