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　　在第一部作品中，迈克尔·摩尔后来一直保持的创作风格就已经基本形成，他作为导演亲自参与到纪录片的进程中进行采访、调查，包括后期的剪辑、旁白也是亲力亲为，这样使得整部影片打上了很明显的“迈克尔·摩尔”的印记。

　　在这部影片之后，他围绕弗林特以及通用集团拍摄了好几部类似的作品，但是反响都不及2002年的《科伦拜恩的保龄》大，这部影片反映的当时震惊美国的“科伦拜恩校园枪击案”，获得当年的奥斯卡最佳纪录片奖，影片风格在与《罗杰和我》保持很高的一致性的同时又有很大的突破。之后便是最为世人所知的《华氏911》，矛头则直指美国前总统布什。再之后的《医疗内幕》和《资本主义——一个爱情故事》虽然没有获得很大的国际奖项，但同样是保持着迈克尔·摩尔出品的路线。粗线条地梳理迈克尔·摩尔的创作过程可以大致看出，他虽然是在拍摄不同题材的纪录片，但却有一种类型电影中才会有的“类型意识”，即“创作者根据某一类型片的特点，自觉地去运用该类型片常用的艺术元素，用内在的某种图式去指导创作。从某种意义上说，类型电影总是预售给观众的，因为观众在观看这部类型片之前，实际上就已经对这种类型拥有了某种感觉和体验。”[6]9而不同于类型电影的是，迈克尔·摩尔的类型特点是自己创造的，所以仍然只能说他是运用了类型电影的手法，而拍摄的是地地道道的纪录片。

　　对电视新闻纪录片的影响：

　　（一）“类型意识”运用到电视新闻纪录片中

　　在这里我想先以央视新闻频道的《新闻调查》为例。这是一档周播的新闻节目，每期时长四十五分钟。不同于央视另外一些新闻节目（无论是老牌的《焦点访谈》还是近几年影响比较大的《新闻1+1》），它没有主持人，而是以记者的调查采访、旁白解说和画面本身进行叙述。从形式上说是一档很传统的电视新闻纪录片。这个节目的优点很多，但并非本文需要讨论的重点，在这里要说的是它的出品路线的不足之处。

　　《新闻调查》的定位是调查事件真相，是以理性见长的一档节目，然而它却存在着创作风格不稳定的问题。以最近几期为例。“被遗弃的人生”做的是“南京饿死女童案”，整体风格偏向“内”，关注一个“点”，也就是以挖掘新闻人物内心情感为主线。而再之前的“双11来了”，又是偏向社会各方面对此新闻事件做出的反应这个“面”。这种不稳定很大程度上可能是因为央视需要给新编导创作的机会，所以会有这样的情况出现。但这无疑不利于一个品牌的维持。一档电视节目若想做“常青树”，其形式可以是多变的，但内在的节目态度是不可以改变的。电视编导同样需要像是类型电影理论中的“类型意识”，不管定位是偏重理性的社会思考还是感性的情感剖析，都需要一种坚持。这样观众在收看某一期节目之前对这档节目的风格已经有了一个明确的认识，有了“预感”。这有利于培养固定的受众群，也避免了节目自身的同质化。

　　同为央视的节目，《看见》则是一档有“风格”的电视新闻节目，其中的新闻纪录片都打上了主持人兼编导柴静的个人印记。这也就引出了我要谈的第二点影响。

　　（二）创作者自身作为品牌宣传的主力军

　　柴静自打跨入电视行业以来形成的个人风格是结合了理性的思考和女性特有的细腻，由她主导的节目《看见》自然也是如此。她自己既是主持人也是记者也是编导之一，这样身兼多职的创作身份和迈克尔·摩尔很像。其结果是她的节目同样具有固定的收视群体，这正是因为观众认可柴静作为创作者的创作风格，有了预感，继而对这个节目有了心理预期，久而久之，其品牌自然就有了力量。

　　这样的成功是由很多方面的原因共同组成的。一个打上个人印记的影视作品需要一个拥有过人能力以及精力的创作者，只有具备这两种特质的创作者才可能贯穿整个作品的各个部分。如果在一个电视新闻纪录片中，各个部门分的很开，主持人只是负责串场，记者只是负责提问调查，剪辑只是负责拼接素材，这样做出来的作品只可能是没有生命力的。

　　无论是迈克尔·摩尔还是柴静都是这样的创作者。他们的名字就已经是作品的“金字招牌”。也许在中国目前的电视新闻节目中，急需越来越多的“电视作者”，创作有个人风格的电视新闻纪录片甚至于一整个节目，就像是九十年代末二十世纪初崔永元那样的。

　　接下来我们深入到迈克尔·摩尔电影的内在层面，从更加具体的创作手法谈起。

　　二、不拘一格的创作手法

　　（一）类型电影的结构方式——运用剧情电影的剪辑手法

　　纵观迈克尔·摩尔的纪录片，他的每部作品中几乎都会有一个用来作为最终寻找对象的角色存在，尤其是在其早中期的作品中。处女座《罗杰和我》里的是通用公司总裁罗杰，寻找罗杰便是贯穿全片的线索，这还是比较直白稚嫩的时期。到了《科伦拜恩的保龄》，摩尔真正关注的点是美国的枪支问题，但全片同样是以寻找一个人为主要线索——美国步枪协会会长。而到了《华氏911》，寻找的矛头直接指向美国前总统布什。在这几部纪录片中，观众的观影感受就像是看一场情节跌宕起伏的类型片。善恶分明的角色划分——摩尔代表着正义方；罗杰、步枪协会会长、总统布什代表着反派势力，正义方受到种种压迫，在和反派的斗争中不屈不挠，但最终正义方一定会取得最终胜利，这近似于类型电影的结构方式，并且是符合类型电影的审美要求的。虽然他的纪录片关注的都是非常严肃的社会问题、政治问题，但是观众却可以一口气追着看下去，丝毫不感到乏味瞌睡，创作者也表达了自己的创作意图，足见这种创作手法是值得借鉴的。

　　而这样的结构方式具体体现就是在其剪辑手法上。在他的纪录片中最常见的是各种蒙太奇手法的娴熟使用。在这儿举几个具体的例子。

　　1.重复蒙太奇：将具有一定寓意的镜头在关键时候反复出现。[8]150

　　这种手法经常用于剧情电影中，但在迈克尔·摩尔的纪录片中也很常见。《医疗内幕》是他近些年的一部作品，主要反映美国的医疗制度缺陷。为了讽刺美国国会中反对全民医保的议员，摩尔将数十个议员的发言镜头快速剪辑在一起，并且配上具有喜剧性和讽刺意味的音乐，观众很自然的会对这些人产生厌恶，进而认同摩尔支持的医疗保障制度。《华氏911》里也几次使用了这样的手法，最明显的便是全片反复用了以布什为首的美国政要们和中东家族的握手，各种场合下的同一动作，同样的笑脸，通过影音资料的累积让这样的行为显得滑稽荒诞，进而影响观众。