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　　在这样关于认识论的讨论中，历史和虚构的界限不再明晰甚至不再存在，过去和未来就如同书中费罗德克斯图斯、译者等人的相互影响、相互作用。而由费罗德克斯图斯以第一人称书写的“跋”里面最后一句话“至于我，我的作品就到此结束。接下来的事情，就留给别人去写吧”[11]，也是索摩萨的心声。费罗德克斯图斯——蒙塔洛，费罗德克斯图斯——译者，索摩萨——中文翻译者，索摩萨——读者（我们）的关系其实是对应的，也构成互文，这种虚构从历史中衍生到了现实生活里，成为了元虚构。这个庞大的“洞穴”里，我们都进行着书写、叙述和阐释。
　　索摩萨的《洞穴》是一种全新的、实验性的写作，以一种独特的叙述方式讲述了精彩的故事，更以这种叙事本身提出了关于过去的知识以及承载那种知识的叙事载体的问题，并且做出了自己的完美解答。这不仅是推理悬疑小说的一种进步，而且是关于小说叙事的新的启发。
　　参考文献
　　[1]W.C布斯.华明，胡晓苏，周宪译.小说修辞学.[M]北京：北京大学出版社.1987.
　　[2]杰拉德·普林斯.乔国强，李孝弟译.叙述学词典.[M]上海：上海译文出版社.2011.
　　[3]马克·柯里，宁一中译.后现代叙事理论.[M]北京：北京大学出版社.2003
　　[4]热奈特.王文融译.新叙事话语.[M]北京：中国社会科学出版社.1990.
　　[5]李孟媛.欧美侦探小说的叙事学.[J].苏州大学硕士.2005
　　[6]申丹.何为“隐含作者”.[J].北京大学学报.2008.3
　　[7]柳炳礼.论悬念侦探小说的叙事学特点.[J].文学·历史研究.2005
　　注释
　　[1][西班牙]何塞·卡洛斯·索摩萨：《洞穴》，李继宏译.上海：上海人民出版社.2009，1页
　　[2]Nelles，/HistoricalandImpliedAuthorsandReaders0，p.26.
　　[3][西班牙]何塞·卡洛斯·索摩萨：《洞穴》，李继宏译.上海：上海人民出版社.2009，88页
　　[4]同上，158页
　　[5]同上，163页
　　[6][西班牙]何塞·卡洛斯·索摩萨：《洞穴》，李继宏译.上海：上海人民出版社.2009，221页
　　[7]同上，257页
　　[8]转引自[美]马克·柯里，宁一中译：《后现代叙事理论》.北京：北京大学出版社.2003，73页
　　[9][西班牙]何塞·卡洛斯·索摩萨：《洞穴》，李继宏译.上海：上海人民出版社.2009，175页
　　[10]同上，176页
　　[11][西班牙]何塞·卡洛斯·索摩萨：《洞穴》，李继宏译.上海：上海人民出版社.2009，310页