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　　二

　　电影场景的空间形态不但具有叙事的作用，同时还是电影象征手法中表现元素的重要组成部分。关于象征手法的内涵，我们可以通过叶芝的名言来理解：“全部声音、颜色、形式，或是因他们固有的力量，或是由于深远流长的联想，会唤起一些难以用语言说明却又是很精确的感情。”[2]电影中的空间设计在给人带来视觉冲击的同时，还具有表意的作用，可使观众受到情感的作用。也就是说，空间成为影片中的意象，诠释出导演要表达的画面背后的象征意义，从而使影片的意义更加深邃，影片传达主题的方式也更加多样。

　　首先，影片通过对场景进行艺术渲染，从而使其产生主观色彩，以此来完成其象征的作用。以意大利电影大师安东尼奥尼的作品《红色沙漠》为例，片中的高楼、厂房与家成为影片中的重要意象。影片在一片昏黄的雾霭中开始，背景中竖立着灰色的高层楼房，烟囱中不断喷出的黄烟，展示出现代工业文明对人类生存环境的破坏。巨大的如瓶口插入天空的烟囱，不断冒出烟雾。灰色烟囱在画面镜头的前景占据了巨大的空间，人们只能从烟囱中间的缝隙看到铁塔林立的工厂。外界的污染让人身心不安，而房间内的颜色则象征着其中居住的人的心理。女主人公居住的房间四壁皆涂成蓝色，这种冷酷的色调暗示她孤独的内心。而育儿室内的黄色调，渲染出不安的状态。儿子假装告诉她双腿没知觉，却趁她不在而自己玩耍，黄色调的内景象征着欺骗，不同房间色调的不同隐喻人与人之间的疏离。当人们挤在狭小局促的红色木板房间的时候，刺眼的红色配合已有些腐朽的木板，诠释出房间内人只剩下泛滥的情欲，而内心已腐朽如那些木板。由此可见，当场景被导演赋予主观色彩，构成空间的各个元素与整体也成为一种意象，具有超出其人物活动空间作用的象征主义色彩。

　　其次，电影还可以利用电脑技术等对场景进行超现实主义营造，以完成其意象功能。以克里斯托弗·诺兰执导的《盗梦空间》为例，影片在票房与口碑上都获得了极大的成功，这很大程度上获益于片中超现实主义建筑对梦境空间的营造。影片中，飞机在林立的高楼大厦中飞行，现实空间带给观众的视觉效果已经很具有视觉冲击力，但擅长大场面的诺兰，将梦境空间营造得更加震撼，观众体验到的只能用视觉奇观来形容。当道姆·柯布引领阿瑞达妮第一次在梦境空间中谈话时，他们周围的现实在不断的爆炸、破碎，巨大的爆炸碎片充斥天空。地面也不断地爆炸，激起无数碎石瓦砾，梦境空间如此真实。而之后柯布和阿瑞达妮再次进入梦境，阿瑞达妮成为造梦师来建造梦境空间，而她要颠覆物理规则来进行创造。在她的控制下，地面从远处的街角处开始竖立起来弯向天空，并最终倒扣过来与他们脚下的地面如同成为倒影一般，而天空中街道汽车在行驶，人也倒悬着走路。两人甚至沿街道直接竖直走向天空，由对立的镜子反射构筑的长廊随着镜子的破碎瞬间成为实体长廊，这种奇观带给观众视觉震撼的同时，也在令观众相信由这些千变万化的建筑组合的就是梦境空间。

　　最后，电影创作者还可以通过对影片场景不同角度的选取以及反复强调，使其与观众的情感产生某种共鸣，从而实现具有不同审美效果的空间形态。在电影中的意象功能。以张艺谋执导的《大红灯笼高高挂》为例，片中以闭合式“口”字形出现的合院画面一共有18处，加上半闭合的合院，一共有28处。这些封闭合院的重复出现，形成了与时间流逝和环境变化相对照的不变的封建牢笼和其带来的禁锢。[3]影片中高大的院墙，是对封建女性有形的束缚，同时其压迫的气势也象征着无形的束缚。封建时代，女性作为传宗接代的工具，其贞操被视为神圣不可侵犯的道德戒律。为保持其德操，不准抛头露面是家族社会共有的律则。[4]高墙和封闭的合院形成了对颂莲密不透风的束缚，颂莲的抗争则对这种稳定的秩序构成了威胁。如颂莲寄望于飞蒲少爷，当她听到飞蒲悠远的笛声时，合院的屋顶洒满了和煦的阳光。她从台阶上到飞蒲吹笛子所在的大院的楼顶时，画面少有的被暖黄色光晕包围。院墙与合院成为片中典型的意象，稳定、封闭、持久是其特点，通过不断的重复出现使其成为观众的习惯性体验，而当这种习惯性被破坏时，观众会明显体验到一种强调的作用，从而增强了其表意功能。

　　综上，商业电影从创作之初便有着鲜明的市场指向。观众不断升级的审美期待使得现代商业电影越来越重视电影场景空间的视觉呈现。这种视觉呈现不但要求实现一定感官审美的高度，更强调其与影片的配合程度，从而实现影片的整体审美效果。

　　[参考文献]

　　[1]鲁安东.电影建筑和空间投射[J].建筑师，2008（06）.

　　[2]朱立元.当代西方文艺理论（第2版）[M].上海：华东师范大学出版社，2005.

　　[3]梁璐璐.中国电影中建筑意象与电影意境的建构关系[J].当代电影，2008（08）.

　　[4]汉宝德.中国建筑文化讲座[M].北京：生活·读书·心知三联书店，2006.