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　　3 魔幻电影中的家园意识

　 　作为时代和社会发展的产物，魔幻电影已经成为一种文化发展的潮流，是文化展示所借助的手段之一，“家园意识”就是一个典型的例子。人类社会发展的进程 中，正处现代文明下的人们仍旧会被古老的神话所打动，人们向古老的文化学习，向和谐的自然生态学习，以此重获对“家园”的确认和重建。怎么理解是“家园意 识”，关键在于如何理解“家园”二字。“家园”具有双重含义：一种是具体的，客观的，就是人类现实的居住生活空间，即一般所说的“家”、“家庭”或者是指 人类赖以生存的居住场所；另一种是主观的、抽象的，就是人类在精神上的归宿，即一般所说的精神家园。相应地，“家园意识”的含义指人们对生活家园或精神家 园的有意识的、热切的关注和表现。

　　导演詹姆斯·卡梅隆打造的魔幻电影《阿凡达》，引起了人们对家园意识的关注。虽然《阿凡达》的内容 被一致认为过于俗套，但是导演卡梅隆利用精湛的电影技术，融入具有神话意涵的情节内容并结合了具有奇观化、民俗化影像的表现方式，让观众先对潘多拉星球产 生感情，继而正视人类自身的贪婪与残忍，整个故事看似简单，但是在这个简单的故事背后，还涵括了更多的命题：宗教、信仰、种族乃至生命，这些命题无不体现 了现代人对自然万物之爱以及对回归自然和谐家园的渴望，让观众不由地反思我们的现代化进程中掠夺式的开发自然的行为。从这个意义上来说，魔幻电影中的故事 是对于现代人的生存状态和精神世界的洞察，是现代人对于现实主义的价值观的重新审视。因此，能够为处于现代社会中焦虑和身份失落的人们找回那个已经被现代 化进程所掩埋的“家园”。

　　从这个层面上来说，《阿凡达》所讲述的故事表现了当今世界人类心灵的斗争，同时也是对如今人类迷失了心灵世 界的善意提醒，远远超出了地球人对另一个星球的掠夺的层面了。对比神话思维下的魔幻电影和“家园意识”的主题，可以帮助我们重新审视现代文化与“家园意 识”之间的关系。现代文化“没有了亲情和道德等的紧密关系，不再是由传统价值观念和相同的情趣等连接起来的一群人，他的联系方式是利益上的‘契约’。在这 个社会中没有了村落这能表达共同价值和情趣的场所。”与传统文化不同，现代文化已渐渐地表现出了更多的世俗性、消费性和娱乐性的特征。

　　4 魔幻电影中的英雄主义

　 　魔幻电影成为电影票房一再飘红，意味着这种电影类型得到了大众心理的认可。人们进入影院，就是为了逃离现实生活，进入一种巴赫金所谓的个人“狂欢”状 态，暂时性地缓解社会压力，释放自我过剩的“荷尔蒙”来寻求兴奋与刺激。其实我们很容易在魔幻电影上天入地的奇妙想象和绚丽壮观的视觉奇观外衣之下发现他 们的共通之点。无论是在《指环王》系列还是《哈利波特》系列都充斥着一种个人英雄主义色彩。人类就是在与各种对立力量进行无休止的斗争过程中不断壮大的， 每一次生存机会都是通过不断的斗争得来的，取得的每一点进步都始终伴随着人的受难和牺牲，在无数世代中重复了亿万次的受难和牺牲经验，经过积淀在人类心理 上形成了一种“个人英雄主义”。个人英雄主义广泛存在于神话和传说中，包含了人类最深刻的希望和恐惧，具有非凡的震撼力，至今仍是人类心灵中一股强有力的 潜流。

　　《哈利·波特》系列中的主人公哈利的受难自伏地魔杀害他的父母开始，每一年都要经历越来越残酷甚至面对死亡的考验，这位承载了 巫师界的希望的“救世之星”肩负起了远超出同龄人的重担。哈利在成长中始终追逐着从小就离他而去的父母的脚步。小天狼星等保护者给予了他无尽的关怀和帮 助，但随着霍格沃兹魔法学校的校长邓布利多教授的去世，失去了最后一位强大保护者的哈利终于清醒地认识到自己的幻想都不切实际，所有的一切都需要自己去面 对。英雄都要面临独立成长的痛苦蜕变，从长辈的庇护下挣脱出来以建立独立人格是其成长的必然之路。孟子曰“故天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋 骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。”

　　魔幻电影之所受大批观众热的捧关键之一是英雄人物所具有的独 特的人格魅力。在现实生活里，平凡的我们，梦想与希望总是在成长的过程中被现实无情的碾碎。于是，我们开始幻想，幻想自己能够被命运选中成为拯救世界的英 雄而拥有非凡的力量，我们可以是弗罗多，我们可以是哈利·波特，……可以是任何一个脑海中能想象出来的英雄人物。魔幻电影为“英雄效应”全球化的漫延起到 了至关重要作用，直接导致了魔幻电影的热捧。

　　5 魔幻电影风靡的原因

　　魔幻电影之所成为一个非常有票房号召力的影 片类型受到广大观众的喜爱，正是由于编剧和导演能够不断吸收本国家、本民族几千年历史、文化、民俗积淀的精华并运用一种清晰地反映主观思想目的的想象力， 加上编剧和导演的情感演绎，重新焕发光彩的艺术创作，这种特殊的艺术形式的视听语言的使用，加上演员的表演，观众在观看时就可以获得独特的乐趣。也许他们 的秘密是在许多不同种类当中捕获同样的事情，这是幻想，是编剧、导演的幻想，也是我们都理解的幻想。

　　从《指环王》《纳尼亚传奇》等获 得巨大成功的魔幻电影中我们不难发现其相同之处。首先，这些故事通常和神话故事、传说等魔幻文学具有非常密切的联系，具有深厚的文化根源，这些神话故事、 传说等早已随着时间的流逝深深烙在了人们的骨髓之中。导演通过现代数码和化妆技术等将他们制作成充满奇幻场景所带来的视觉冲击，更易引起观众的共鸣。其 次，虽然魔幻电影中的情节、人物都具有很强烈的超现实色彩，但如果细细品味，不难发现他们的原型在日常生活中随处可见。也就是说魔幻电影的故事并不是完全 通过凭空想象创造出来的，而是夸张化的隐晦的对现实的一种再现，这和魔幻电影产生在民间的基础相关。这些故事往往有一个或几个邪恶的恶魔的代表，并维护正 义的使者具有更强大的能力。虽然正义使者在“正义之路”上会遇到各种各样的困难，但最终结果都是正义战胜邪恶。事实上，这些恶魔|是社会中不良影响的体 现，人们厌恶不良现象的产生，但现实又无法提供满意的解决方案，所以他们只能将自己的想法寄托在电影中的他们幻想出的超人身上。于是通过观看魔幻电影，人 们心中的愤懑得到发泄，这也是魔幻电影在现代文明高速发展的今天具有鲜活生命力的原因之一。

　　参考文献：

　　[1] 汤颇颖.魔幻如斯美丽——“神话思维”与当代魔幻电影[J].电影艺术，2006（2）.

　　[2] 刘红新.英雄母题——西方魔幻电影主题之一[J].电影文学，2008（7）.