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　　2.对比蒙太奇：通过镜头或场面之间在内容或形式上的强烈对比，产生相互冲突的作用。[8]152

　　这也是迈克尔·摩尔非常喜欢使用的一种手法，在《罗杰和我》中，先是一个银行派来的房屋收回人勒令没钱付贷款的穷人离开自己的房子，紧接着就是一段豪车的电视广告和歌舞升平的景象。两者对比，观众自然会更加同情这些失去了住处的人，并且跟着摩尔一起寻找问题的根源所在。

　　电视新闻纪录片也是纪录片，可以成为艺术，而不单单只是电视新闻。

　　我们先来看看电视新闻发展的过程。早在上世纪二三十年代的苏联时期，纪录电影大师维尔托夫便是从电视新闻纪录片做起，提出并实践了他的电影理论“电影眼睛”，而其“工作方法的两个轴心——（1）出其不意的捕捉下来的生活景象；（2）蒙太奇眼睛的我看”[5]24。也和文章之初引用论述的“记录”与“诠释”的关系有所契合。因此在电视新闻纪录片中，编导们应该更加敢于运用“他山之石”，无论是蒙太奇手法还是形式上的创造性借鉴都是值得尝试的。

　　纵观电视新闻纪录片的发展历程：苏联在列宁提出“电视新闻纪录片为社会主义服务”的要求之后，渐渐走向了新闻为政治服务的道路，这是对“电影眼睛”在一定程度上的歪解。而中国的电视事业发展之初也是受了苏联的影响，在“文革”时期电视新闻严重的“左”倾错误之后渐渐放眼国际，直到“新闻频道”的开播渐渐有了气色。早期的新闻片，画面的剪辑带有浓重的时代风格和政治目的，往往为了突出一些伟大的革命形象或者彰显国家的政治影响力而将一些具有符号性的画面剪辑在一起，从而影响受众，这在手法上值得肯定，但其创作目的却是值得警惕的。在那之后，电视新纪录片又进入了另一个“空洞、乏味”的时期，画面与解说词完全割裂，观众甚至不用看新闻画面，光是听就可以了解新闻，这样的僵化一直持续，在这儿姑且称其为“新闻联播模式”。而到了新时代，尤其是“央视新闻频道”开播之后，新闻片的制作手法更加接近于西方国家电视新闻理念的“快速、时效”，这是值得肯定的。但与此同时，具有深度的新闻纪录片越来越少，对新闻事件缺乏持续关注等问题渐渐显现。这也许不仅是制作层面的问题，更是反映了一部分社会的问题。

　　我相信，在科学理论的指导下，通过对制作手法的改进，电视新纪录片会有更好的发展前景。

　　参考文献：

　　[1]汪天云.电视社会学研究[M].上海：上海三联书店，1998：179.

　　[2]贾秀清.记录与诠释：电视艺术美学本质[M].北京：北京广播学院出版社，2004：77.

　　[3]约翰·格里尔逊.纪录片的首要原则[M]//单万里.纪录电影文献.北京：中国广播电视出版社，2001：501.

　　[4]佚名.诗经：小雅：鹤鸣[M].北京：华夏出版社，2006.

　　[5]林旭东.纪录电影手册[M].北京：北京大学出版社，2012.

　　[6]沈国芳.观念与范式：类型电影研究[M].北京：中国电影出版社，2005.

　　[7]格雷姆·特纳.电影作为社会实践[M].高红岩，译.北京大学出版社，2010：49.

　　[8]袁玉琴，谢柏梁.影视艺术概论[M].北京：中国电影出版社，2005.