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中国当代艺术在西方的影响(3)
时间：2014-02-08 14:24 文章来源：http://www.lunwenbuluo.com 作者：周颖南 点击次数：
总体上看，《艺术新闻》和《艺术论坛》两本杂志对中国当代艺术的报道出于三种价值尺度：市场价格、审美价值、社会立场。
首先是市场方面，中国当代艺术表现出很高的市场价值，准确地说，在今天，中国当代艺术的市场价格高于其艺术价值。《艺术新闻》对中国艺术市场的报道较多，不仅对中国当代艺术市场，还有古文物艺术市场均有涉及。2008年不仅对中国当代艺术是相当重要的一年，中国当代艺术市场也在这一年有重要表现。以报道文章为例，《艺术新闻》在2008年的9月刊（离北京奥运会结束还没多久）有一篇名为《中国艺术大爆炸》（TheChineseArtExplosion）的文章。（5）文章首先回顾了中国当代艺术自本世纪初开始的繁荣景象，包括在拍卖市场连续走高、西方重要画廊陆续展出中国当代艺术家作品等重要信号的出现。但同时也指出中国当代艺术越过批判程序而直接进入市场，这一过程的缺失也导致其呈现出不稳定的迹象。接着以北京的798艺术区为例，谈到中国政府对待中国当代艺术的态度有了微妙的转变，认识到中国当代艺术可以作为向世界宣传中国形象的一部分，因而798艺术区在奥运前得到政府出资的修护，不仅仅是画廊，各种商店也开始进驻，吸引了众多游客。再者又谈到中国本土的收藏家和拍卖公司开始崭露头角，展开同境外资本的竞争。紧接着又谈及国外收藏家和中国当代艺术家的关系，中国艺术家都深谙市场运行规则，对于国外收藏家带有投机性质的收藏并不十分抵制。中国当代艺术在市场的表现可圈可点，尽管内地拍卖市场机制不完善，但总体说来，中国当代艺术在市场的走势很好，吸引主要在亚洲范围内的国际收藏家。中国内地的艺术博览会也在逐渐增多，同样吸引来自世界各地的画廊和艺术交易商。
总的看来，《艺术新闻》对中国当代艺术的关注基本上是基于市场角度的，尽管缺乏学术批评的过程，且内地的当代艺术市场运行也有待合法化，杂志还是对这个新兴的区域表示了极大的兴趣。至于为什么说《艺术新闻》对中国当代艺术的关注从市场角度出发，还是可以从其他的报道中找到线索。杂志在五年间不论是对张洹、尹秀珍、王庆松、刘晓东、艾未未、徐震、林天苗等艺术家进行了个人报道，还是对中国新水墨画艺术家、新生代艺术家的一般性报道，都会有一部分专门提及其作品在市场的表现。可见艺术家的理念、作品的艺术水准以外，市场表现也是杂志选择艺术家报道的参照因素。
其次是审美价值，欧美主流艺术圈对中国当代艺术的审美价值取向明显是现代主义的。《艺术论坛》对中国当代艺术的报道基本上没有太多市场因素的牵制，而且涉及艺术的领域较为广泛，除了传统的美术领域，还有电影、建筑等，对中国当代艺术的理论批评也有所关注，除此之外，杂志对中国本土的具有探索、开拓精神的青年艺术家也有一定关注度。但笔者认为，基于杂志的定位和在艺术界的主流地位，杂志选择报道的中国当代艺术家在很大意义上与杂志所推崇的欧美艺术家的创作理念、风格上有很大的类比性，在一定程度上都具有先锋、前卫的性质。中国当代艺术在艺术理念上是西方先锋艺术的一部分，在此，“中国”并不是一个审美概念，也很难说是艺术家的身份概念。中国当代艺术是全球当代艺术（美学意义上）的一部分，分享着共同的创作理念与艺术手法。尽管上世纪90年代以后，中国当代艺术家中有些人已经清醒地意识到中国的当代艺术应该有着中国人和中国式的对生命的理解与感知。光有现代的形式和技巧是不够的，还要有对情感的表现，以及将自身融入到整个社会、时代以及国家的进程中去的代入感和使命感，展开个人与社会、个人与历史的对话。他们也做了多种尝试，有意识地发掘中国传统艺术的资源并试图从中寻找意象与形式上的灵感，然而，这种发掘与发挥的角度与尺度仍可以被看作是在西方现代艺术在另一个文化语境下的延伸。这其中潜藏的后殖民主义因素早在20世纪60、70年代早已引发西方主流学界的讨论，事实上，我们可以说，中国当代艺术自诞生到发展就已经身处在后殖民时代的文化语境中了。
有关这两本杂志，我们可以提出一系列有待深入思考的问题，诸如杂志是按照欧美主流艺术的标准来挑选中国当代艺术家和其艺术作品，还是中国当代艺术本身就是欧美当代艺术的衍生物？杂志报道的艺术家一般都具有一定程度的国际认可，但是这种认可是以杂志为代表的欧美艺术界赋予的，还是其本身的独立的艺术价值获得了国际认可？对中国当代艺术纯粹的、独立的艺术价值评判存在吗？回答这些问题，仍有待深入的研究。
现代主义艺术中，艺术前卫与政治前卫是密切相关的，某些艺术家作品或个人若有若无的政治取向也起了无形的推动作用。从统计数据来看，艾未未、蔡国强、陈箴等艺术家，无论是在报道内容还是广告中，出现的次数都居多数。首先是政治的原因，艾未未是一个显著的代表人物。作为早年的“星星美展”成员，后又移居海外多年，艾未未因其在国外著名社交网站（如Twitter）大胆出位的政治言论而在国外（以欧美为主）获得了广泛的关注以及大量拥护者，也相应提高了其艺术作品的被关注度。政治判断无疑成为艺术判断的背景，这一点是不容回避的。还有一个重要原因，就是社会原因。包括艾未未、蔡国强、陈箴、徐冰、张洹等人很明显的一个共同特征，即都旅居海外多年，其大部分成熟的艺术作品也都是在海外获得认可。他们所探讨的中西方文化的融合问题、艺术家在西方文化背景下的身份问题以其延伸出的流散（diaspora）、融超（transexperience）等创作主题都引起了海外评论家、艺术史家的基于学术层面上的关注。除了旅居海外多年的中国艺术家，一些国内的艺术家如刘韡、刘小东、林天苗、尹秀珍、王庆松等也吸引了杂志的目光，究其原因，这些本土艺术家的作品体现、记录了中国社会的变化和转型及其带来的中国人的生活方式、思想方式的转变，这也是吸引西方艺术界的一个重要因素。西方关注中国当代艺术的一个重要动机是关注中国社会本身。这些艺术作品中蕴含了复杂的因素，伴随着新与旧、过去与现在的交替，中国人的情感经历了失落、茫然、无奈却又坚定地面对时代变换的过程。就社会内容而言，中国本土又与海外的中国艺术家在创作主题有明显的区分，前者是中国社会变革的亲历者，后者以异乡者的身份在海外以跨文化的经验体会为创作灵感，寻找在全球化背景下多元文化存在的意义，以及本国文化如何与其他文化建立对话并融入到全球一体化的进程中去。
注释：
（1）关于《大地魔术师LesMagiciensdelaTerre》展览可参见：1.维基百科http：//en.wikipedia.org/wiki/Magiciens_de_la_terre；2.TheWholeEarthShow——AnInterviewwithJean-HubertMartinbyBenjaminBuchloh，ArtInAmerica，May，1989.
（2）关于《第三思维：美国艺术家思考亚洲（1860-1989）》（TheThirdMind：AmericanArtistsContemplateAsia，1860-1989）展览可参见HwaYoungCaruso，Ed.D.（ArtReviewEditor），ArtReview，AsianAestheticInfluencesonAmericanArtists：GuggenheimMuseumExhibition，Vol11，No.1，InternationalJournalofMulticulturalEducation，2009.
（3）《艺术新闻》（Artnews）官方网站“AboutARTnews”http：//www.artnews.com/about/.
（4）参见AmyNewman，ChallengingArt：ARTFORUM1962-1974，SohoPress，Inc.853BroadwayNewYork，LibraryofCongressCataloging-in-PublicataData，2000年，“Introduction”（前言部分）。
（5）参见BarbaraPollack，TheChineseArtExplosion，ARTnews，2008年9月刊。
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