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　　3.网络信息文化多元化并存。网络所传播的信息,既包括不同时代、不同民族、不同国家、不同地区的文化,又包括精英文化与大众文化、高雅文化与通俗文化等不同特质的文化。受众可以在各自的终端前自由地进行选择,纵观人类文化长河,横看各种不同文化的风貌,开阔眼界。不同的曲艺观众自然也可以凭着各自不同的兴趣和爱好,欣赏不同民族、不同地区、不同时代的曲艺艺术。以往看电视,曲艺节目大多五六分钟、七八分钟,即便传统曲目也难以例外。

　　不言而喻,它们是被压缩、被删节的结果。这是电视台在考虑了大多数电视观众欣赏需求之后所做出的选择———他们不能满足每一位观众的要求。可在网上,情况就不一样了,观众可以欣赏任何一个“全须全尾”的段子,愿意欣赏多久就欣赏多久。

　　4.网络传播对传播媒介大融合的促进,将使受众对曲艺的欣赏进入全方位的广阔空间。

　　网络可以集报纸、书刊广播、电视等媒体之大成,使受众接受到图文并茂、声色俱佳、情景交融的信息。曲艺欣赏也是如此,比如,我们如果要欣赏骆玉笙的京韵大鼓《剑阁闻铃》,那么只要点击这个节目的名字,就可以欣赏到这个节目的录音或录象。此外,如果我们依次点击节目名字下面的几个链接点,那么就还有可能了解节目的文学脚本、节目的历史沿革、骆玉笙的生平和艺术,以及人们对这个节目的不同评价,等等,甚至还可能看到骆玉笙畅谈演唱体会的录像。

　　可以预言,如此一来,必将全方位地促进曲艺从创作、表演、评论、赏析、教学等各领域空前地发展与飞跃。

　　当然,网络曲艺的优势和特长,还是应该通过将来的网络曲艺传播实践去抽象,去认识。

　　不过,仅从以上并不严密的推测中就完全可以看出,在满足观众的欣赏需求方面,网络曲艺有着其他曲艺难以替代、难以相比的优长。

　　既然如此,那未来的曲坛会不会仅仅是网络曲艺的一统天下呢?绝对不会———这,就是我们要预测的第二个问题。

　　在21世纪,网络曲艺尽可以迎风怒放,却绝不会一枝独秀。曲艺观众的多元和观众欣赏需求的多样,决定了未来的曲坛必将呈现出网络曲艺同民间曲艺、专业曲艺、场院曲艺、书场曲艺、茶园曲艺、剧场曲艺、广播曲艺、电视曲艺等各种曲艺多元共存的格局。各种曲艺各展所长,满足着不同观众特别是不同欣赏条件下的观众的不同需求。就如同以往一样,曲艺演出———欣赏的主要场所和传播媒介的每一次更迭,都不是以后者取代前者,而是以后者补充、丰富前者。

　　在民间,无论农村,还是城市,具有明显曲艺特征的民间故事、民间传说、民间笑话、民间说唱还会继续在人民群众中广为传播,这是任何专业曲艺都不能替代的;边远山村的场院以及某些农村集市还会继续活跃着曲艺演员的身影,因为有些农民特别喜爱洋溢着泥土芳香的曲艺艺术;说唱故事的艺术还可以继续在书场和茶园以及剧场里展其所长,满足那些喜好原汁原味的曲艺艺术的观众的欣赏需求;特别短小的曲目和那些民歌化、流行歌曲化的“新翻杨柳枝”,还可以继续在荧屏上崭露头角,以适应广大青年电视观众的欣赏趣味;在床头、厕所、火车、汽车、轮船上,广播曲艺还会继续拥有无数的听众……显而易见,这些,网络曲艺都是不能完全替代的。何况与广播曲艺、电视曲艺以外的各种曲艺相比,网络曲艺还有着难以弥补的不足呢。

　　在剧场、书场、茶园、场院、集市以及家庭欣赏曲艺,观众欣赏的主要是演员———有血有肉的活生生的真人———的现场表演。因而,观众自然会产生立体感、逼真感和参与感;他们不仅仅是单纯的接受者,演员感染了他们,同时,他们也把受感染而产生的种种情绪和感情,通过自己的掌声、笑声、喝彩声、眼泪、神态以及嘘声和叫倒好声反作用于演员,对其施加影响。在整个演出———欣赏过程中,演员的感染,观众的反应,你来我往,持续不断,有机地结合在一起。

　　可网络曲艺———还有广播曲艺、电视曲艺一则先天不足,不具备曲艺表演的现场性。对演员来说,由于不能根据观众的现场反馈来调节、把握自己的表演,网络曲艺以及广播曲艺、电视曲艺第1期刘梓钰:从传媒的演变预测网络时代的曲艺艺术81不能不成为类似于电影那样的“遗憾的艺术”。对观众来说,由于自己的反应得不到及时的回报,有去无回,自然也就失去了与演员息息相连、打成一片的快感。

　　当然,也毋庸讳言,网络曲艺会给其他曲艺带来巨大冲击,就像现在电视曲艺带来的冲击那样。对此,应该有充分的心理准备。否则,任何一种新的传播媒介的出现,都会让人惊慌失措。当初,广播曲艺的出现,不就在曲艺艺人中引起了轩然大波吗?比如,1936年,天津的一些曲艺艺人就认为广播曲艺威胁了他们的“饭碗”,集体到当时的天津市政府请愿,要求广播电台停止播放曲艺。现在,不也有些同志对电视曲艺耿耿于怀,认为它糟蹋了曲艺,威胁了他们的生存吗?面临冲击,感情用事,必然会影响理智的思考,忽视甘瓜苦蒂,物无全美的道理,放弃让各种曲艺八仙过海,各显其能的努力。

　　当然,对曲艺演员来说,最好目前能够经常上电视、将来能够经常在网络上被点击。可囿于主观上和客观上的条件,这,并不是每一位演员都能够做到的。对此,大可不必怨天尤人。

　　网络曲艺同各种曲艺多元共存的格局,给他们提供了演出的广阔空间,农村的场院、乡镇的集市、庙会,城市的茶园、剧场乃至广播电台,都欢迎他们去大展身手。一个演员,如果能够掌握在场院、集市、庙会、茶园、剧场演出与上广播、上电视、上网络的“十八般武艺”,那么他就不会害怕任何冲击。可不言而喻,“十八股武艺”样样精通是很难做到的。因而,每一个演员都应该有自己的“主打”领域,是农村曲艺?还是城市曲艺?是茶园曲艺?还是剧场曲艺?是广播曲艺?还是电视曲艺乃至网络曲艺?必须要找准自己的位置。

　　总而言之,在网络传播时代,网络曲艺将会以其独特的优长独领曲坛风骚,并同其他曲艺多元并存,相辅相成,共同营造曲艺艺术美好的明天。