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　　(二)戏剧台词

　　舞台上台词的语言魅力，像是给整个剧披上了件魔法嫁衣。一部歌舞可以没有情节，也没有剧本，然而作为音乐喜剧不可少的基础便是剧本。要是没有台词，音乐剧就变成了单纯的歌舞剧。要是没有对白，这样的剧会听的让人犯困。在这点上，音乐剧里的台词和喜剧里的台词充当了相同的角色。喜剧的基本特征，遵从滑稽突梯I艺术规律，运用各种引人发笑的表现方式和表现手法，把戏剧的各个环节，诸如语言、动作、人物的外貌及姿态、人物之间的关系、故事情节等均加以可笑化，使得本质与现象、内容与形式、愿望与行动、目的和手段、动机与效果相悖逆，从中产生出滑稽戏谑的效果。这里的语言，就充当了导火线的作用。滑稽的台词，才能引发出人物言行一致的笑果。都说动作、舞蹈、表演是根据人物的语言编排的。要是连这个编排围绕的中心都不够引人入胜，那如何调动观众的兴趣呢?音乐剧又从喜剧中中学会了怎样把剧本用杂耍的手法来处理，怎样从变化中求统一。也许很多台词和歌词不象是从情节合理地引申出来的，倒象是在剧本写好之前创作的。但结论是有什么不同呢?效果其实都一样。为了整部剧“好看”。语言并不需要多优美多高尚而新鲜。就像唱“DANCETENLOOKSTHREE”的女演员在讲述经历时说的那句“胸部和屁股就能改变我的人生。”稍带挑衅的话语，也许除了供给笑料以外并没有其它作用。但这种笑料，出现在适当的情景下，也出现了很好的效果。从与情节无关的东西中作出一个笑话这一事实，显示了美国的舞台音乐的确已取得了自己的性格，并且己达到了一种成熟的水准。对于音乐剧的发展迈进了一大步。

 

　　(三)角色表演

 

　　《歌舞线上》(AhCorusLine)演员以独特的表演，把自己的家庭、历史、个性、幻想以及欢乐的苦恼赤裸裸的袒露出来。

 

　　每个人的表演都是依据着严格的台词，但却让观众感到是出自他内心的独自。这固然是由于演技的精湛，但也不能不说这正式他们真实生活的写照。

 

　　或许这幕剧在特定的背景下，对服饰的要求都做了硬陛的统一。但虽然都穿着舞蹈服，不同角色反映出的任务性格还是能让我们一眼看出来的。当然，最吸引我们眼球的还是“滑稽的角色”。当大家都穿着舞蹈服专注练功的时候，一个木讷傻傻的表情，或许马上抢走我们的目光，然后我{t]@ti-意到他那凌乱的头发，他的鞋破了洞都能看到脚指。他的动作迟钝，在整齐的舞蹈动作中显得特别的不和谐。却正因为他打破了这种美，让我们更期待看他接下来的表演。听他歌唱、跳舞，看他如何来展现自己。倘若导演并没设计这样的角色，整个剧都是统一步调的音乐，整齐的舞蹈，平淡的台词。我们可能只会认为这是部完整的、热闹的歌舞剧罢了。过目即忘，不会对其有太大的留恋。所以，剧中添加了这样滑稽、喜剧的表演，设定了这样些迅速吸引观众目光的搞笑者，使整个音乐剧更具看点，这就是成功的关键所在。

 

　　三、结论

 

　　音乐剧的形式和内涵与舞蹈、演唱会、话剧完全不同，后三者备有侧重，而音乐剧则是集大成者。不可小视的是，音乐剧不管从血统上，还是发展到当今，都添加了一个重要的调味剂——喜剧元素。一部成功的音乐剧，在节目编排上注意情节、演Ⅱ昌、舞蹈等元素的穿插使用，做到雅俗共赏。喜剧元素虽然不是音乐剧的灵魂和中心，但却是不可或缺的。它是作者导演隐藏的心计，贯穿与音乐剧的始终。无论是音乐、舞蹈、还是表演、台词，每个细小的元素中都会巧妙的运用到它。在一些特定的隋景下，特意设计的喜剧元素，大多是剧目的关键所在。喜剧元素在音乐剧中的巧妙运用，对于推动音乐剧的发展、增强整体表演冲击力和感染力起到了巨大的作用。